我不能再吹了。 那一巴掌打在臉上，來得太突然了。 《新聞女王》大結局，熱搜未完。 前期追贊的觀眾感受到了“背叛”，豆瓣評分也從一天的8分提公升到了8分2 到 80。
前期《新聞女王》出圈，基本靠的是與國產娛樂偶像劇的反差：終結愛情腦。 致力於業務。 沒有白蓮花角色，你玩的就是手段。 
獨立女性，職場，加上業內人士和功鬥。 全部觀眾想看，但內在娛樂不好。 以至於有人說，看《新聞女王》能看到所有的乳腺。 （相反的是“乳腺結節劇”）。
但對不起。 就在他身心舒暢的幾天後，“新聞女王”來了，加霜了。 徐詩清（高海寧 飾）是劇中非常受歡迎的非典型女強人，擁有花瓶身材和事業腦。 前期拉鍊、批發“戰衣”，都是為了積累新聞資源，作為自己第一時間段當女主播的跳板; 
期間中期，他身體一改，便衣去養老院看望父親，出現了“也吃苦”的家庭劇; 又過了兩集，父親去世了，身邊的男同事突然官宣戀愛，許世清一臉甜美，宣布“封胸”？ *野心家，苦澀孝順的女兒，甜美的小女友。 
結果，下一集的劇情，懷孕了？ 呵呵，逗你，男朋友不過是我配合男高管改變性格的幌子。 
這個角色被設定為每天玩一輪，就好像他只是在對上一集的形象進行“背刺”。 開播時，大家都贊“這是今年新時代最覺醒的職場劇”，卻沒有意識到製片人鐘書嘉的話中的“殺傷力”。 他當時的意思大概是，這是一部在保留港劇成功因素的基礎上與時俱進的劇。 “成功因子”大家都熟悉，TVB職場劇和TVB宮鬥劇的成功經驗齊頭並進。 而“與時俱進”，在Sir看來，就是要融入近年熱播的“大女主酷劇”的節奏。 相反，它失去了TVB職場劇的遺產。 盲目地試圖變得“酷”，最後軟弱《新聞女王》已經達到了今天的流量高度，還有兩大殺手鐧。 乙個主導話題：大女主角的話題。 名言：你甚至無法想象，狗咬人的世界不適合你找男人結婚
我也想知道誰可以坐在我的座位上。
你的工作重要還是我重要——你能想到的。
這些“出圈”的台詞，都與當下的“大女主”影視潮流有關。 持續留住觀眾活躍度的方式，是另乙個隱藏的殺手鐧：強烈的節奏感。 正如上一篇文章所分析的，在第一集中，《新聞女王》中教授講課的前5分鐘，就結束了至少三方的小戰鬥，有三五次逆轉。 坦率 地 說。 這種形式非常適合切入短**傳輸，靠金句和戲劇出圈。 但當你懷著很高的期望去看節目時，你會再次感受到差距：原來好看的都被剪掉了，但其實劇情並沒有那麼重要。 這也是為什麼有些觀眾在大結局之前就提前棄劇了。
《新聞女王》每一集都呈現出這樣乙個衝突模板：喬治和費燁就像動畫中的灰狼，忍著肚子不好陷害女主播A做絆腳石 這時，一則社會熱點新聞爆發 女主利用主播記者B冷靜下來 沒想到， 主播C還是憋著大動作，給播放片尾曲留下了懸念。下一集，溫慧馨繼續開金手指解決。 然後，ABC的位置被排列和組合，並在以下數字之間交換。
當然，也有短暫的失利，白月光的前任是復活點，說出兩句滿血復活，延續女王的回歸，橫掃對手。 這是乙個提振精神的簡單挑戰模式，但“水桶”的填充將導致敵對勢力往往很少。上半場終於把喬治壓了下來，其他三位主播都無法與溫慧欣站在同一水平線上。
結果，電視台重新聘請了前任主播的門面，也就是被溫慧馨搶走位置的**，華姐姐來填補場面。 比如，這就好比在《雁栖奪寶奇兵》中，“霹靂王”魏英洛戰鬥到最後後宮空無一人，編舞只能讓反派力量控制汙穢大地的輪迴技術，這樣才能讓之前的宮鬥冠軍復活，繼續戰鬥。 這種“再聘”是令人髮指的“汙穢土壤輪迴”。 而這位華姐姐根本沒有任何個人意志和強大的實力，她只是攪動了兩起渾水，說出了乙個世上沒人相信的理由。 我想把它交給乙個真正的記者。
