“湘江的水，越往上游，越清澈，越有活力，越奔騰！我們的世界將永遠是新的，並淨化舊的世界。 你們是今天的新青年，中國未來的希望在你們身上！日前，國家廣播電視總局與湖南省共同紀念***同志誕辰130周年，重點工程、重大革命歷史電視劇集《問無邊》正式登陸央視一組**時間段，芒果TV、優酷同步上線，湖南衛視、江蘇衛視稍後播出。 命題劇不容易拍，重大革命歷史題材的命題劇更難拍。 在敘事層面，它需要有據可查和虛構;在審美層面，需要在風格和氣質上有所突破;在市場層面，它需要與不斷變化的主流審美聯絡起來。 追了6集，新劇觀察（ID：新居官查）認為，該劇在敘事建構、人物塑造、美學、台詞等方面都呈現出可喜的創作進步。 01革命版《三國演義》。重大革命歷史劇在敘事上往往需要遵循“大事如實，小事不拘小節”的原則，這使得這類題材需要在紀實與戲劇虛構之間尋求平衡從戲劇的角度來看，重大革命歷史題材不應受複雜史料的影響，陷入“流賬”的境地。 可以看出，在敘事思維上，《問無邊》在時空維度上有著明確的方向。 在時間的處理上，該系列講述了2024年至2024年發生在中國大地上的革命道路探索的故事《無邊無際》的優勢在於史料的運用挖掘了事件之間的邏輯：例如，他想通過爭取黃龐的權力來推動工人運動的發展，與黃龐的接觸導致了對安源煤礦的實地考察，這使他對工人運動對革命的意義有了更深刻的認識再比如馬林訪問長沙時，恰逢工會成立一週年，馬林向黃艾、龐仁全談列寧主義和革命，在馬林的共同影響下，黃愛龐仁全同意讓工會接受馬克思主義的改組，並積極申請加入中國共產黨， 工人運動的階級意識開始覺醒。這些事件相互緊密相連，觀眾在快節奏的敘事中既能感受到緊湊感，又能感受到流暢感。 在空間處理上，《問無界》平行呈現了同時發生在湖南、上海、廣東、廣西、北京、江西、湖北等地的故事但在空間的分配上，它不是一般的淨值，而是以長沙、上海、廣州等地為中心，這其實是配合以陳獨秀、孫中山、蔣介石等人為重點的幾部人物主線，《問無邊》海報中人物的位置，都能看到這個微妙的線索，而該劇的前幾集也是像一條條“河流分叉”，展現了幾條主線的發展方向：一是湖南的革命實踐;一是陳獨秀在上海地區的革命性探索一是孫中山對廣東北伐的心結;一是蔣介石態度的動搖。 
敘事的獨特性決定了編輯的獨特性。 為了更好地呈現這種多空間的敘事，該劇採用了平行交叉剪輯的方式，最終由不同區域呈現出差異化的視覺美學，敘事實現了部分與整體的統一。
從群像的構建和派系的梳理上，該劇堪稱革命版的《三國演義》。 “無邊無際”在前幾集中出現共產國際、共產黨、國民黨、軍閥、工人組織、農民團體等力量之間的拉鋸戰，也隱隱約約地顯示了共產黨和國民黨的內部矛盾例如，在共產黨內部，陳獨秀和李達在工人運動的思想和國民黨與共產黨的合作上存在分歧。 
此外，隨著劇情的不斷推進，**陳獨秀、蔣介石、李大釗、楊開慧、孫中山、汪精衛、宋愛玲、宋美玲、宋慶齡、江仙雲、曲秋白、蔡禾森、**等歷史知名人物將輪流登場劇中，據悉劇中名姓角色約400人， 至少有 350 個擁有歷史人物原型。這是創作大型歷史劇的雄心勃勃的構想，通過一幅幅浩瀚的群像地圖，構建出一部雄偉壯觀的史詩。
不一樣的“名人形象”。
由於題材的特殊性，各大歷史劇和革命劇在人物塑造上的創新空間有限，而《問無邊》還是在這有限的表達空間中找到了新的思路，塑造出令人印象深刻的銀幕人物。 首先是人物的青春和熱情。 劇中一開始就洋溢著青春的氣息，**從上海回湖南參加完乙個大型會議後，第一件事就是建立一所自學大學尋找“真戰友”，*說：“我們要培養的是乙隻老虎，乙隻迅捷的豹子，乙個像獅子一樣的新青春！學生群體本身就充滿了朝氣和活力，其中一名學生在採訪環節的誓言讓全場熱情洋溢，“我夏明漢，願意將餘生奉獻給俄式革命，洗去積攢的罪惡，拯救國家和人民，直到我重生。 為此，我願意犧牲一切，包括我的生命。 正是以夏明翰為代表的無數“真同志”所表現出的無私無畏，點燃了革命的火花。 
