本章的形式大致可以分為三種型別，字型和作者喜好不同，我們將在本文中通過例項進行簡要分析。 在書法作品的鑑賞中是有乙份清單的，鑑賞一件書法作品一般是要從遠處看版面，仔細看結構，仔細看筆畫，當我們從遠處看版面時，無非就是以下三種形式，即章的三種形式。
1.垂直有行，水平有列。
這種形式適用於篆書、公書和正字，其優點是線條鮮明，字跡恰到好處，工整嚴謹，美觀大方。 一般來說，正文的行距大於字距，正式文字的字距大於行距。 這種形式的公函、公告等經常被使用，在書法作品中也被很多人使用，但缺點是顯得比較工整，不那麼生動。
2.垂直有行，但水平沒有列。
豎排作品是常用的，優點是字型的大小得到充分的照顧，結的變化可以靈活處理，顯得飄逸優雅，這種形式常用於線條書法、草書、線條草書。
3.沒有垂直行，也沒有水平列。
這種形式多用於草上，**不拘一格，適合草的大小，虛與實，輕與重，粗細的鋸齒狀多變的風格充分顯露，奇巧多變，生動活潑到極致，但其操作難度大，很難做好，不興奮，容易使密麻麻過密， 鬆散鬆散，長度分散，不系統。特別是初學者不應該使用這種形式的紀律，否則他們會充滿醜陋。
以下是淮素《自我敘事帖》完整版，對草書感興趣的朋友可以結合譯文嘗試欣賞，感受草之美。
懷蘇《自我敘事帖》原文：
長沙懷蘇家族，年輕佛祖，歷經禪宗時代，頗有好筆。 然而，我討厭無法看到遠方前輩的奇蹟，我看到的很少。 然後他拿著手杖和錫，向西前往鄉下，與當代著名的公爵會面。 複雜。 死後的彙編極其簡單，經常遇到。 忽然豁然開朗，略顯遲鈍，魚腥絲，塵土飛揚，書香不知奇怪。 閻刑部，書法流，書法細膩，水鏡辨別，徐在底。 而對尚書司訓郎盧湘、孝宗博張正彥，曾為詩作，故敘述說：“開石懷蘇，僧人中的英，靈稀，靈開，草細賢。 積攢歲月，在江山之間，其名作。 於是，官部的僕人魏公志就打量了一下自己的筆權。 成功。 今天，禮部的侍者張工說，很欣賞他的不羈，把他吸引到了這個地方。 那些也是善行的人會創作歌曲來讚美他們並移動卷軸。 丈夫的徵兵工作，來自漢代，杜杜和崔明，以好訊息開始。 它非常漂亮，特別擅長它。 習仙子降臨，於祿繼承，咒語是親手傳授的。 以至於武君張旭的悠久歷史，雖然姿態顛倒，但超越了古今，而模型（字誤推）和開景法（字法誤顛倒）都詳盡如人意，尤其是對於真相。 振清早年，常受接待，過著游牧生活，屢受訓教書法，資質差，又幼稚，無法實踐，至今沒有成功。 記住乙個字，怎麼可能恢復。 突然，我看到了師傅的作品，縱橫橫，又快又恐怖。 如果你還是舊觀點，你可以得到乙個很好的誘惑使者，你將是房間裡的客人，你將是孩子。 感嘆不足，談書，冠冕第一篇。 後續工作無休止，人滿為患。 描寫也差不多，還有張立不雲：“蛇跑蛇坐，陣雨旋風之聲滿殿。 陸遠外雲：“起初，我懷疑那輕煙是古松，像是一座開萬峰的山。 王永舟說：“寒猿喝水，抖枯藤，壯漢拉山，拉鐵。 朱詩詩堯雲：“筆只看震電流，字是怕線圈的龍。 “敘事風格上，有李玉石周雲：”以前張旭的作品也叫張典，現在淮樹也是，豫石叫瘋僧。 動盪過後瘋狂，誰說不能。 張恭幼雲：“吉山何的老闆有名，吳縣的張典沒有面對過。 徐玉世逸雲：“新奇沒有固定的規矩，古瘦麗麗半無墨，醉了，有兩三行，醒來後，就不識字了。 戴玉石淑倫雲：“手相師奇特，奇形怪巧。 每個人都想問問這個奇蹟，但懷蘇說他一開始並不知道。 話音快，有竇玉詩紀雲：“粉牆走廊有幾十條，星萊小而豁達。 突然，傳來三五聲尖叫，牆壁上寫滿了千萬字。 戴公幼雲：“疾馳中滿是聲音，我看不見。 “眼神傻傻的，有一首父部外官吳星謙的詩：”元熙無前，孤雲太空虛。 瘋狂點亮世界，醉酒真像。 “言辭凶狠，知識神秘，不敢虛榮，只會增添羞恥和恐懼。 那時，日曆已經是冬天了，十月有八天。