經過漫長的等待，王家衛執導的第一部話劇《花》終於開機了。 一口氣看完了四集上海版，腦子裡只有一聲嘆息：
鮮花的世界令人著迷。 ”
好久沒看過這樣的電視劇集了。
主要是現在影視劇能提供的，同比的體驗太多了。 這也讓《花》顯得格外特別。 該劇改編自作家金玉成的《五一工程》和毛盾文學獎獲獎作品**，由王家衛製作並執導，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛志磊領銜主演。
劇中，胡哥（飾包先生）帥氣當場起飛，馬伊琊（飾凌子）更具侵略性，唐嫣（飾演王小姐）更嬌媚，辛志磊（飾演李麗）更是魅力四射。
在前4集中，除了依次出現的十幾個角色外，敘事節奏也很快，資訊量也很大。
這一集的開頭是一場對比鮮明的戲劇。 一邊是新年鐘聲的敲響，熱鬧的笑聲，煙火的氣息，另一方面，車禍從天而降，鈔票滿天飛，鮑先生的生死不明。
一大群人在醫院等候，擔心他是否還活著。
有的人真的很在乎，有的人有鬼，有的人希望他活著，繼續為自己而活......這一切都始於洩露的 414**。
鮑先生車禍後，警方審訊的設計一方面營造出懸念感，更重要的是流暢地帶出了幾位主要人物的身份、與鮑先生的關係以及他們的性格背景，並通過短短的幾句台詞，以快節奏突出了每個角色心中的小算盤， 這是對人性的乙個非常諷刺的隱喻。
當事情發生時，誰在吃瓜，誰值得深情交情，誰想切桌，一目了然。
前兩集是人物出場和背景介紹，容量巨大，不僅講解了鮑先生家族的歷史，勾勒出黃河路上人物之間的關係，還完整地插入了**風雲故事的濃縮版。 鮑先生被人暗算，大方出賣了罪魁禍首，徹底做好了人情，暗中調查主謀，為後續故事發展鋪平了道路。 第三、第四集聚焦外貿生意，無招取勝，與李麗的第一輪拉扯結束。
與一般的線性敘事劇不同，《花》中大量的轉場和倒敘，是為了更廣泛地埋藏各種敘事線索，為大時代萬物的出現奠定乙個基本框架。 比如第1集結尾，有“誰打了包先生”的楔子，第2集有“以後怎麼和蔡司令算賬”的楔子。
多線敘事牢牢把握節奏，劇情節奏非常快速乾脆，資訊量過大，線索交織，人物關係糾纏不清，背景不斷補充，人物內心鬥爭公開隱秘，構成了這部劇爽朗爽快的感覺。
因此，就敘事密度而言，其實《花》並不是《王家衛》。
前4集商戰的節奏輕鬆，哪怕是一點點的分心也跟不上劇情的發展，資訊太多了，很多資訊點都藏在人物之間巧妙犀利的台詞裡，很多時候都是一句台詞被帶過來了， 而且台詞往往基本都是無關緊要的，如果錯過了幾秒鐘，可能就看不懂劇情了，這就會導致很多人說感覺有點“亂”。其實，如果你沉浸其中，仔細觀察，就能梳理出人物的背景和關係，也可以品味到人物之前的歷史，以及人物性格的背景色彩。
比如，其實劇中大量的生活、吃飯的場景，都充滿了市場煙火氣息，看似沒有劇情的日常簡單飯菜，都是情感流淌。
這樣含蓄不顯眼的語氣，更是迷人迷人。
《花兒》聚焦於城市生態和各種人物的心靈，不是封閉和自我欣賞，而是一種開放和邀請的姿態。
只要進入系列的語境，上海就像一面魔鏡，你缺少什麼，你就會看到。
毛 健曾說，在這個世界上，沒有比王家衛為《花》更合適的形象註解了，希望能生動地記住原著中的時代風和粉汗雨。
如上所述，在敘事通透性和節奏控制上，《花》其實是“去王家衛”，讓故事和人物盡可能清晰和精彩。 在形象和質感上，導演的風格還是有的，這也是為什麼有網友感嘆該系列的鏡頭如此絲滑的原因。
例如，“花”的語氣。
《花》中隨處可見的謹慎的服飾、風格和穿衣品味，無不令人眼前一亮。 這種審美、時尚、品位，可以是鮑先生從思維認知到外在形象的重建過程。 這也體現在玲子和玲紅關於珍珠耳釘的討論中，例如，“珠寶就像男人一樣，你不能妥協。 ”
舅舅是怎麼把乙個寶變成沙灘上的寶物的？
鮑叔是鮑先生的軍事顧問，他善於人情，防患於未然，能看出每個人的弱點。
“三步賺錢”是舅舅傳給鮑某的經商經驗，也是考驗他人品的一種手段。 阿寶叔叔剛開始合作時，特意請來了一位專業的老裁縫為他量身定做西裝。 裁縫一開始想忽悠舅舅，但舅舅脫口而出幾句專業術語，一碰材料，乙個眼神就嚇壞了裁縫。
上海人做生意，注意花哨、噱頭、萌芽，這點身體就是你的花哨，這個包間是你的噱頭，萌芽是你的3個錢包......”
