第10屆福岡之友茶節將於12月24日至26日舉行，北京時間每天上午10點（日本時間上午11點）將敲響錘子。 本次拍賣會歷時三天，共推出660件精美拍品，聯合拍賣**現場直播，提供實時同步競價技術和服務支援。 
秉承“甄選”的理念，友茶會在本屆年終拍賣會上推出了260件中國藝術品，涵蓋文人房、竹木漆雕、玉石金工、佛像、明清瓷器、古代書畫、現現代名人書畫等多個品類明萬里竹雕詩杖明代青銅鍍金觀音像兔毛堆積碗和犀牛卷雲紋托盤等很有特色的東營生貨，精彩紛呈。 在前幾屆高麗彝王朝的藝術品專場拍賣會上，優明都會取得不錯的成績。 此次將繼續精挑細選400件高麗奕潮拍品，拍賣將於12月25日和26日舉行。 其中最引人注目的是乙個黎朝景福宮軒轅堂牌匾這塊牌匾100年前掛在朝鮮王朝的景福宮上，但在戰爭的動盪中被日本遺失。 精品一流。
lot 12清乾龍白玉龍柄背紋切紙刀尺寸：長 204cm，49g起拍**：50,000日元備註：盒裝付款。
刀柄比例合適，刀柄連線處包金，龍形柄飾有吉祥雲紋，刀身飾有背紋，線條靈動優雅。 全身的玉色溫暖細膩，明亮宜人，拋光光滑。 整體造型規整，裝飾雕琢清晰，線條流暢、整齊、緊湊，藝術與技巧融為一體。 文人之所以如此偏愛紙刀，是因為自古以來就有一句話，君子是武裝的，用珍貴的材料來做，可見師傅的身份。 這款產品的材料和工藝相當精緻，或者是為皇室為賞賜王公貴族而定製的，具有很高的藝術鑑賞性和實用性。
lot 24清血石大版印刷材料3方塊尺寸：高 76cm，身高121g 67cm， 97g 高 79cm，124g；列印 25×2.5cm起拍價**：200,000日元備註：盒裝付款。
一組三片雞血石印刷材料，形狀各異，質地溫暖，血色鮮豔，雞血含量極高。 雞血石曾被稱為圖畫石，明代初年由夏林村的一位老農到朝廷，大受讚賞，老農因功勳寶，被封為玉官。 由於其優美的品質和顏色，易於雕刻，也受到學者的青睞。 康熙時期，彰化縣令方城下台時寫詩：查查雅寨收入好，半平方圖有兩箱書。 」
lot 25明楚石像上鑲嵌著鍍金的扭筆筒，鑲嵌在羅甸上覆的輪子上尺寸：高 138 厘公尺，直徑 99cm，腳徑92cm，995g起拍**：50,000日元
圓口直筒型，口邊鑲有羅典圖案，筒內壁鍍金，外壁雕刻螺旋花紋，過渡自然，線條流暢，雕刻簡約而不簡單，工藝精湛，匠心獨一新。 整體造型端莊規整，簡約典雅，精細的做工凸顯楚石材質的沉穩氣質，充滿典雅的書卷氣息。
lot 34清沉香博山爐尺寸：高 109 厘公尺，直徑 105cm，181g起拍價**：100,000日元注：太傅見：《紫禁城香器皿目錄》，2024年，第141頁，圖1
博山爐是我國漢晉時期常見的燒香器皿，因造型模仿海上仙山博山而得名。 台北故宮博物院有一座漢煌釉面博山爐，可以參考。
地段由一整塊沉香木雕刻而成，爐蓋雕刻成博山的形狀，仙山高大美麗，山巒巍峨疊疊，下方擺香，香菸繚繞，造型如雲霧繚繞於山頂， 有一種不朽的家庭想要飛翔的感覺。用原來的木座和舊的日本木箱，盒子上寫著“Yukan”字樣。
lot 44清黃花梨雲龍紋冠佛龕（紫檀頂）。尺寸：高 365cm，長259cm，2460g起拍價**：300,000日元
