作為“作家”，李震一直在尋找。 當然，在這裡，“尋找”並不意味著他是乙個新手作家，仍然在尋找自己最適合寫的東西的路上，而是強調，在他確定要為身邊那些失望、迷茫、失敗的人寫傳記之後，他仍然在尋找隱藏在他無法觸及的更大的多數。 因此，我們可以讀到李震試圖將範圍擴大到他**世界中某個群體。 另一方面，他也找到了這個位面的焦點，聚焦於群像的記錄，也聚焦在它背後巨大的精神穹頂上。
在李震以往關於青春情感的著作中，奮鬥與努力、不相容的獲取等動詞之間的巨大漩渦所引發的吞噬感是他經常寫的方面之一，比如《門沒被我開啟》中寫的“景飄”故事，《好運》中為謀生而奔波的吳勇， 以及《我、王浩鵬和死去的張東》等無處不在的青春期迷茫，都構成了他對社會現實的文學折射。
無論是青年還是中年，在城市追逐夢想，還是在農村務農，李震筆下的人物大多經歷過挫折、失落甚至失敗，但當談到《夜行少女》中的“我”時，我們驚訝地發現，那個“挫折”不再是故事前景的中心。 相反，他們都得到了它，但不幸的是，這種“得到”的狀態往往不被周圍的人認可。
* 保持李震一貫的敘事風格，故事的曲折不是他關注的焦點，那些人物的言行中透露的秘密才是最重要的。 故事從“我”辭職轉行成為一名保安開始。 因為一位特別的女性朋友離職（或許她並不存在，只是“我”的想象），她的離去，讓曾經豐富詩意的“我”生活瞬間凋零，最後“我”也辭去了在食品廠寫不知名產品介紹的工作。 “我”來到海灘，最後在一所私立大學接手了乙份保安的工作。 很快，這份工作在大家眼中成了“不合適”的代名詞，大家都在兜售我乙個“合適”的人生邏輯，卻沒有人在意“我”的想法，也沒有人能理解我在這個身份或職業中獲得的平安與安寧。 在校園的草地上，在海邊的沙灘上，“我”找到了許久未見的睡眠。 也正是在這裡，房東女孩帶著“我”體驗了夢遊的世界，一起和平相處。
李震非常熱衷於與群體保持一種平流層的共鳴，而瀰漫在青年身上的精神迷茫正是他想要表達的。 可以說，故事中“我”的不可理解的行為和虛幻的愛情故事，恰恰包含著“我”（或作家本人）尋找生命價值的過程。
在《夜行少女》的故事中，四十公尺長的雞舍再次出現，“我”也被朋友昵稱為“雞鄉的魯濱遜”。 在原著中，魯濱遜的漂泊展現了乙個人在被群體社會拋棄後掙扎求生，最終成功回歸的振奮精神，而在李震的案例中，“魯濱遜”變成了乙個巧妙的隱喻，大量的雞，看似過著吃喝無憂的生活，但在雞舍的囚禁下， 最後的命運逃不出屠宰場。而雞舍外的“我”，平凡無語，卻擁有籠子裡的雞無法渴望的自由。 這只是乙個隱喻，故事中的“我”想要的是一種主動的拋棄，是對規則世界的一種拒絕，也是**中提到的“退縮”的狀態。 “我”本能地選擇了保安這個工作，這是一種退縮，而房東姑娘借助夢遊來到“異世界”也是一種退縮。 這種超脫成為終極的防禦，就像石頭被時間的邊角打磨得光滑，裡面還有瑕疵。
誰也說不清，年輕人對樸素、平凡、“自然”的嚮往，究竟是什麼時候，變成了遙不可及的夢想，甚至是禁忌。 這些年輕人還處在最初的青春萌芽和自己生活中理想的迷茫交織中，他們期待的是一種個體無拘無束的自我表達和成長，而不是來自外界的僵化固化的流水線生產生活。 而當這種內在的精神成長和嚮往，與外在時代無形的規訓發生激烈碰撞時，我們可以看到年輕人對同化和管教的排斥，雖然充滿了無奈。
從這個角度來看，借助夜女的故事，李真只想簡單直接地告訴我們，“平凡”也是不平凡的。 如果說過去，李震一直試圖寫年輕人因為一些外在事物而受挫、失落的“小情緒”，那麼現在，另一種“大情緒”開始出現，那就是，他更深入地觸動了他所處的群體，他試圖回歸最簡單的自我狀態，對抗後工業社會的巨大陰影。 對“平凡”的回憶，對簡單的嚮往，在緩慢中的堅定，是他們的情感共鳴。 這群“普通青年”雖然在社會的慣性分類中總是被有意無意地排除在外，但他們在自己的精神世界裡始終保持著一種內在的豐富。 與這些情緒的共鳴，讓李震無法迴避，正如他自己所說，他“也想為那些心中有夢想的失敗者種幾棵樹”，雖然速度很慢，但一直都奏效了！
李曉偉，山東理工大學文學新聞與傳播學院。
李震，199年出生，山東淄博人。 淄博市簽約作家，張偉工作室學生。 **發表於《青年》《青年文學》《山西文學》《安徽文學》等雜誌，《夜行女》發表於《人民文學》2024年第4期。
責任編輯：李忠禮。