好想給華姐姐看前19集，讓她看到喬治的手段，讓喬治拿到溫慧馨的把柄，在後續的“絆腳石”上強加道具，華姐姐直接完蛋了。 強節奏模式的設定也會產生用於填充情節的例程往往是重複的。就新聞事件而言，前幾起車禍、**選舉、精神病病例都沒問題。 說到養老院虐案，反轉莫名其妙，下面沒有澄清，只是為了突出許世清性格的反轉。 然後電視台就來了一起性騷擾案，雷聲大雨小，是掩飾; 然後是另一支排球隊，metoo，這一次是真的。 一遍又一遍，觀眾只會像是被喊了太多“狼”的村民，看著你主要關注的女性互幫互助，一臉“別逗我了”。 中期來看，**期女主播的位置成為爭奪點，上面提到的三位主播平均搶了4-5次。 起初，觀眾把它當作香餌，但現在，它已經被處理了好幾次。 打了十多集，結局是什麼？ 好訊息：和好在一起，大家一起“包餃子”。
我不知道我是不是在夢中重新開啟了遊戲。 這種填充物不利於節目的人物和主題。 打鬥意氣風，但人物深度還是和第一集一模一樣（不算許世清反覆的動機突變）。 男姐還是那個男姐，除了最後幾集的辭職，無法轉敗為勝，其他困境都是金手指，還有一些外力飛來幫忙。 我看不到更多關於新聞的底線、權力鬥爭和個人生活的平衡。 徐曉薇的性格弱點是過度依賴和討好他人，仍然依靠20多集後突然出現的新角色。 我猶豫到最後，突然因為被介紹到乙份新工作，我的精神疾病嚴重到我有妄想。
這些標記字元的最終結果是：懸吊。以這樣的速度，劇中的電視台成了頭頂的圍城，誰也沒想過：其實他們已經放棄了權力鬥爭、方太太的牌桌，以及其他生活。 放棄了電視台那一小寸土地，而網路從**。 每個人都吃弱者，他們越打架，他們就越快樂。 顯然，這套規則是單薄而脆弱的，但只要有觀眾和玩家，遊戲還是會進行，直到沒有衝突為止。 如果說《新聞女王》只是TVB最好的宮鬥劇，那麼這部“大女主酷劇”的節奏模式，或許就是困住創作者自己的“宮”。 TVB不應該有“大女主”。我期待“新聞女王”。 這是因為相信：我們熟悉的TVB職場女性這次又回來了。 不像今天，職場中的“大女主”是這樣的：
如果不是TVB出品，《新聞女王》的出場姿態會和國娛的“大女主”一樣。
妝容精緻，虎虎威猛，氣場氣氣十足。 不過，似乎與職場關係不大，更像是一場T臺走秀。 正式推出的職場線更是令人瞠目結舌。 找出案例中的漏洞，專注於“直覺”。 我有乙個問題。
我什至沒有看到它。
但我的直覺告訴我，問題應該出在我不理解的財務報表上。
打贏官司的方式，打感情牌，談人情、博愛、道德判斷，甚至談“腿腳功夫”，都不是法律。
你敢相信這是律師踢對方證人嗎 一句話，大女主要漂亮，要贏，勝利的籌碼永遠掌握在她手裡，就算她不擇手段，哪怕不專業。 但是，過去的TVB職業女性呢？ 他們會輸的。 在《一號庭5》中，歐自強在為警察辯護的案件中敗訴，但她還是贏得了對方律師的認可，並沒有因為失敗而損害女律師角色的魅力。 只有在事實證據面前，正義的天平才現實地向另一方傾斜。
她們願意做“小女人”。 《拓艮姐姐》中的E姐（關永和 飾）滿身都是“老師的奶”，無論是在職場還是在家中，她只需要負責邊角又好。 我之所以選擇在警察部隊工作，是因為這份工作離家很近，一想到我的丈夫和兒子，我就充滿了幸福。