原來的壁龕是指將岩崖挖鑽空放置佛像的地方。 據《佛三昧經》第四卷記載，須彌山壁龕數不勝數，其中佛數不勝數。 《摩訶毗婆沙論》第177卷記載：佛陀佛上山，進入吠陀琉璃神殿，施以尼姑譚，跪坐，入火中定身。 如今，在印度的阿詹塔、埃羅拉、中國的雲崗、龍門等主要佛教遺跡中，四壁上都插滿了佛菩薩的神龕。 後人用石頭或木頭，做成櫃子形狀，並設一扇門，供奉佛像，稱為佛龕;此外，還有一座山的創始人雕像。
這座佛龕仿照傳統亭閣建築製作，由壁龕和座組成，頂部形似佛帽，頂部有紫檀珠，頂部刻有兩條龍手持長壽字圖案，神龕門上雕刻著如意雲紋，佛龕內壁裝飾著黃地七寶圖案編織和刺繡。 這佛龕應該是乾隆時期的東西，雕刻工藝精湛，製作正規，是清廷祭拜佛像的家具用具。
lot 48透明紫檀雲蝙蝠圖案筆筒尺寸：高 18 厘公尺，直徑 164cm，腳直徑157cm，1160g起拍價**：300,000日元備註：盒裝付款。 香港佳士得，2024年10月10日，編號39
該拍品由紫檀木製成，質地緊緻細膩。 平底無腳，中間孔布滿整齊簡潔的造型。 外壁採用浮雕技藝雕琢，蝙蝠成對，在卷雲中閃爍，蝙蝠與福同音，取百福林門的吉寓。 雕琢線條清晰，層次感強。
lot 49清竹雕山水人物筆筒尺寸：高 135cm，直徑102cm，腳徑10cm，腹徑97cm，282g起拍價**：30,000日元備註：盒裝付款，銘文中的志巗
筆筒採用雕刻技法，在連綿的山崖上雕刻巧巧老道的刀法，霜霧籠罩，山不見山峰。 古松屹立不倒，但僅此而已。
三、兩根桿子，但透過它卻是悠閒地看到深邃的松樹，懸崖下垂著樹枝，三位高官坐在地上，抬頭仰望山頂，人物各異，栩栩如生。 峭壁、奇石、松韻威嚴，構圖精緻璀璨，人物與風景一氣呵成，相得益彰。 筆筒的風景層次感十足，畫面的意境有品位，雕刻精緻，刀有力。 鐫刻志志風格。
周浩（1685-1773），字晉展、智彥、智索、智彥等，大鬍子白痴的後期數字。 嘉定人，青年習畫，王世谷指導，擅長山水水，習王夢蜜畫派，畫竹也優秀。 在嘉定派，他和吳之凡一樣出名。 在朱磊雕竹的畫法的基礎上，他想出了更多新的想法，改變了以往的方法，通常以淺浮雕和平面雕刻為主，不借用草圖，直接用刀在竹筒或竹片上雕刻山水、樹木和石頭，以及一團簇竹子，創造出凹凸法。 這種技法就是後人所說的平面花紋雕刻法，後來仿製的很少。 在《竹人實錄》中，將漢唐詩派比作清代的竹雕，將週之言比作唐代的杜甫，認為他是清代開創竹雕新方法的第一人。
lot 52明萬里竹雕詩杖尺寸：長約90cm，最大直徑32cm，180g起拍價**：1,000,000日元
lot 58袁滴答犀牛紋香鍋尺寸：H23cm，直徑205cm，腳徑11cm，240g起拍**：50,000日元備註：包廂付款已包括在內
lot 62青鶴鹿春繡唐木大插頁式尺寸：H 1055 厘公尺，長 72 厘公尺，寬 31 厘公尺;刺繡 71 525cm起拍**：50,000日元
lot 70清靈璧石山飾品尺寸：身高342cm，6400g起拍價**：300,000日元備註：原裝紅木桌付款
靈璧石產於安徽省靈璧縣，自古以來就被譽為四大石之一，靈璧石最早的記載可追溯到《四賓飄鐘》中提到的“尚書玉公”。 南宋紹興三年，杜玄的《雲林石譜》中含有116種石，最先引進的是靈璧石明溫振恆寫了《長事紀事》，說石是靈璧之巔，英石次之，可見歷代文人學者對靈璧石的喜愛。
這石腳小頭大，情況奇妙，皺巴巴的，瘦的，漏水的，通過各種產品，如飛到仙峰，石色黑褐色，縫隙滿身，像刀斧砍，自然，簡單明瞭， 平靜而莊嚴。這一擊猶如金音玉顫動，回味悠長。 整體紙漿簡潔光滑，盡顯歲月光輝。