該劇還善於通過“演講”塑造人物，調動情感。 黃鵬犧牲後，為黃鵬舉行了隆重的追悼會，黃鵬的死喚醒了一大批勞動者，各地紛紛響應，號召全世界的勞動者團結起來。 這一幕，展現了***對邪惡勢力的不畏懼和對革命的堅定信念。 **他在演講中說：“罷工不是復仇，而是尋求正義！我們為正義而戰，我們為正義而戰，只要我們堅持下去，勝利就會屬於勞動者！這種血腥和悲痛的力量，瞬間將氣氛推向了高潮。 
其次，還有人物的生活感和親近感。 劇中有很多場景被畫得細膩地表達了“吃”，比如劇開頭的毛一家正在準備豐盛的飯菜，歡迎***從上海開會回來，妻子楊開慧忙著為一家人準備飯菜;再比如，共產國際代表馬林來到長沙，何樹恆和***陪同他們，品嚐了當地的特色小吃長沙臭豆腐。 這些對日常生活的煙火式描寫和對街巷的細緻呈現，展現了偉人作為普通人的一面，拉近了偉人與觀眾的距離。 
最後，還有角色的異類感和複雜性。 比如《問無邊》塑造的年輕蔣介石“大不相同”的形象，顛覆了觀眾在以往影視作品中對蔣介石的印象。 粵貴戰爭結束後，孫中山在妻子宋慶齡的建議下，決定召回在浙江老家守孝的蔣介石，但此時蔣介石卻處於矛盾之中，整天在雪竇寺與禪師下棋， 而他的心中充滿了迷茫，因為他覺得自己還不到35歲，但是在禪師的指導下，蔣介石開悟了，走出了人生岔路口的選擇。飾演少年蔣介石的演員白可，之前大多以喜劇角色亮相，但在劇中，他塑造了乙個深刻而複雜的形象，給觀眾帶來了新鮮感。 
東方隱喻，文學傳承審美《問無邊》運用了隱喻、象徵、空白等意象手法，這些都是中國敘事體系中擅長的昇華主題，增添詩意。 首先，《無邊無際》善於用“物”作為隱喻。 比如《雨傘》，著名畫家劉春華的油畫《**到安遠》就是以***2024年到安遠組織工人運動，以及2024年組織安遠路礦工罷工為主題，在畫中，***右手拿著栗色油紙傘，而劇中第三集的“傘”也有關鍵出場， 劇中*** 離開前視察完安源煤礦後，朱少蓮、董彥子和幾名進步工人在十字路口告別*** 天色陰沉，山雨即將來臨，朱少蓮拿出隨身攜帶的一把紅傘遞給***朱少蓮說：“要下雨了， 帶上這把傘！*說：“少蓮，留著吧，你更需要它來保護你免受風雨侵襲！“朱少蓮逼著***抱著，毛先生，你還有很長的路要走！這裡的“雨傘”隱喻著中國革命漫長而艱難的道路。 
油畫《**到安遠》。
比如《蚊子》，劇中第二集就有一幕：乙隻蚊子在陳獨秀身邊嗡嗡作響，然後落在陳獨秀的脖子上。 這時，陳獨秀在台詞中說：“整天嗡嗡作響，鬼還沒走，小鬼難纏，你不就是想吸血嗎？恐怕因為有你，我才不會來上海！隨後程子清等包潭等人出現，觀眾們才明白，嗡嗡作響的蚊子其實是軍閥的隱喻。
再比如《演化論》，在劇中第五集中，孫中山和李大釗走到書櫃前觀看，看到了演化論和相關書籍。 這裡關於演化論的書的特寫，隱喻了先進的社會理論將顛覆傳統觀點，改變時代。
其次，《無邊無際》善於拆解“漢字”，對“言出必行”做雙關語。 比如劇集開頭剛登場的蔣介石，對生活充滿迷茫，雪竇寺亭子裡的禪師對蔣介石說：“施主的綠雲，要從南方開始。 禪師的言下之意是告訴蔣介石，蔣介石在南方的政治生涯中會遇到騰飛的機會，在禪師的指導下，蔣介石雖然不看好孫中山對陳炯明的依賴，但還是決定去廣州到孫中山身邊。
再比如孫中山把蔣介石叫回身邊，蔣介石說：“幾個溪口村民來悼念，他們問我，你在外面是個什麼官員？我隨口說，我被丞相任命為援貴州的中央路軍總司令，他們問總司令是個大官內幕毛滿嘴說，和劇中的包公很像。 他們又問了一句，更何況包公有王朝馬漢護衛，連齊品郡的太子出門都會鳴鑼開路，你是總司令，怎麼連乙個衛兵都沒有？這裡蔣介石“借過去談現在”，寓意自己沒有才華，也寓意孫中山不應受制於陳炯明。
眾所周知，**是大家的詩歌，在劇中的一些“插值”中，***詩的引文也恰到好處比如劇中***和楊開慧分開時寫的深情感人的《告別新郎》。 有相似之處，也有不同之處參考《三套汽車》等著名歌曲。
這些參考增強了戲劇的文學風格和意義，帶來了未完成的美學效果。