今晚，熱播劇《花兒》即將大結局。
說實話，這不是一部完美無瑕的戲劇。
哪怕它的導演是大名鼎鼎的王家衛，哪怕它的每一幀畫面都充滿了懷舊中搖曳的模糊，哪怕它的主演都是有著花樣故事的實力派演員。
但它的缺陷也很明顯。
比如強先生對包先生的怨恨追求，鮑先生與李麗的曖昧拉扯，以及強先生對靈子的無腦單相思，都是直率牽強的，讓人有一種“不”的戲謔和不理解。
即使是美麗的鏡頭也無法阻擋。
幸運的是，作為人類，我們都必須學習乙個常識，即：
我們每個人生活的本質，就是如何看待和講述那些不完美的人和事，並用思辨的認知和慈悲的評論將它們一一擺出來。
於是，今天，我決定從《花》這部劇開始，回到浪漫的老生意上，和朋友聊聊兩性關係6 真相
當我年輕的時候，
我們都深深地愛過，也被深深地愛過;
疼得很厲害，也疼。
《花》這部劇的核心，本質上是關於時代和個人的命運。
而個人命運最根本的驅動力，就是愛和夢想。
說得更直白一點，就是乙個人最初的情緒模式，決定了他之後的命運選擇。
阿寶之所以成為鮑先生，最根本的動機是他對白嶽光的初戀，雪之，在他放棄窮小子，嫁到香港後，他從她毅然離去的美麗背影中看到了他的貧窮和無能。
愛情是美好的，但如果沒有金錢的祝福，生活就是獻身於粉碎美麗的劊子手。
無論是2024年的上海，還是2024年的香港，都是如此。
從此，阿寶決定賺錢，投身事業，成為黃河路的焦點，南京路的標桿，上海的知名人物。
在金錢和事業上，他與身邊的3個才華橫溢的美女一直曖昧不清，從未答應過。
這無非是他初戀餘波的延續：
就算是司庫，他也依然活在鮑的陰影下。
他走近其中一位美麗動人的女人，為其中一位開了一家店，陪其中一位創業，與另一位試探，只是想從她們身上拼湊出那個叫雪芝的女人。
他後來的事業和感情，只是為了拯救自己，被初戀拋棄在冰冷的街道上。
他愛過月光下的女人，也被幾個聰明的女人愛過。
他被乙個女人深深地傷害過，他有意無意地傷害了幾個女人。
他的名字叫阿寶，也是有幸帶著傷痕從青春之河中爬出來的你我。
在男女關係中，
男人想要多情
女人只想成為最重要的。
在《花》中，阿寶和玲子、王小姐、李麗都保持著一種莫名的曖昧。
初戀的創傷讓阿寶不想傷害任何接近他的女人，他給了她們希望和幻想。
但直男的逃避和怯懦，讓他對他們每個人都含糊其辭，他沒有給他們名字和婚姻。
如果不是這些女人在職場陷阱和友情中看到了鮑的真面目，鮑還是會沉迷於“成堆紅臉”的夢境。
電視劇集裡的阿寶，不就是現實生活中男同胞的寫照嗎？
如果可能的話，每個男人都希望他身邊的女人讚美他，崇拜他，迷戀他，深深地愛他，依賴他，依附於他，一輩子都不離開他。
只可惜，當乙個女人確認乙個男人根本不愛她或不夠愛她時，她會立即從愛人的大腦中醒來，拿起刀轉身離開。
於是，玲子砸碎了舊夜東京，清理了包先生的所有痕跡;
王小姐離開了27號，沒有回到包先生身邊做追隨者，而是成立了自己的公司，拒絕了鮑先生的憐憫和幫助
至於李麗，她本來就是在風風雨雨中學會了冷漠和博弈，她對鮑先生的感情更多的是算計而不是愛......