古代文人把靈璧石的收藏和欣賞視為一種優雅，它融合和滲透了傳統文化和意識形態，甚至成為文人的外在象徵，蘊含著儒、佛教、道教等多種文化元素。 在儒家思想中，孔子用石頭的堅定更賢惠，比喻仁慈。 正是因為靈璧石中蘊含著深厚的文化底蘊，才誕生了文人石鑑賞組和典雅石鑑賞石、誦經石、書寫石、繪畫石、藏石文化傳統，南唐的李玉、宋徽宗的趙姬、明石公尺甫、蘇軾等都是這一時期的代表。 除了欣賞這塊石頭的無數姿態外，石材文化的抽象意境精神和深刻的思想內涵更是讓人讚嘆不已。
lot 76六代鍍金佛尺寸：H 66cm，85g起拍**：50,000日元備註：盒子付款、台灣付款
lot 77銅漆金如意羅漢背面下方刻有五個字元的銘文尺寸：高 124cm，396g起拍**：50,000日元
阿羅漢抬腳屈膝，坐在靈石上。 開闊的臉龐個性十足，額頭高而圓，顴骨微凸，細眉杏色，鼻子精緻，嘴角微翹，面容俊俊，眉毛清澈濕潤，平和靜謐。 身穿寬袖長袍，柔軟貼身，衣褶自然光滑，垂到一邊。 左手將靈芝放在膝蓋上，右手放在膝蓋上。 看似悠閒自在，心滿意足，有一種看穿凡塵，斬斷一切漏水的狀態，得到一種無比輕鬆的狀態。 長袍的細節也非常精緻，左肩帶的勾結穿插其中。
整體雕像為漆金，果肉厚，外殼油膩。 雕刻技巧嫻熟，極其逼真。 其超然的神格恰如其分地表現在羅漢的面前，給人一種親切和藹可親的感覺，創造了極致的藝術表現力。 同時，也展現了羅漢慈悲大方的精神，可見技藝的嫻熟和技藝的深厚。 極具收藏價值。
lot 81明代青銅鍍金觀音像尺寸：高 318cm，5100g起拍價**：500,000日元
這座觀音像通體鍍金，優雅而奢華。 臉頰豐滿，額頭寬闊，彎眉如新月，鼻脛相連，下垂的眼睛猶如未開的蓮花，具有明代漢觀音像的典型特徵。 戴著五葉冠冕，樹枝纏繞，坐在阿彌陀佛中間。 髮髻很高，一縷縷頭髮從肩膀上垂下來。 他胸前戴著一顆寶石，穿著一件敞開的禮服，腰間繫著一條絲帶。 右手手指握著荷枝，左手拿著腹部前面的瓶子，兩隻袖子脫落，蓋住了大腿。 下半身褶皺疊、打結、坐下，袖子、裙襬、門襟等刻有荷藤。 莊重親切，精緻華麗，頗具魅力。
lot 86清代乾隆青銅鍍金文殊菩薩尺寸：H175cm，1095g起拍價**：300,000日元
lot 106錯誤的金銀狩獵圖鐵蒙古騎兵頭盔尺寸：高 26 厘公尺，直徑 209cm，860g起拍價**：30,000日元
這種頭盔的形狀起源於中亞的波斯王朝，被稱為Kurakot頭盔，意思是小圓帽。 這種頭盔樣式從16世紀下半葉到19世紀在波斯流行，並傳播到中亞和北印度的許多伊斯蘭國家。
頭盔的形狀像乙個碗，頭盔頂部有尖刺，中間有乙個可以上下調節的護鼻板，兩側各有乙個羽毛管來展示儀式。 鎖子甲掛在頭盔的邊緣下方以適合盔甲。 在 18 世紀和 19 世紀，頭盔越來越多地用於禮儀場合，裝飾更加複雜，反映了中亞地區的審美趣味。
lot 119三色小雕像尺寸：H297cm，652g起拍價**：300,000日元備註：盒裝付款。
lot 135兔毛搭建燈，犀牛捲曲雲花圖案托盤大小：高度 74 厘公尺，直徑 122cm，腳徑4cm，301g工作台高度 73cm，直徑97cm，腹徑156cm，腳徑75cm，231g起拍價**：500,000日元備註：原桐木盒已付費，並已覆蓋。
在宋代，鬥茶盛行，尤其是在有錢有文化的上層貴族中，被視為一種優雅的玩法。 鬥茶注重茶葉和湯花的顏色，黑色的茶杯很容易辨別勝負，茶杯又小又淺，容易握在手心裡，所以窯的價值翻了一番，尤其是窯爐的瑤嫦、天目等特殊釉色，極為珍貴。
