元末散歌創作有哪些特點

與早期的散文家不同，他們中的大多數是北方人後來散文作家的主體基本上都是南方人或北方人移民到南方的。比如張克久和喬驥這兩位被公認為後期散歌創作最高成就的作家，一位是浙江清遠（今浙江銀縣）人;乙個是長期在杭州生活過的太原人。 這一現象說明，元末散歌創作在南方更為活躍。

與早期散歌創作相比，後期散歌創作的風格也發生了明顯變化。

首先這首歌的主題一直在不斷發展如寫場景、寫浪漫、告別、懷舊、談禪、唱歌、給出答案、表達懷舊等，幾乎無所不能，其表現面得到了極大的拓展，使詩歌圈呈現和確立了詩歌、歌詞、歌曲的詩意格局。

其次，在思想和情緒上，大量早期散文作品中存在的那種對現實強烈不滿、激情爆發的作品大大減少哀悼的感傷情緒逐漸成為散文創作的主流。比如張克久的【黃忠、滿月】《春晚第二韻》，整首歌善於寫場景，風景也是一種愛情語言，前景中寫的物件多與事實有關，優雅優美，能體現出揮之不去、委婉的感情;它捕捉了唐代崔胡《封都南庄》的詩意創作，使意境更加隱蔽而深刻。

第三，還有乙個更明顯的追求形式美的傾向。無論是節奏的嚴謹，語言的優雅，還是戰鬥的穩重，典故的運用，以及其他形式的美感，都比前一時期有所加強。 總體來看，元末時期的鬆散音樂創作風格，從早期的以大膽為主，轉變為以清澈優美為主。

其中，比較有代表性的作家是張克久。 蕭山的散歌素材廣泛，幾乎囊括了文人生活的方方面面，如寫戲、表達鄉愁、男女之戀、為天下嘆息、歌唱賞等，其中不乏憤世嫉俗的哀歌和可恨的作品。 蕭山的這種鬆散音樂，清晰地展現了鬆散歌曲提煉的趨勢，以及元代晚期音樂風格的轉變張克久真的是關鍵人物

[李凡關鍵詞：作家主體，題材和內容得到發展，追求感傷的情緒，追求形式之美

【李凡說：元代後期，與早期相比，作家主體發生了很大的變化。 此外，元末三曲的主題內容不斷發展，感傷情緒流行，有追求形式美的傾向。