微短劇不能因為“微”而放棄對品質、深度、美學、價值觀等的追求，而應該在精準與匠心、微而不弱、短而不淺這兩個方面繼續大做文章，讓微短劇不被淹沒在無盡的短**流中，真正贏得落腳， 使用者的支援和掌聲。
從容易。 近期，微短劇成為新的創作風口，微短劇市場因內容參差不齊、亂扣等亂象，陷入監管風暴。 11月15日，廣電總局宣布，將採取多重措施，繼續開展網路微短劇治理工作，再次開展為期乙個月的專項整治工作。 11月16日，微短劇《黑蓮花上位手冊》“逆風上線”，幾天後因“誇大極端復仇、以暴制暴、混淆是非觀念”等原因被多個平台下架，成為近期眾多被禁微短劇之一。
微短劇是“單集時長從幾十秒到15分鐘左右，主題和主線比較明確，故事情節相對連續完整的網路視聽節目”。 如果說長短劇的劃分主要標準是集數，那麼單集的長度就是區分微短劇和長劇、短劇的方式，微短劇可以“短”到十幾分鐘，也可以“微”到幾十秒。
近兩年，微短劇創作爆發式增長。2024年，全年記錄的微短劇數量將從2024年的398部上公升到近2800部。 2024年1-7月，在國家廣播電影電視總局“重點網路影視劇資訊備案系統”、符合重點網路影視劇網路備案的微短劇數量達到1299部。 微短劇因“微”而誕生，是短**時代的審美產物，又因為時長的“微”，在風格上各有特色。 當然，粗製濫造、低俗獵殺並不是微短劇的發展方向，只有成長得精緻巧妙的微短劇才有廣闊的前途：如果是有條件的，就走優質產品的路線;如果製作條件有限，那麼就要用巧妙的主題和巧妙的表現手法，使微短劇具有不同於長劇的審美魅力。
短**美學的產品。
回顧過去，2024年之後，網路短劇層出不窮，比如《大鵬砰砰》《向老闆匯報》《萬萬沒想到》等。 這些網路短劇是早期網劇的形式，也具有“笑話劇”的特點，在網劇興起之初泛起漣漪，但很快就沉寂了下來。 2024年，短**的崛起成為大勢所趨，長**平台嘗試推出豎屏劇、互動劇等形式，比如《人生對我做了》的豎屏模式是“偽抖音”，每集幾分鐘，沒有彈幕，只需要輕輕上下滑動螢幕，就能在上下劇集之間切換。 不過，由於觀眾更習到長**平台**長劇，豎屏劇和互動劇未能在當時形成大氣候。
今天的微型滑雪浪潮有兩個關鍵背景。 首先，短**的使用開始超過長**。 根據2024年《中國電視劇集（網路劇）行業調查報告》，2024年中國短**使用者使用時間首次超過長**，雖然當時短**8月活躍使用者數21億，低於長**964 億月活躍使用者。 根據不久前發布的第52次《中國網際網絡網路發展統計報告》，截至2024年6月，網路使用者數（含短網使用者）為10人44億人，短期使用者規模已達10人26億人，使用短**時間遠多於長**，在閒暇時間刷短**已成為許多中國人的一種生活方式。
其次，短**在不知不覺中塑造了使用者的形象審美。 根據技術專家尼古拉斯·卡爾（Nicholas Carr）的說法，媒體不僅是資訊，而且是思考。 也就是說，觀眾經常刷的短篇**不僅是一種工具，更是一種思維方式，一種審美取向。 短**時代的審美取向可以概括為“短而快”：觀眾在選擇一部劇時，會逐漸偏愛那些較短、較輕快、較輕鬆的內容，這樣就可以在排隊、等地鐵、會議間隙、睡前等碎片化的時間裡放鬆下來。 為了滿足隨時隨地都能看劇的使用者需求，微短劇不宜過長，也不應過深，而應短小精悍、趣味性強，無縫銜接碎片化時間，讓人們“看得快、輕、輕鬆”。
隨著網際網絡紅利的不斷消失和使用者增長的逐漸達到頂峰，以抖音、快手為代表的短**平台為了提高老使用者的粘性，吸引新使用者，不斷在微短劇上發力。 在短平台政策和流量的支援下，不少小影視公司紛紛進軍微短劇。 與長劇或優質短劇相比，微短劇的入駐門檻非常低，製作成本低，周期短，周轉快，同時有流量分成、廣告投放、直播、小程式付費等多種盈利形式。 目前的資料顯示，“哎呀！《太后上班》24小時充值金額突破1200萬元，《閃婚後，傅先生的背心藏不住》24小時充值金額突破2000萬元，被業內人士視為微短劇“天花板”的《無雙》上線8天收入超過......100萬元突然之間，這部微短片劇洶湧澎湃。
庸俗的擔憂。 因為“微”而誕生，而伴隨著短劇**的微短劇，要想在非常有限的空間裡講出乙個完整的故事，難免離不開大尺度的“壓縮”——壓縮劇情、壓縮空間、壓縮人物刻畫、壓縮鏡頭語言等，讓微短劇只有故事梗概。 也就是說，因為微短劇追求的就是在最短的時間內盡可能多地填充資訊，導致了大量對影像美學的放棄，尤其是那些每集幾十秒或者兩三分鐘的豎屏微短劇，基本上一部手機就能拍到， 而且沒有精緻的鏡頭語言。