這塊茶杯上覆蓋著銀嘴，釉面厚實，兔子修長，相當古樸典雅。 而且非常難得的是，原收藏者特意為這個碗做了乙個犀牛托盤，它由乙個杯形碗、乙個圓盤和乙個高腳組成，造型豐富大氣。 整個機身外層覆蓋著黑漆，內部覆蓋著朱紅色的漆。 板壁及內外壁分別刻有如意雲頭花紋，雕刻犀利。 其工藝是在漆工藝中採用犀牛技法製作而成，先在木胎上塗上黑漆100多次以上，再用硃砂漆數次，如此反覆，當漆層達到所需厚度時，再刻上如意雲頭圖案，使黑深的刀刃部分露出幾塊硃砂漆， 即所謂無劍竹行在《髮飾記》實踐中，是宋元時期製作的。整套茶具簡潔大方，非常精緻，是茶道的好工具。
lot 155明青花松、竹、梅、鶴花紋花盆尺寸：高 379cm，直徑168cm，腳徑79cm，腹徑29cm，7040g起拍價**：300,000日元備註：2024年10月28日小倉玉屋購房發票付款說明：2024年10月7日-10月10日，東方古代陶器展拍品編號76。
這個鍋很大，嘴巴微撇，肩膀飽滿，下部逐漸閉合，腳圈圈。 通體飾有青花和白色的花朵，肩部裝飾著如意雲頭，外牆用青花描繪的松鶴延年益壽，青竹靈芝、喜鵲登美，“三個朋友”隱喻著在絕望的情況下堅韌不拔、挺拔正氣， 也蘊含著長壽的意義。鶴姿各異，同時盤旋，全畫面寓意“延壽，吉願”，布局規整，筆法精緻。 藍白相間的髮色翠綠典雅，裝飾寓意吉祥，極具收藏價值。
該批次附有參考書目。
lot 190青永正茶釉雙龍耳八邊大月壺尺寸：H491cm，直徑86 厘公尺，直徑 37 厘公尺，9640 克起拍價**：100,000日元
lot 191清乾隆茶釉朝皇冠耳三足香爐清乾隆年尺寸：高 38 厘公尺，耳距 37 厘公尺，直徑 20 厘公尺，6290 克起拍價**：300,000日元備註：原木箱付錢，古銅鏤空葡萄紋火屋付錢
清代宮殿盛行佛典，此品為佛前五祭品中的第一款，佛龕前擺放一對高腳杯和一對燭台供祭拜、祭祀使用，排在首位。 本品體型巨大，胴體厚實結實，造型端莊大方，直邊平整，頸短，腹部球狀，底圓，三足蹄形，肩對稱，耳大。 器體滿是茶釉，均勻厚實。 口上刻有清乾隆年的六字篆書。
茶釉又稱工廠窯釉。 它屬於高溫黃釉，最早見於唐代、宋代和明代都有燒製的陝西銅川黃堡鎮的姚州窯，因其黃混綠，細膩粗俗，花中絢麗，美如玉，扇是瓶，最引人注目，深受皇帝的喜愛。 陳柳的《陶雅》包含：最後一種茶葉，有黃、黑、綠三色，是雍正官窯偏黃，尤其是綠最為稀罕，乾隆窯也覆有。 由此可見，發展到雍正時期的茶釉成為皇宮的秘密釉，只有皇室才珍惜。 在傳家寶中，尤其是雍正、乾隆時期，最為常見，乾隆時期的燒製最為成功。
lot 215王媛：一幅巨大的泉水畫卷鏡心不是裱在絲綢上的尺寸：229 170cm，約357 平方呎起拍價**：300,000日元
這幅畫描繪了海冬青擊落天鵝的那一刻，畫面中海冬青在天鵝的脖子上方，堅實的爪子深深地抓進了天鵝的腦袋裡，天鵝發出嘶嘶聲，天鵝的肚子向上，雙腳狠狠地跳動著，垂死掙扎著，似乎在極度痛苦中， 而海冬青的眼神犀利而堅毅，直視著天鵝，兩種動作的反差很明顯。畫家用小寫意毛筆畫出天鵝的羽毛，用細膩的筆觸描繪天鵝海冬青的腳和爪，整體畫面巨集大，雖然構圖簡單，但兼具形式和精神，是極為難得的古代繪畫傑作。