當離開鮑先生庇護所的女人們乙個個過著堅強而充滿活力的生活時，我們也從劇中的花叢中看到了戲外的花：
雖然，在男人和女人的愛情中，往往是女人第乙個墜入愛河和幻想，但往往是女人徹底分手。
這也是為什麼這幾年的大資料一再顯示離婚率如此之高，以及為什麼離婚率大多由女性撫養的原因。
女人之所以溫柔謙遜，是因為她還是愛著。
女人之所以果斷，是因為她已經醒了。
每一次告別，
這都是小小的死亡
從此，起死回生的人就不一樣了。
《花》裡有一幕，就是玲子和阿寶的分手。
整場戲結束後，她沒有說一句分手的話，玲子卻宣布要在東京重灌上陣，把包先生從合夥人身邊趕走，還拿走了3年前借給包先生的福包，數著錢......再次和他在一起
沒有一句話說“我不再愛你了”，但每乙個動作、每一句話、每乙個眼神、每一次呼吸，都在表達“再見，我看穿了你”。
這樣的分手，就是在王小姐坐在屋頂上淚流滿面的時候上演的;
也是在李寶先生眼睜睜地看著薛志消失在香港飯店走廊盡頭的時候上演的。
那是一種充滿破碎和無力的悲傷，也是一種儲存著思念和告別的死亡。
復活的人似乎和以前一樣，但只有他自己知道，他已經不再是原來的樣子了。
或失去了柔軟執著的觸角，或沒有勇氣無所事事，或失去了一生的初心。
我們都是死後活在愛中的人。
所以，每乙份愛情本質上都是生死相愛。
兩個傷痕累累的人，
注定無可救藥
因為他們都背負著乙個太沉重的過去。
在《花》中，鮑先生最終不會和李麗牽手。
雖然導演王家衛煞費苦心地拍攝了辛志磊飾演的李麗的多面風格。
而每次見到鮑先生，那種想說又想停，想幹的極端拉扯，但她和鮑先生在情感上注定是兩條平行線。
雖然，他們與他們的靈魂產生共鳴。
他們倆的心裡都埋藏著乙個死去的愛人，他們都背負著太多的感情債，都太累太重，活不下去。
雖然，他們可以通過聞到氣味在人群中認出對方，但他們不能在一起。
兩個隱藏了太多秘密的人，不可能互相加熱，因為他們很難給自己加熱。
在現實生活中，歷經滄桑的老男人，無論是像楊振寧先生這樣德高望重，還是像鄰家老王這樣平凡平凡，都更愛著淳樸美麗的女人。
而歷經歲月的女郎，無論是京城首富陳麗華，還是我們家鄉女強人王姐，也會選擇簡單可控的男人。
有故事的人不會特別偏愛另乙個有故事的人，因為他自己就是故事本身，他不顧一切地想要回歸簡單。
每乙個過分堅強的女人，
他們身後至少站著乙個人
無能的男人。
《花》中不討人喜歡的配角，是黃河路金美林飯店的老闆娘陸美林。
正是這個暴戾、堅強、囂張、無禮的女人，讓我看到了人生最殘酷的一面：
人人都想成為王小姐，被父母所愛，被萬千人追捧，就算她離開了包先生，依然有毛皮王子的心肺。
就算做不了王小姐，成為靈子也極好，你遇到的貴族要麼是攪動上唐的鮑老闆，要麼是深圳幫的強勢老闆。
但可惜的是，很多女人最終還是活成了陸美霖，只能靠自己，依然被男人坑坑窪窪。
情人是私生子，丈夫是賭徒，沒有關鍵時刻要靠譜。
他辛辛苦苦為之奮鬥、藏身、用牙齒和爪子辛勤工作的家產，一夜之間被乙個出軌的男人弄得一無所有。
劇中有乙個細節，就是陸美霖為了給王小姐刁難，打了鮑先生一巴掌。
那一巴掌打在包先生的臉上，傷到了王小姐的心，但疼得最厲害的卻是陸美琳。
她傷心地看著毆打某人後可憐的丈夫，出賣了她最悲慘的心：
別的女人有男人，她愛過的男人都是縮水龜。
那一刻，看似是她羞辱了王小姐，其實是王小姐羞辱了她。
線下的陸美琳，在賭徒老公去世後，滿臉淚水逃離黃河路，從她悲慘的身世中看到了無奈的命運：
自我提公升是對的，但過於堅強本質上沒有什麼可依靠的。
眼中含著淚水的女人之所以如此堅強，是因為在她身後站著至少乙個無能的男人。
不要被愚弄
賺錢，
這並不比做愛更高階。
《花兒》裡每個女人都在賺錢，就連像小江西這樣的女服務員，也懷揣著賺錢的夢想，從小地方來到上海。
雖然，在賺錢的過程中，他們也會因為錯誤的愛情而受到傷害，但編劇的辛苦可見一斑：
不管是30年前還是30年後，男人都不是女人的避難所，每個人的避難所只能是自己。
這當然是真的。
但是，我想再補充一點：
搞錢和搞戀愛是不可分割的。
不管是劇中的鮑先生，還是喜歡過鮑先生的女人，我在戲外，你們都是好感，你們都需要看到的是：
不要僅僅為了乙個貼標籤的口號而刻意強調在兩性對抗中賺錢的重要性。
搞錢和搞戀愛，本質上是離不開你我，也是相輔相成的，兩者的最終目的，就是讓我們在做事、認識人上確認自己。
參與愛的親密關係，會讓我們看到自己最深的弱點和傷口，進而在時間與成長中自我**。
參與金錢的社會關係，會讓我們洞察自己最薄弱的缺陷和缺點，然後在跌倒和站起來中長出翅膀。
我更討厭的，是為了流量和眼球而煽動人，尤其是女性：“賺錢，賺錢，不要再做男人了！”
怎麼說呢，孩子只會做選擇，成熟的女人什麼都想要。
金錢和愛情必須完成，愛情和男人必須調情。
只有賺錢，才會讓人在目標上失去柔軟;單單從事愛，就會使人墮落到貧窮。
新時代的女性不必站在男性的對立面，宣揚虛假的獨立，與男性並肩生活，活得像一棵樹。
要像大地一樣，風雨順，糧食豐盛，風雨過後脊梁公升起，晨曦燦爛，星月相對安靜。
有山峰的寒冷，肥沃的田野的柔軟，河流的流淌，草原的崇高。
這樣一來，就好了。