12月4日，《文選》編輯部發布《停刊通知》。 12月5日，江西作家李維明看到，在2024年12月號的《文選》中，他的一篇散文入選——《誰和你相處不來》。 他的文章刊登在停刊前的最後一期雜誌上，李偉明覺得“非常難忘”。
一本陪伴讀者35年的雜誌合圍，或許只意味著普通讀者只會覺得“原來很厲害，可是很久沒讀過了”，然後感嘆“紙媒的衰落”，但對於像李偉明這樣的散文作家和鐵桿讀者來說， 《文選》的收官意味著更多。
陪伴讀者35年，被譽為“真相論壇”。
12月4日，《徵文錄》下發通知，宣布“《文選》自2024年1月1日起閉刊”，《文選》編輯部也發布了《致讀者的信》，寫得簡短克制，卻不乏溫暖，信中寫道：“自2024年創刊以來， 《文選》與讀者朋友同舟共濟35年。《文選》從無到有，然後逐漸成長壯大，離不開廣大讀者朋友的厚愛與支援。 回首往事，我們收穫了很多鮮花和掌聲。 它承載著很多人的文學夢想，見證了眾多作家從青春到成熟的歷程，記錄了許多人的歡聲笑語。 在此，我要感謝與我們相伴35年的讀者和朋友，感謝一直為我們提供高質量稿件的作者，感謝一直努力工作的雜誌同仁三十五年的時間，足以讓少年繼續他的頭髮，把中年太陽穴染成白色。 山高水長，文字珍貴。 ”
其實，這本由吉林人民出版社主辦、創刊於2024年的《文選》確實很輝煌。 以“時代針灸、批判世界、反思歷史、解讀人生”為定位，以“公平深刻、辛辣幽默、優雅粗俗、生動生動”的風格，吸引不同年齡、不同職業、不同愛好的讀者，被廣大讀者譽為“真相論壇”、“人生寶書”、“風雨中的玫瑰花”， 並被專家學者譽為“華文界權威雜誌”。2024年，該刊還被新聞出版總署評為“中國期刊矩陣雙效（社會經濟效益）期刊”。
在李偉明看來，《文選》確實是“一本很不錯的雜誌”，“鼎盛時期，似乎發行量有幾十萬冊，每月出版三期，在全國眾多刊物中也是有影響力的。 此外，李偉明認為，《散文選》的選拔特別靈活，“散文”的定義非常寬泛，因此可讀性很強，“這也是它受到廣大讀者歡迎的乙個重要原因。
山東作家鄭連根也“深切感受到”了《文選》的光彩。 從2024年到2024年，十多年來，鄭連根與《文選》關係密切，“經常在那裡發表文章，也團結了一批當時全國最有名的散文家”。 另外，我似乎每年都有一次徵文研討會，我很了解他們，但從2024年左右開始，我逐漸淡出了徵文圈。 鄭連根說，“當時《文選》肯定是散文界的佼佼者，而且非常厲害，上面發表的文章作者也是國內的佼佼者，那些文章也很犀利。 “書寫青春回憶的衝動。
知道《文選》已經封號，鄭連根“百感交集”，雖然十幾年沒有寫過作文，“但《文選》的輝煌歲月和我進入職場的快速成長期幾乎是同步的。 當時我在《濟南時報》編輯《民族風》副刊，也熱情地寫散文、散文，所以也承載了我青春的一部分。 《文選》的停刊也證明我老了。 ”
李偉明與《文選》也有著深厚的淵源。 多年來，《文選》陸續選集了他的部分文章。 這些文章有發表在《散文月刊》上，有的發表在李偉明所在城市的《甘南**》等，“完全不清楚是怎麼選出來的，是誰推薦的，因為我平時只投原創稿，沒有時間把發表的稿件推薦給各種摘要報刊。 李偉明記得，當時還和《文選》有過直接聯絡，“大概在2024年，《文選》和全國各地的一些報紙副刊舉辦了徵文比賽，當時我負責《甘南**》的增刊，參加了這次活動。 冬天，雜誌社在長春舉辦了乙個頒獎活動，邀請我參加。 可惜當時出門並不容易，因為有事不能離開，所以我別無選擇，只好放棄了這個難得的機會。 現在回想起來，很遺憾錯過了與文壇很多同事見面的機會。 雖然沒有發生，但從會後的相關報道來看，這次活動應該是成功的。 對於一本雜誌來說，舉辦這樣的活動並不容易，可見當時散文還是有市場的。 ”