王淵，名如水，是錢塘（今浙江杭州）人。 生卒年月不詳，但繪畫史上有記載，但只有他的一些藝術經歷和一些代代相傳的經典作品。 比如上海博物館的“竹石採鳥”、故宮博物院的“桃竹錦雞”、台北故宮博物院的“追鷹畫眉”、“秋山遊記”、“松亭會見朋友”、流向日本大阪美術館的“竹鳥”等。 王源的藝術道路最初受到當時領軍人物趙夢福的繪畫理論的影響。 他在用人工筆墨和著色研究宋代習作品時，頗有學院派的風格，和許多畫家一樣，在趙夢甫的倡導下，繞過宋畫，追溯了所謂的唐代和“徐黃異源”的五代尋源。 王源的時代恰逢傳承與發展的矛盾，以及庭院畫與文人畫的權衡，各種流派在曲折中呈現出多元化。
這幅《泉水畫》體現了畫家對宋人細膩、純潔、嚴謹、穩重的畫風的吸收，同時也具有輕盈淡雅、充滿情趣的時代風格，是現朝主流的。
lot 234吳昌碩，東籬笆菊石在紙上垂直滾動尺寸： 148 405cm，約55平方英呎起拍價**：300,000日元備註：盒裝付款。
lot 251吳冠忠， Chipping Camden紙上的鏡子沒有裝裱尺寸：52-75cm，約36 平方呎起拍價**：100,000日元吳冠中書目——《毛筆畫》，第62頁，李志明美術館，2024年9.
該批次附有參考書目。
lot 323李超 白色磁性藍白萬字元四重奏 水滴尺寸：高 76cm，長度 83 厘公尺，寬 73cm，349g起拍**：10,000日元備註：盒裝付款。
lot 333李超白磁硃砂蛙形水滴尺寸：高 58cm，162g起拍**：10,000日元
lot 336李超畫硃砂魚形水滴尺寸：高 81cm，長184cm，435g起拍價**：30,000日元
lot 434高麗藍磁鐵黑白大象鑲嵌雲龍文字大梅花瓶尺寸：高 398 厘公尺，直徑 65cm，腳徑139cm，腹徑23cm，4220g起拍價**：200,000日元備註：盒裝付款，末松健澄盒裝付款 說明：伊藤博文的舊收藏，末松健成交出收藏品。
伊藤博文（1841 年 10 月 16 日 - 1909 年 10 月 26 日）是日本長州（今山口縣西北部）人。 他是現代日本政治家，明治時代的九位元老之一，也是日本第一、第五、第七、第十任首相（內閣首相）。 末松健澄（1855 年 9 月 30 日 - 1920 年 10 月 5 日）是明治至大正時期的日本政治家和歷史學家，也是日本前首相伊藤博文的女婿。
這個梅花瓶**由日本前首相伊藤博文收藏，隨後由他的女婿末松健澄繼承。 梅瓶口小，脖子短，肩膀豐滿，底部薄，圓腳，通體綠釉，上下用白象鑲嵌手法繪製如意雲紋，瓶身**黑白大象鑲嵌畫龍，十分厲害。 樂器的整體造型沉穩大氣。 高麗青瓷風格鮮明，古樸大方，柔和，此瓶釉青翠明亮，裝飾手法多樣，造型優雅，十分珍貴。
高麗青瓷是高麗時期最具代表性的藝術，其美觀精緻，是貴族生活的物質和文化象徵，既取自宋代瓷器，又呈現出明顯的地域特色。 在繼承和消化中國製瓷技術和裝飾技藝的過程中，高麗瓷器能夠更好地融入高麗文化的內涵，最終形成了既有中國青瓷傳統技藝和藝術技藝，又具有自身文化藝術特色的獨立青瓷體系。
lot 459李超白色磁鎬鍋尺寸：高 153cm，直徑73cm，腳徑82cm，腹徑139cm，802g起拍價**：300,000日元備註：盒裝付款。
lot 489李超白色磁性月亮壺尺寸：高 302cm，口徑129cm，腳徑127cm，腹徑307cm，4380g起拍價**：300,000日元備註：盒裝付款。
