石振全，野風字，從小就跟著叔叔學畫。 1983年畢業於山西大學藝術系。 師從白學石、朱巖、石廷寶。 2004年就讀於中國美術家協會高階研究班，後師從河北師範大學美術學院白雲翔教授。 作品參加國內外數十次展覽，多次獲得金獎、銀獎。 他的許多作品發表在報刊上，曾到訪新加坡、馬來西亞、泰國等國家，作品被許多國家的領導人收藏。 現任中國畫家協會理事、中國美術繪畫交流創作中心主任、北京東方漢風書畫院副院長、河北省現代美術研究會副會長。
石振全先生的畫，與大多數畫家不同，他不需要用多支大小不一的畫筆來交換畫作，基本靠的是“一筆打天下”，常人很少用的豬鬃筆水墨素描，從不作草稿，用筆畫; 只有當你需要畫樹木、建築物、車輛、船隻、橋梁和人物時，你才需要用較小的畫筆來完成它; 墨水完成後，用板刷輕輕上色。
在放下筆之前，將筆蘸水以擠出多餘的水分，然後將其浸入墨水中，以保持筆的根部始終保持水。 蘸墨量視情況而定，使筆尖、筆腹、筆根形成焦、厚、重、輕、清的梯度變化，這是他使用筆的基本方法。
先用濃墨畫特寫。 特寫區域不宜太大，但這是這幅畫最重的部分。 根據《腹稿》中山石的結構，筆應有重與輕、病與旭、提及和按、寬與窄、橫與縱的變化，為了表現山石的質地變化，需要橫、直、斜等摩擦。這是畫山石的基本功。 第一筆“揉搓”後，可以形成山石的“表面”，用筆的側尖輕輕掃一下，即可形成山石的“輪廓線”，即結構線，無需刻意用中心勾勒出來。 它看起來非常真實和樸實無華。
在繪製另乙個“面”時，應考慮改變“擦除”的方向，使兩個筆畫的方向形成乙個合適的角度：垂直擦除第乙個描邊，根據需要水平擦除此描邊。 如果你在對角線上摩擦它，你會形成石頭的三個面。 一次又一次地堆疊，形成了一座山。
當然，我們一定要注意山石的結構，每一筆、每一塊都不能一樣，大小、方向交錯，墨色就會開啟，就會形成拼湊而成的、結構美觀的山石。
中間地帶是整幅畫的焦點。 墨水比特寫鏡頭略淺。 下圖是平邊“摩擦”出行程後，結構線被側尖“掃”出來。 因為沒有用中心勾勒出來，所以形成的結構線特別微妙和逼真，會形成意想不到的特效。 
畫完山岩的“臉”，再畫相鄰的“臉”，首先要想到的是，兩個“臉”一定不同，而且一定不一樣，一張臉！
當筆內墨水基本乾涸時，筆尖被壓平，植被“尖”出保留的山石頂部的空白處，正面散落。 
在繪製另一塊相鄰的岩石時，您需要改變技術並為瀑布留出位置。 瀑布的水流應有寬和窄、高和低，形成水繞石轉的趨勢，幾千圈，並用力環形成“梳子”效果。
為了畫出兩塊岩石各具特色，避免相似之處，要邊畫邊對比，必要時仔細清理，使畫出的山和岩石不一樣。
畫出低矮的岩石，穿插一些植被，為繪製瀑布下的“水口”和流水奠定基礎。
畫左邊的山時，要注意較淺的墨色，這相當於拉開了與先畫的山的距離，在下部為雲朵留出一席之地。
用較淺的墨水在兩座山的空間位置上畫出遠處的山，在遠處的山略顯乾燥時用非常淺的墨水渲染，會讓前面的山更加突出，後面的山會被“推”得更遠，增強畫面的立體感和層次感。
山下部的雲朵是用極幹的淡墨擦掉的，用筆肚和筆根的水分基本抹掉，留白要注意雲朵的形狀，親近自然。
作為特寫鏡頭的一部分，在左下角上方用濃墨畫一塊低矮的岩石，與右邊的岩石相呼應。 請記住，紙張的下半部分必須留空，並且不應繪製到左下角的底線，以免與右下角相似。 然後仔細畫出分層的“水口”和溪流。 出水口的方向應“多變”，方向應多變。
記得用淺色墨水畫出水口處的溪流，仔細勾勒出水線，並畫出水的方向。
“水”是山水畫的重要組成部分，我們在大量觀察和素描的基礎上，力求細心細緻地處理它。
在畫樹木的風景時，要注意樹木的形狀要有自己的姿態，既要追求生機勃勃又笨拙，又要不失靈動與優雅，不一樣，畫龍點睛。
最後，看看大局，仔細整理，做一些修補，墨水手稿就完成了完成。 此時，可以刻字、蓋章，或者全部完成。
當墨水幾乎乾燥時開始著色。 著色要簡單，不要太亮太混，兩三種顏色就夠了。 要求要輕薄、通透、明亮，一次完成，這樣顏色不壓，不能反覆渲染，層層疊加，以免變得亂七八糟！
這幅畫在山頂部分表達了暖色調，帶有淡淡的朱紅色和少許墨水（沒有赭石，這是不透明的）; 山的下部表現出一種冷色，用少許墨水製成藍色墨水，用大板刷染色。 先對山頂進行染色，然後對中下部進行染色。
注意趁濕渲染，染色後立即對山的中下部進行染色，使連線部分的冷暖色完全融為一體，不留痕跡。
請注意，著色時，請務必將水和雲留空，然後小心地將它們分開渲染。 如果給瀑布染色，下半部分可以用淡淡的藍色墨水輕輕掃過，上半部分全部留白，切記不要用白色染水; 染雲時，只染上部分淺色墨水，留雲留白，注意色調的漸變和深淺，盡量貼近自然。 最後，遠處的山脈一次染上了淡淡的青色墨水。 剛染色時，因為水分太大，遠處的山會顯得略重一些，隨著水分逐漸蒸發，顏色會越來越淺。 有時遠處山脈的顏色很淺，幾乎看不見，但取景後，顏色會加深一點，重新出現。 在這裡，您需要積累經驗並掌握合適的深度，而不是太淺。
中國山水畫的著色分為彩墨山水和光絲山水。 石振全先生的山水畫屬於淺江山水。 墨水完成後，已經基本定型，即使不上色，或者用淺色墨水塗抹，也足以稱之為完整的墨水景觀。 著色是為了讓畫面更接近現實，更好地展現山體的體面效果，增強山石的立體感，以及畫面的層次感和深度感。
但著色畢竟是次要的，千萬不能霸主人群，用顏色壓墨蓋墨。 這完全符合寫意畫的基本本質，寫“意”，意思恰到好處。 過度渲染可能會適得其反。
山水畫