這樣的人物設計，絕對不符合當今國產劇中“獨立女性”的標準。 一定是神仙般的存在，有著爆炸性的氣息，開放的能力，永恆的模樣。 但只要她還有一點柴公尺油鹽，她就不夠“獨立”。
但是TVB的職業女性呢？ 具有港片和港劇的一致性草根。陳三元上班了四天，卻因為追賊，把市場搞得天翻地覆，後來擾亂了警力的調配，甚至牽扯到醫院裡的幾個幫派。 我最後也承受了很多痛苦，這真的讓我的妻子和士兵失去了。
從“稚嫩”到“成熟”，從“不完美”到“完美”，自然是故事能勾引觀眾的敘事邏輯之一。 但正是因為她們的不完美和尷尬，她們拉近了與觀眾的距離，就像把普通職業女性的故事搬上了熒幕，腳踏實地，不停歇。 讓台前的觀眾看到自己的影子，進而相信，如果和劇中的人做出同樣的選擇，就能擺脫自己的生活困境。 《拓貢姐姐》的問世，正值港劇從奶奶愛看的家庭劇轉向呈現中產階級的職場劇的時期，而奶奶E姐的形象，也是當時無數家庭主婦的真實寫照。 因此，她的轉變能夠引起觀眾的共鳴、欣賞和嚮往。 讓人相信，家裡的奶主可以去職業女性，從“傻傻甜甜”到孤身一人。
她們的成長之路不需要男性角色來拯救，她們甚至不會刻意誇大“女生幫女”。 這是關於恢復生活，讓女性置身於困境中，並做出符合她們內心的選擇。 老公出軌離婚，情緒低落，想辭職一段時間，卻出乎意料地用第一槍救了整個集團。
感受到成績，E姐決定再接再厲，申請了一把槍，成為“拓貢師姐”。 對成長的刻畫，TVB的職場劇也做得很紮實，並不是女主一決定改變就能立即反擊。 她還是要靠自己，練槍法，練體能，練得手筷子都在顫抖，在家自然訓練。 搖晃手臂時，榴蓮用於加強手臂; 如果扣不動扳機，用噴壺鍛鍊指尖力量; 如果我的身體素質太差，我每天都會做俯臥撐。
其實按照現在的標準，E姐的結局並不是大女主的結局。 她沒有斷絕戀情，和陳曉生（歐陽振華 飾）在一起。 她還是有“母味”的，一開始她並沒有為了帶兒子去迪士尼而辭掉工作，為了兒子決定當拓貢的師姐，後來又為了兒子和陳曉生分手了。 這種看似不“獨立”、不時髦的行為。 是港劇最難的部分：百校幫計畫
不求完美，只求實。
忠於自己，是TVB女性在職場上的靈魂。 就像被譽為“男人的妻子”的陳三元，她會為了喜歡的人而努力改變自己，穿裙子，打耳洞，改變過去的風格。 這與其說是乙個“奉承的男人”，不如說是要對我的感受負責：我想要它，我想要它，然後我會為它而戰。 但一旦她覺得這會讓她不舒服，她就會轉身回到她舒服的樣子。 你永遠是第一位的。 這是TVB職業女性教給我們的重要一課。 在《新聞女王》中，張家妍在雨中自言自語“愛自己”的那一幕感動了很多人，成為不少觀眾自我激勵的榜樣。
然而，她後期的強行塗黑，背叛了她長久以來的新聞理想，畢竟“愛自己”的閃光點變得黯淡無光。 首先是工作場所，然後是獨立性說到TVB職場女性，就會有幾張熟悉的畫面閃現。 陳慧珊飾演的法醫聶寶燕戴著薄框眼鏡，面無表情地穿過圍觀的人群，整齊地戴上手套去上班。
滕黎明飾演的陳三元，一頭涼涼的短髮，趴在地上，依然迅速拔出槍，瞄準，開火，手裡拿著一把刀，打響了電視劇集中香港女警的第一槍。
還有《妙手仁》中的唐自力醫生（蔡少芬 飾）、《一號御庭五號》中的程若輝律師（宣軒 飾）、《刑偵檔案》中的記者高傑（郭克英 飾）......