lot 495李超白色磁性月亮壺尺寸：高 313cm，直徑162cm，腳徑13cm，腹徑353cm，5590g起拍價**：300,000日元備註： 盒裝付款說明：日本大阪著名古董商秦鳳南舊藏
秦鳳南，日本重要的古董商，在上世紀70年代開始進入古董商，成為專業的古董商，他幫助藝術機構和私人收藏家獲得傑作，在日本和國際拍賣界發揮了強大的影響力。 秦鳳男先生始終堅持這樣乙個原則，即優質作品所蘊含的真正美，不取決於觀者的學術理解或背景知識，而是通過觀察和不言自明來決定的。
2024年9月，秦鳳男先生在紐約佳士得展出了其個人收藏的27件精美古銅器及古瓷器，可謂代表日本古董鑑賞家水準的盛會。
朝鮮獨有的白釉月亮壺在2024年至2024年的朝鮮王朝（17-18世紀）期間只生產了很短的時間，可能被用來儲存穀物或液體。 看似簡單的形狀、平淡無奇的表面和引人注目的物質性導致它在 20 世紀被藝術史學家和藝術家重新發現。
此拍品為秦鳳南先生之舊藏品，具有較高的藝術性和收藏價值。 本品寬高齊平，極為罕見，形似滿月。 釉料沒有太多的裝飾，通體覆蓋著透明的淺白釉，靜謐美觀，但這種白還不如我國隋白、興白、定白的白。 月亮壺是古代朝鮮皇室和政府使用的器皿之一，現已超越地理和文化的界限，成為近代最具標誌性和影響力的藝術作品之一，在南韓陶瓷史、現代陶瓷發展史和全球藝術史上也具有重要意義。 這個令人回味的名字因其明亮的白瓷表面、優雅、反重力的比例和迷人的品質而備受讚譽，是南韓陶瓷中備受讚譽的微妙自然美的縮影。
lot 622李朝19世紀景福宮顯原堂牌匾尺寸 長312cm 寬140cm 厚約18cm起拍價**：2,000,000日元
軒轅二字的意思是皇室的深厚歷史。 該大廳是朝鮮王朝皇宮中供奉朝鮮王朝已故國王肖像和舉行祖先崇拜儀式的重要場所。 它的功能相當於中國皇家太廟，是代表君主合法性和權威的禮儀場所，是宮殿中最神聖、最崇高的建築之一。 朝鮮王朝後期，宣苑殿因戰爭等諸多原因多次遭到破壞搬遷，命運不明。
有兩座景福宮宮殿被遷往日本。 其中之一是東京的大倉神館（Shizendo），在2024年9月的關東大地震中倒塌，其288件遺物於2024年通過三星文化基金會歸還給南韓。 另乙個是寺內正武帶回來的。 可悲的是，這座宮殿在2024年8月27日的颱風中被摧毀。 參與拆遷的工作人員不忍心丟棄宮殿的遺跡，於是他們珍藏了宮殿的象徵，牌匾和屋頂獸，從此隱藏了一百年，如今在朋友茶會中重生。
寺內正樹。 寺內正樹（1852 年 2 月 24 日 - 1919 年 11 月 3 日）是日本軍事戰略家、政治家、陸軍元帥、日本第 18 任首相（首相）、朝鮮幕府第一任知事。 在任期間（2024年10月1日至2024年10月16日），他擔任朝鮮第一任知事，任期結束時回到家鄉山口縣時，他拆除了景福宮的部分宮殿，並將其搬回日本。
景福宮軒轅宮的老照片。
lot 656李超，白磁藍白龍文德利尺寸：高 272cm，直徑52cm，腳徑13cm，腹徑174cm，1612g起拍價**：100,000日元備註：盒裝付款。
lot 659李超、白磁藍白雲、鶴、文德利尺寸：高 316cm，直徑43cm，腳徑125cm，腹徑178cm，1780g起拍價**：300,000日元
lot 685李超白磁藍白窗畫秋草文字面拿壺尺寸：高 265cm，直徑138cm，腳徑149cm，腹徑323cm，4500g起拍價**：200,000日元