視覺中國.
文 |鏡娛樂，作者丨梁佳烈.“今年，真的，我不知道為什麼，一下子有這麼多好劇。 這是年終高分劇盤點，乙個觀眾的心聲和疑惑。
從《狂飆》到《漫漫長季》，從《三體》到《蓮花樓》，從《到風之地》到《天啟》，2024年頭腰將繼續火爆。 2024年豆瓣評分在8分以上的劇集數量遠超往年，型別也空前豐富。
有跡象表明，高分劇可以在2024年迎來大勝。 過去幾年，在國產劇不斷向優質產品邁進的過程中，口碑效應逐漸形成，2024年將進一步放大。
2024年，23部高分劇的背後，是整個行業的隱患變化和新趨勢。
2024年豆瓣評分8分以上的23部國產劇（含內地**平台影視公司出品的台劇和港劇）中，評分過10萬人的國產劇有11部，而2024年，19部評分過8的國產劇中，評分超過10萬人的只有6部。 值得注意的是，2024年評分8分及以上的國產劇最低數量為1部6萬人，但2024年有4部影片收視率低於1萬，其中兩部短劇。
從近兩年豆瓣資料的對比中，我們可以清晰地看到國產劇的進步。 一方面，熱門高分劇佔比的增加和絕對不受歡迎的作品佔比的下降，直觀地表明，2024年高分劇的賽道將更加波動;兩者兼顧，2024年高分劇數量整體增加，證明有更多兼顧市場性和藝術性的作品。 在這兩個前提下，高分劇的口碑效應也將在2024年進一步釋放。
回首往事，許多 8對於評分在5分以上的劇集，出圈的驅動力是口碑優勢。 《漫漫長季》開播後，在各平台熱搜榜上幾乎很難看到它，大結局上線前的劇集豆瓣評分數也剛剛過5萬，但隨著多個平台的口碑不斷傳播，《漫》年底的收視率超過了《狂飆》。 《三體》《繁華都市之下》等劇同樣出圈，但與《漫漫長季》相比，它們的口碑爆款路徑要短一些。
這就需要具體專案的具體分析，《三體》有原著的影響，在IP動畫改編失敗後，劇集前期也有些冷清，但觀眾對內容質量做出初步判斷後，口碑效應開始釋放， 而《三體》結尾的豆瓣評分數是27萬，與今天僅相差10萬。《繁華城市之下》和《漫漫天下》都在騰訊**X劇場播出，後者打通了院線的知名度和品牌後，《繁華城市之下》的路自然要順暢許多。
相較於播出後不久就迎來巔峰的《狂飆》，《漫漫天涯》和《三體》總體上起步緩慢，口碑發酵周期長，但最終都走到了同歸於盡。 與電影市場要求“口碑與票房短而快速轉換”不同，劇市的商業模式在超長週期下更能承載內容的長尾效應，如今，《漫漫長季》依然在騰訊**劇集熱搜榜前十，而《蓮花塔》則在愛奇藝熱搜榜前五。
不過，從資料來看，在高分劇競爭愈演愈烈的2024年，大部分口碑優勢可以最大化8作品得分為 5 分及以上。 2024年豆瓣評分8評分5分以上的國產劇有11部，其中收視率超過10萬的8部，20萬以上的 6部。和 8評分低於5分的劇集有12部，其中收視率超過10萬的只有3部。
取 85分是分界線，內容口碑與熱度正相關係數開啟了較大差異，這不僅是由於市場頭部的走勢，還受到演員陣容、題材型別等諸多因素的影響。 例如，8在評分5分以上的劇集中，《我有朋友》《破物精英第二季》《少年時》的演員陣容都不足10萬，競爭力不強，基本題材也有限。 與《少年時》同屬青春劇賽道的《那些回不去的青春時光》，也不理想。
整體來看，2024年高分劇最大的基礎板塊還是懸疑犯罪題材，其優勢在於懸疑設定下的強勢亮點更能調動觀眾的情緒。 2024年，無論是明顯打出懸疑犯罪招牌的《狂飆》《漫漫天下》《蓮花樓》《繁華城下》等，還是融入懸疑元素的《惡執念消除者》《三體》《古相思》等，熱度都相當可觀。
與2024年相比，今年評分在8分以上的國產劇的第二大特點是題材進一步多元化，型別進一步多元化，家庭劇、懸疑劇、奇幻劇、愛情劇、武俠劇、漫畫劇等，以及科幻題材、醫療題材、 女性題材、主旋律題材、喜劇題材、都市題材等，且比例比較均勻，不存在某一題材型別規模鋪天蓋地的情況。
高分劇的多元化、多元化，一方面離不開各大**平台的全賽道、全品類布局。 2024年，除了主流賽道的常態化布局外，科幻劇《三體》、處境喜劇《鵲刀門傳奇》、男性化群像劇《如火流年》、漫畫劇《異形之下》相對意義上的新型，不難看出，各平台都非常重視打造差異化競爭力。 不過，從熱度表現來看，這些新型別仍需繼續培育基礎盤。
另一方面，多元化、多元化也離不開一批成熟影視公司的努力。 可以發現，今年高分劇的幕後製作人，大多是觀眾熟悉的老面孔，比如凌河文化、華策影視、歡瑞世紀、六白影視、檸萌影業、小糖人文化等。 從這些企業輸出的作品來看，他們大多還是堅守在長期耕耘的主題領域，但在行業的變化中，他們也找到了提供好內容的新方法。