我們只看**，很容易忽略她們背後的職場背景，這是讓職業女性形象站起來的核心。 在法醫聶寶妍出現之前，他先到了，拉起了警戒線，一副認真辦案的樣子。
當著唐子力醫生的面，先是劇中其他醫生處理了一次手術，然後救護車將傷者送往急診室，正在檢查其他病人的唐子力聽到催促聲後趕緊去檢查病情。
與現在的職場劇主力刻畫大女主角不同，當時的TVB職場劇更注重刻畫職場，進而呈現女性在這個職場中的選擇、行動、結果和變化。 我們先來談談職場，再來談談職場中的女性。 比如，《拓跋姐姐》首次直接用了兩位女警察作為主角。 一開始，就是第一次發生，派出所開會，派出警察，巡視追捕小偷，圍繞派出所的工作動態展開了嚴密有序的劇情。 房間裡擠滿了穿著整齊的警服的人，接到指示後，他們戴上帽子，接過手槍，上膛子彈，收起手槍，一氣呵成，充滿了派出所的工作氛圍。 兩位女主雖然在裡面忙碌，但在故事情節正式開始之前，她們只是職場中的裝飾品，觀眾的焦點也在於如何破案，如何追查罪犯。
比如陳慧山出演的首部職業劇《第一朝廷5》。 法庭的布局和律師的著裝，只是這部律政劇職場的表面。 核心在於劇中人物在面對一系列難以分辨是非的疑難官司時，如何運用專業知識相互抗爭，或“打”讓專業人士信服，或引導觀眾思考法律是非之外的模糊領域。 例如，在第一起案件中，有人在街上開槍打死了人，劫持了人質，警察開槍，但人質被槍殺了。 陳偉山飾演律師歐子強，需要為警察辯護。 她先是翻山越嶺打牛，並引導同為警察的證人承認開槍的可能性，從而為當事人證明槍擊的合理性。 然後他直奔問題，通過提問，他拿出了黨之前通過槍擊成功解救人質的經歷，為這次槍擊事件辯護。 在法庭上，她所做的每一次“反駁”、每一次辯護，都沒有刻意凸顯自己的女性身份，也沒有強調自己的氣場，而是圍繞案件有力地反駁和提問。
專業、專業優先於女性氣質，這是TVB職場劇的一大特色。 職場劇王牌製片人鄧特熙曾表示，他們會有專門的一群人做資料採集，如果想寫法醫劇，劇組會去現場觀察屍檢。 儘管現在的TVB仍然被稱為“衰落”，但這一傳統仍然保留下來。 醫療題材電視劇集《白色強人》的編劇之一戴德廣表示，編劇會搜尋相關資料，盡量貼近真實的醫療場景，寫完劇本後，由相關專業人士進行審核，對不合理之處進行修改。 演員也會用角色的職業特點來要求自己。 為了演好“新聞女王”，佘淑貞會仔細了解新聞主播的職業常態，也會練習新聞主播（粵語版）習的播音。
得益於這一傳統，《新聞女王》前期的公交案、慈善慈善案、思珏大叔案，都讓觀眾感嘆“TVB職場劇又回來了”。
劇情節奏飽滿，職場氛圍飽滿，專業知識飽滿，足夠專業逼真地鋪開職場畫卷。 當女性展現實力並贏得尊重時，才是人們真正看到職業女性力量的時候。 不過，在中後期，為了突出“大女主”的群像和節奏強的“職場宮鬥”套路，TVB“強調職場”的優良傳統似乎難以延續。 療養院案的半隱瞞，斜桿飆車案的反高潮尾巴，以及精神錯亂者突然醉酒結束時仁愛慈善辦公室莫名其妙的煽情，只為和解大家。 角色偶爾會越界一兩次，可以說是乙個絕妙的補充。 但是，如果收集越界，返回越界，則相當於新聞規則無效。
石清直接進入思珏叔叔家進行直播，小薇的妹妹被現場打，劉岩直接在更衣室偷聽。
而人物不合時宜的後果，則被新一輪節奏強的套路衝突所掩蓋，弱化了主題，忽略了每集開頭的新聞諺語。 《新聞女王》一出場就火了，無數人（包括當時的Sir）用它刺激了國產娛樂影視劇。 但現在看來，不管是TVB還是國娛，如果只是想跟風，一味地用虛假的女主和誇張的強烈節奏來營造一種膚淺的深刻感，並以此麻痺觀眾。 所以到頭來，“爆炸”只是一種閃回。 它對當下影視現象的諷刺，最終變成了迴旋鏢，擊中了他的眉毛中心。
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