最早的“寫作衝動”起源於30多年前的中學時代，李偉明說，“那時候農村的生活極其單調，讀課外報刊是最好的精神餐。 印在紙上的文字總是令人敬畏，讀多了，希望有一天我的名字能出現在某報上。 於是，我悄悄地寫下了課後與家庭作業無關的文字。 ”
高二那年，李偉明終於發表了自己的第一篇文章，“真是大錯特錯，投稿給《雜項日報》的一句話，居然刊登在了其母報《河北**》上。 說起來，這暗中符合我自己的利益！雖然我平時寫體裁各異，但在我的潛意識裡，我最喜歡的其實是散文。 李維明一直認為，20世紀最偉大的中國作家是魯迅，而魯迅最大的“品牌”就是散文。 另外，當時《隨筆日報》風靡一時，幾乎所有其他大大小小的報紙都有斜體字排列的散文欄目，正是這些讓我無條件地喜歡上了散文。 ”
從此，散文真正成為李維明的主要攻勢方向。 幾年後，《人民**》《經濟**》《解放》《羊城晚報》《雜報》《雜報》《雜文月刊》《文選》等數百種報刊都刊登了李偉明的文章。 在他目前出版的18本書中，數量最多的也是散文，他目前正在寫的第19本書也是散文集。
論文的作用不是太多，但還不夠。
和很多人的直覺感受一樣，李維明也認為，像《文選》這樣曾經如此火爆的雜誌，也走到了停刊的地步，“主要原因可能是因為傳媒行業發生了巨大的變化”，“現在是乙個徹底的網際網絡時代，很多人依靠手機完成閱讀， 紙媒的生存環境不利，不是一兩天，近年來，報刊紛紛停刊，所以它的停刊也不例外。 事實上，從該雜誌陸續縮短發行期，恢復到每月只發行一期的狀態，我們知道其市場受到了嚴峻的挑戰。 ”
鄭連根還認為，《文選》的衰落無疑與科技進步的偉大時代背景有關，“因為紙媒普遍在衰落，所以不可避免地會成為紙媒中散文範疇的期刊。 ”
在李偉明看來，《文選》停刊的另乙個原因是“很多人對文類存在誤解，認為這是乙個麻煩的體裁，想方設法避免”。 他認為，這樣一來，讀者可能就少了，這種環境也非常不利於散文的發展，“散文的形式和內容也在隨著時代的變化而變化。 但無論走到社會發展的哪個階段，文章的靈魂都不能也不會改變。 如果它改變了，它將不再是一篇“論文”，而是別的東西。 批判性是論文的基本價值。 有人認為時代變了，散文應該從“荊棘”變為“花”。 我不同意這一點。 散文不是給社會增添混亂的體裁，相反，散文的出發點是讓社會更健康、更美好。 因此，它與其他文學體裁沒有本質區別，也不是一些人所理解的“花”中的刺。 還有很多地方需要我們不斷改進，論文的作用不是太多，但還不夠，遠遠不夠。 ”
雖然《文選》的閉幕令人遺憾，但鄭連根認為，隨筆的精神不會閉合，“《文選》存在之時，就以露骨的方式呈現在大眾面前，引起社會的關注。 如果把文章的精神比作一條河流，那麼可以說它有時以波浪的形式存在，有時以河床的形式存在。 它不能消失。 ”
對於李偉明來說，散文也將是他“最後的風格”。 這些年來，在寫作風格上，李偉明其實有意無意地做過減法：“我覺得最後，肯定只剩下散文了。 如果有一天我連論文都不寫，我想，只有兩件事：要麼我完全失去了寫作的能力，要麼世界真的很完美。 （濟南時報新黃河客戶端記者錢煥青）。