審美粗糙是微短劇中常見的“阿喀琉斯之踵”。 前段時間，一部名為《逃離大英博物館》的短劇“出圈”。 該劇用擬人化的方式講述了乙個玉壺從大英博物館逃出來，撞見漂泊的中國記者，一起走回家的故事。 回到家後，玉壺寄來了一封“家信”......跨越千山千河，為那些流浪的中國寶藏這部微短劇思想深刻，情節生動，但遺憾的是，還是有明顯的不足，尤其是它的影視語言相當貧瘠。 該劇只有三集，前兩集是整部微短劇的背景，也是人物關係構建的核心部分，但總時長不到8分鐘，這意味著很多伏筆只能省略，很多重要內容只能通過台詞說出來， 而很多情緒也只能用破碎的鏡頭來表達。第三集是核心部分，時長9分38秒，講述了記者幫助玉菊回國，玉菊完成任務的故事，全劇最火爆的部分主要以台詞旁白+MV式的畫風來表達。
對於微短劇美學的“粗獷”，或許我們不妨給予一定的理解和寬容。 畢竟微短劇的篇幅和篇幅有限，投入更是有限，有些微短劇的成本要上萬元。
微短劇真正令人擔憂且不應該鼓勵的是它的粗俗。 微短劇浩浩蕩蕩，要想脫穎而出，作品自然要對“突破點”大做文章。 如何在最短的時間內製造更多的衝突，讓使用者留下來而不是“刷”過，成為很多微短劇的首要追求，這使得微短劇中的衝突非常密集。 比如在一部以婆媳衝突為題材的微短劇中，第一集就包含了婆婆欺負兒媳婦的各種場景，而從第二集開始，每一集都是兒媳婦對婆婆瘋狂的“耳光”。 出軌、復仇、重生、強迫婚姻、穿越和戰鬥。
3.撕渣男等狗血元素在微短劇中最為常見，很多微短劇都痴迷於不斷的排列組合這些元素，翻來覆去，霸道總裁愛上我，惡毒婆婆陷害我，豪門在宴會上不認親戚， 在綁架案中看到了真相，女婿回來殺死了夸特......等等
衝突不僅密集，而且不高格調，訴諸於迎合觀眾的情緒，然後將情緒轉化為流量，再通過流量變現。 很多微短劇可以隨心所欲地調侃情緒，將他人身上的人性邪惡放大，然後通過主人公的復仇來發洩復仇的快感，比如這次下架的《黑蓮上手冊》。 一些寄生在小程式上的微短劇更是邊緣化，主打色情暴力，審美低俗，影響不好。 如果微短劇一路朝著“黃、土、暴”的方向發展，無異於自我毀滅。
擺脫獨創性。
2024年12月，國家廣電總局發布《關於促進短劇創作繁榮發展的意見》的通知，為微短劇創作提供了總體指導方向。 2024年5月，國家廣電總局發布網路劇播出新規，明確2024年6月1日起，網路微短劇必須採取全許可覆蓋的管理辦法，進一步提高了微短劇製作播出的門檻。 2024年11月，國家廣播電影電視總局開展網路微短劇治理工作，研究推動將網路微短劇APP、“小程式”納入日常機構管理......各種強有力的監管措施，明確了微短劇創作的“紅線”和“底線”。
值得注意的是，在官方倡導的鼓勵下，微短劇市場空間廣闊，不少“正規軍”紛紛加入微短劇市場。 比如騰訊**發布了乙個特別的微短劇品牌“十分劇場”，優酷設立了“小劇場”，芒果TV就有了“夏凡劇場”。 一些傳統劇集製作公司也開始製作微短劇，包括檸萌影視、完美世界、正午陽光、華策影視等。 “正規軍”有能力、有資本、有條件把微短劇做成精品，拓寬微短劇賬號分享、廣告分享、新品分享等盈利模式，提高微短劇創作的整體水平。 《假臉》《挑釁》《追擊者》《紙牌遊戲》等微短劇，單集十多分鐘，運用長劇或優質短劇的拍攝手法，贏得了良好的口碑。
至於那些以短**平台為播出媒介的，製作單位是乙個名不見經傳的小團隊，如果沒有資金去做高質量的產品，那麼就需要對“技巧”大做文章。巧妙的主題、巧妙的創意、巧妙的人物刻畫、巧妙的表達方式、巧妙的互動技巧、巧妙的社交營銷......比如《逃離大英博物館》充分體現了創作者的“匠心”，以擬人化的方式表達了文物回歸這一大主題，角度和形式十分新穎，其豐富的家國情懷也令人動容。
在短劇全面滲透到人們日常生活的當下，微短劇構成了短劇的一種形式，也將有廣闊的發展空間。 但野蠻生長不是微短劇的方向，段落化、庸俗化、庸俗化、醜陋化不應該是微短劇的內容取向。 微短劇不能因為“微”而放棄對品質、深度、美學、價值觀等的追求，而應該在精準與匠心、微而不弱、短而不淺這兩個方面繼續大做文章，讓微短劇不被淹沒在無盡的短**流中，真正贏得落腳， 使用者的支援和掌聲。（解放**）。
（解放**）。