乙個冬日的早晨，走在梧州古城的青石路上，寒風直奔衣領。 在巴勇路192號，“吱吱——”聲，周旭華推開木門，抬眼與黃賓紅的雕塑“面面相覷”。 這樣的“相互凝視”是眨眼間的10年。
陽光照在黃濱虹故居的白牆上，光影斑駁，宛如一幅自然寧靜的畫作。 這座黃濱虹故居，是周旭華和丈夫葛宗輝精心布置、用心守護的精神家園，也是金華展示黃濱虹文化藝術的視窗。
在不久前的首屆黃賓虹藝術周期間，這座故居再次“出圈”，在來自全國各地的藝術家面前，也擺在關注濱虹藝術的愛好者面前。 而這背後的故事，是一場持續了10年的愛、致敬和堅持。
愛國主義是該劇的核心。
李向紅是一位受邀參加黃濱虹藝術周的軍旅畫家，嘉賓們的一站就是黃濱紅的故居。 “我驚喜地發現，管家說黃賓巨集是個真正的革命家。 李向紅原本覺得，對將軍故居的解釋總是以“黃賓虹是傑出的中國現代畫家”開頭，而“革命者”的定義，準確地概括了黃濱紅深厚的愛國情懷。
周旭華與中國美術學院黨委書記金一斌就濱虹藝術交換了意見。
李向紅口中的管理員是周旭華。 黃賓虹被定義為“革命者”，與這座故居的定位密不可分。 十年前，由於古城街區的改造和文物的搬遷，美術專業的葛宗輝與故居的規劃有了聯絡。 當時，古建築的復興需要社會力量的注入，葛宗輝的方案得到了主管單位的認可和支援。
我們也想過把這裡做成黃賓虹一生的故居，但實施起來很困難。 葛宗輝說，因為黃賓巨集26歲時舉家搬回安徽，後來又輾轉過很多城市，晚年住在杭州，金華幾乎沒有舊物。 相較於實體展示，葛宗輝夫婦覺得黃賓虹的愛國情懷、藝術思想、學術傳承是故居的核心內容，成為故居的定位。
葛宗輝：我供。
葛宗輝曾就讀於中國美術學院，也曾就讀於國立畫院，師從李寶林、龍銳等著名畫家，他們是黃賓虹、李可染、李可染的學生。 這些經歷為他後來對黃賓虹故居的布置奠定了堅實的基礎，他從博物館、大學等地收集的作品、書信、書籍等相關資料，一步步豐富了故居。
經過精心的設計和布置，黃濱虹故居於2024年正式開放。 當時，明星的故居大多是收費參觀的，黃賓虹的故居可以說是免費參觀的先例。 葛宗輝說：“晚年，斌將自己的作品和藏品10000餘件捐贈給浙江省博物館，這種無私愛國精神，是我們終身學習的典範。 ”
十年來，故居裡有很多故事。
故居開放後，周旭華成為專職管理員。 10年，不長不短，她在這裡看到了更多的感情和愛，也感受到了觀看的意義。
開學的頭兩年，來自世界各地的藝術院校師生前來參觀。 周旭華一般不會主動詢問訪客的個人資訊，但很多人報家，說是來探訪的。 有的拎著行李箱的遊客下了火車，直奔故居，還得乘坐下一班火車短暫離開，只為感受一下黃濱虹故居的氛圍。 也有外國遊客不小心走進故居，和周旭華聊得很開心，故意延長了在金華的旅遊時間。
還有一次，一位老人一進門就對著黃賓虹的雕像深深地鞠了一躬。 這讓周旭華非常感動。 這是一尊銅像，是黃賓虹拿著筆和紙寫生的樣子。 雕像的原始版本由中國美術學院雕塑系教授潘錫柔創作。 這件作品位於故居內，是僅有的四件複製品之一，另外三件分別是中國美術學院、浙江省博物館和台灣。
近年來，參觀故居的人數越來越多，周旭華講解的場合也越來越多。 學校組織參觀，孩子們成群結隊地來，周旭華在畫上講到學習做人的道理：“用書入畫，墨水穿過紙的背面，要像斌老畫一樣，筆清晰、坦率、開放。 ”
面對藝術從業者，周旭華不談熟悉的“五筆七墨法”，而是與他交流除了繪畫之外，黃賓虹的思想和精神，“繪畫是表象，賓老的民族精神是引導藝術走向巔峰的光。
有外國友人前來參觀故居，覺得黃賓虹後期的畫作有莫奈的油畫手法。 黃賓虹出生在這裡，受金華文化的影響，西方繪畫進入中國後，提出了這一概念......誠信與創新
房子的關注度越高，對我來說的挑戰就越大。 在守護故居的日子裡，周旭華不斷深化對黃賓紅的學習和研究。 有人疑惑，為什麼黃山經常出現在黃賓虹的畫作中。 本老九去了黃山，對黃山有著獨特的感情，黃山是他從安徽到上海的中轉地，也是他人生的轉折點。 說起新發現，周旭華不禁激動不已。
藝術精神是相互傳承的。
故居門口還有一塊牌子，上面刻著李可然的兒子李斌紅藝術研究會，葛宗輝是研究會常務副會長。 研究會註冊成立於金華，是圍繞黃賓虹精神進行藝術探討和交流的平台。 10年來，葛宗輝和周旭華也以研究社為依託，積極組織線上線下展覽活動。
2024年，紀念黃濱虹誕辰155周年書畫展在黃濱虹故居舉行，迎來了業內知名畫家和優秀藝術作品。 同年，書畫展也在廣州舉辦，來自多地的藝術家進行了藝術交流與探討。
我們學習黃賓虹，就是為了更好地學習他的愛國情懷和民族義氣，傳承他對國家和藝術的純潔之心。 葛宗輝的另乙個身份是浙江吳劇藝術研究院國家一級舞台設計師，《木桂英掌管》《三十打白骨靈》等知名吳劇布景均出自他之手。
前不久，吳劇《白蛇傳》在清華大學上演，舞台上影響深遠的西湖風光由葛宗輝描繪。 該劇曾獲省武劇節新劇目比賽優秀舞台設計金獎。
在18公尺長的棉布上繪畫並不是一件容易的事。 葛宗輝運用了黃賓虹所實踐的“淺層山水”畫法。 “如果能以程先生的風格將國畫與吳劇、舞台美術融為一體，也算是一種傳承和創新。 葛宗輝笑眯眯的看著妻子，周旭華也點頭笑了笑。