這是乙個非常真實的圖示打包邏輯。
和平飯店最時尚的套房，幾套最時尚的西裝，一絲不苟的髮型。
鏡頭一轉，光影變，阿寶就成了鮑先生。
這是王家衛的本領，也是王家衛的語氣。
第一集，鮑先生去包先生變身，第二集，鮑先生決定出現在黃河路的兩個鏡頭中，可以說鏡頭肆無忌憚地從各個方向盯著胡歌，通過叔叔的反應鏡頭，將這種目光充分展現出來。 看著阿寶穿上西裝時筆挺的樣子，叔叔在恍惚中看到了年輕時的自己，精神飽滿，不可或缺。 而現在他老了，未竟的志向還得鮑先生實現，於是眼裡含著淚光。
而胡歌的一舉一動都是關於風格。
該系列中有很多鏡頭通過光影細節的變化勾勒出人物的風采，在構圖上也非常講究，比如對稱、幀中框。 在普通觀眾看來，這似乎只是將光線誤認為是昏暗的。
男人有音調，女人有音調。
女人不僅聰明能幹，還有於洛香澤，嗓音溫柔，身材高挑，眼睛靚麗。
鮑始終是主角，不影響其他角色的落地，鮑在上海始終有三個與他關係密切的女人，分別是東京的老闆娘玲子、外貿大廈的工作人員王小姐、知臻園的老闆娘李麗。
上海的三朵金花各顯一枝，各有千秋，裙襬盛開。
馬 Yili 飾演的玲子和阿寶在進賢路開了一家充滿市場烟花的當地餐廳。 她精緻，能彎腰伸展，深情正義。 如果說黃河路是阿寶的戰場，那麼夜東京就是他休養生息的避風港。
凌子和包總的言語對峙也是一樣的，午餐、晚餐、喝茶，明明是給包先生泡茶的，卻轉身讓包先生把茶倒了出來，只能自己倒一杯水。 馬伊琊不僅在台詞上足夠有品位，而且在語言、舉止和細節上都類似於各種小肢體動作，都太過精緻，讓玲子這個女人生動、精明卻又可愛。
在外貿大廈工作的王小姐，是第一代女白領，性格張揚，老實有原則，敢於衝鋒陷陣，勇於擔當。
這個女性角色的成長線其實很豐滿，後面會慢慢揭曉。
辛志磊飾演的李麗，是電視劇集《花兒》中乙個非常吸睛的角色。 初次出場時，李力在報攤打聽金鳳凰的訊息後，轉身畫框，簡直就是王家衛的電影。
智振源開門的時候，李麗和包先生之間有很多“沉默”的時刻。
鮑先生和辛志磊的對立，緊張感十足，對抗感很強——經典的視覺場景是兩人上下打量，乙個在智貞園，乙個在紅鷺中，在朦朧的夜色中透過窗戶看著對方。
鮑先生出車禍後，黃河路上到處都是鮑先生的傳說。 在前4集的劇情中，李麗如何讓鮑先生來智振源談生意，是最大的目標。 李麗在黃河路上“空降”，而這次操作完全是一舉兩得的表演。 乙個非常令人耳目一新的細節是，她如何解雇經理，提拔陪酒的小女孩，並提醒服務員賺錢不是按鈕，而是大腦。 而且，她又是怎麼用200塊錢的小費，通過清潔女主人的方式，獲取樊先生神秘物品的資訊的。
這些大大小小的處理方式表明，無論是商業還是管理，她都有辦法在外部和內部處理它。
李麗在范先生、魏先生、包先生之間走來走去，判斷形勢，輾轉反側，為智振源謀取利益;王小姐精力充沛，業績有所成就，鮑先生總是四處閒逛，低價計謀范先生還在黃河路上開了市場;魏先生終究也成名了。
《花兒》前4集的商戰，其實就是一切雙贏的答案。
同時，三個人物代表了時代浪潮中上海女性的不同面貌和性格，展現了上海女性的多樣性和活力。
乍一看，這些角色看起來像跑馬燈，可能很難找到並且令人眼花繚亂。
當這些人物的性格第一次被揭露出來時，是驚豔的，每個人物都是真實可信的，都準備出來。
其他角色，比如董勇飾演的范先生，是乙個乍一看不合時宜的小人物，其實是90年代的國產之父。 他總是天真無邪地笑著，但他總是善於觀察，他是乙個體貼的老狐狸。 這個角色充滿歡樂，並不令人討厭。
還有鮑先生的哥哥陶濤，他也重複了借用的段落，一下子就刻畫了他正直的品格。 同時，也呼應了後來文中陶濤與魏先生的下屬爭執時包先生試圖救陶濤時陶濤的尊嚴，形成對比，令人信服地確立了兄弟之間的深情。
王家衛一如既往地在畫面和**上有著獨特的品味，很符合那個時代抓住時代潮流的上海企業家始終保持著自己的基調的印象。
而這些人物所展現的生命力，栩栩如生，生動活潑，讓人深陷其中，無法自拔。 漸漸感覺到大家都挺敏銳的，充滿了朝氣蓬勃的生命力。
他們的生活方式，他們的態度，在當下仍然非常堪稱典範。
這樣一來，《花》就有了三個層次。 第一層是**外貿經貿經濟。
第二層是主角的人性和原則。
第三層是草色的灰線，排列精細，把握物體、人、空間、氣味，將故事的涓涓細流融合在一起。
包先生、玲子、王小姐、李麗、叔叔、陶濤、范先生、潘經理等小人物，每個角色都有自己的性格特點，在時代的洪流中，注定有錯綜複雜的故事要展開，有深深扎根於人心的矛盾，也有情商場的糾葛。
《花》表面上是吃男人和女人，裡面卻是時代的變遷。
看的時候，彷彿回到了那個未來充滿無限希望的時代，乙個熱情澎湃、積極向上、每個人都有施展空間的時代。
大家都很興奮，看起來很匆忙。
《花》中旺盛的能量，蘊藏著我們對未來的想象，充滿生機。
它的味道很濃，在除夕夜陪伴著我們，所以你可以慢慢品嚐。