其中，一批老牌影視公司的轉折最為明顯。 比如，歡瑞世紀已經逐漸走出了自己擅長的古偶領域，而今年的《蓮花樓》則指向了更嚴肅的武俠型別;扎根都市劇賽道多年的檸萌影業，開始嘗試都市醫療劇這一高難度型別;一向以偶像愛情劇為主的華策，也在田園詩般的《到風之地去》中展現了對新式愛情劇的理解。
歡瑞世紀、華策影視等經歷過行業資本風風雨雨，一度受到網劇快速發展影響的老牌公司，都重回正軌，其實也是當今行業優秀作品數量增加的關鍵因素之一， 同時，通過他們的輪番上演，我們也能看到2024年劇集市場的型別變化。當然，所有主要型別的變化都無法一概而論，但我們也可以從一些高分劇中提煉出共性，比如對人性的關注、核心更接近現實、通過個人命運的巨集大主題等。
今年的劇集中的很多角色，如《漫漫長季》中的王翔、《狂飆》中的高啟強、《去風之地》中的徐紅豆、《蓮花塔》中的李連華，都是“通過個人命運切入巨集大主題”、“一粒時代的灰燼落在個人頭上”的例子， 是一座山“，是王翔一生的真實寫照。歸根結底，這些共性都指向了市場對“一瞥真相”需求的滿足，也因此也就是為什麼2024年的各大型別或多或少都是現實的。
如上所述，以《少年時》《那些回不去的青春時光》為代表的“簡單美麗”或“痛苦”的青春劇熱度已不如以往，而2024年，現實教育劇《追光》的熱度遠超前兩部，削弱了愛情元素， 而是在高考的背景下講述了青春期普遍存在的敏感和困惑。相較於“純美”“痛”青春劇的高熱度，《追光》是青春題材現實主義強化的直觀體現。
但需要注意的是，在各型別現實主義創作趨勢的背後，對劇集巨集觀基調的把控也相當重要。 2024年，23部高分劇中，大部分都是“重在前，**在後”，最終輸出正向的情感價值給觀眾。 比如，《漫漫長征》直接脫鉤於懸疑劇中常見的暗風，而是用充滿煙火氣和鮮豔暖色調的敘事來傳達人文關懷和溫暖的背景。
國內23部高分劇中，有一部比較特別，那就是台劇《惡執念消除者》，但其出品方卻是愛奇藝。 作為一部沒有在內地播出，但豆瓣收視率超過20萬的劇，《惡執念消除者》比乙個新詞還要好。 仔細說來，既有生死題材的新穎性，也有奇幻世界觀和主人公事業設定的新穎性，還有“現代聊天”型別風格的新穎性。
2024年，將有《Bad Obsession Eliminator》等多部新獲獎劇集。 年僅400萬的《遠古相思病》竟然能成為古裝言情劇賽道上最大的黑馬，讓B站再一次在劇集領域做到小而廣，依託同新詞。 當然，《遠古相思》的成功受到很多因素的影響，比如頂級女主人、悲慘的命運、配樂等等，但“男女主逆向穿越”的先例設定無疑是最關鍵的。
此外，觀察《蓮花塔》的**，你會發現，大部分觀眾的肯定都集中在劇集中主角李連華的塑造上，李連花雖然有著濃厚的悲劇色彩，但作為一出場就失去位置的英雄，他在面對無常命運時的冷靜和自我超越，都奇妙地給了觀眾一種**感。 這種帶有“佛性”和“佛系”色彩的男主，在整個電視劇集市場中也是不常見的。
可以說，2024年，觀眾正在為內容的質量買單，也為所有高質量的“新想法”買單，這不僅指向角色設計和敘事的創新，也指向題材的新穎性。 《三體》豆瓣評分從8分開始1 一直到 87點之後，評分一度被外界質疑為略顯誇張，但觀眾對《三體》系列的感受，與對電影《流浪地球》的感受是一樣的，有對品質的肯定，對影視行業發展的喜悅，對科幻題材入手的難度的理解和包容。
2024年高分劇集內容所體現的新穎性，是由整個劇市場對“新鮮感”的全面追求決定的。 比如在IP選擇上，豆瓣閱讀的一款IP《天啟》已經形成了與市面上大多數都市愛情IP的顯著區別，《天啟》擁有豆瓣閱讀獨特的人文氛圍，而相較於近年來逐漸老化的錦江愛情IP，其對成熟男女愛情故事的關注也更適合當代都市人。
再比如主創團隊的選擇，今年23部高分劇集的背後，不僅有趙寶剛、徐紀周等資深導演，還有不少新鮮血液，比如《繁華城市之下》導演王錚此前活躍在自我**領域，其原創網劇《大點選》獲得2024年亞洲新**電影節“最佳原創劇本獎”。 《遠古相思病》導演之珠此前活躍於短劇賽道，曾孵化過《長公主登頂》《東蘭雪》等熱門微短劇。
此外，《去風之地》導演丁子光、《我有朋友》導演畢新業、《故鄉，別來傷害》導演彭晨，雖然不像**平台戲劇專案新人王錚、志珠，但都扛著年輕導演、新銳導演的標籤。 回首過去，這些人才中，很多也是這幾年被**平台一步步培養出來的，畢欣業入選了“優酷青年導演扶持計畫”，而《天啟》的導演李默則是芒果TV的首位簽約導演。
2024年，趙寶剛、徐紀周、王崢、志珠等新老導演都將出戰，交出優質作品，這對整個劇市來說無疑是個好訊息，也彰顯了行業充足的人才儲備和充沛的生命力。 各大**平台、影視公司能夠賦能這些自**、短劇等領域的潛力股，以及從各大電影院校畢業的新人，都需要勇氣和冒險，但好在，從結果來看，這些新鮮血液的加入確實給行業帶來了難得的新鮮感。