2月3日，湖南衛視春節聯歡晚會播出，但這場晚會卻意外地被網友廣泛吐槽尤其是小品的尷尬，被觀眾評價為無聊的劇情，整個過程沒有笑點。
從1984年陳培思和朱世茂的《吃麵》開始，素描的藝術形式已經40年了。
沒想到這麼快，小品就已經走投無路了，從逗人到搞笑尷尬，喜劇小品是怎麼一步步夭折的，我總結了七個原因。
一、主旋律，始終想著教育人
現在小品越來越旋律化，總想著教育人，現在大家壓力都這麼大，回家看喜劇小品就要聳人聽聞，受教育，恨不得砸電視。
喜劇小品的終極使命就是讓人發笑，不要讓它承載太多的東西，比如教育人、影響人，十分鐘的小品，就達不到教育人的目的，如果真的想教育觀眾，就演一部紀錄片吧。
現在的小品都是關於一些瑣碎的事情，以春晚小品最為典型，開始談論家庭誤會帶來的矛盾，不管好笑與否，都快到故事的結尾了，一家人要互相理解，夫妻要和睦， 過年了，我們一起包餃子吧。
然後鏡頭擺在觀眾面前，觀眾的臉上都洋溢著喜悅的表情，場上場下都有歡樂，但觀眾們卻忍不住心裡罵了一句，這算什麼東西。
二、應試喜劇，喜怒哀樂難過，煽情聳人聽聞
什麼是應試喜劇，應試喜劇就是採用固定的結構套路，加入一些聳人聽聞的內容，通過道德綁架引起觀眾的共鳴，讓觀眾哭泣。
最常見的型別是快樂的開始和悲傷的結局，開頭有正常的敘述後半部分突然來聳人聽聞，比如家庭是溫馨的，只有有家庭才有幸福，親情是持續的愛，父母是為了你好等等，本質就是用家德綁架觀眾，讓觀眾感同身受，付出代價。
這種歡喜悲哀的套路，不管是小品還是電影，用得都挺多的，以前單純好玩、讓人發笑的小品越來越少了，所以喜劇小品的路越來越窄。
三是庸俗搞笑，越來越庸俗膚淺
低俗搞笑的小品也很常見，就是惡搞經典作品，在經典作品的基礎上進行創作。 這樣做可以，沒關係，但問題不低俗也不壞，比如根據白蛇傳說創作的草圖太多了，但除了大快的轉折，其他的要麼尷尬不好笑，要麼粗俗。
主要是由於創作能力不足，搞笑的笑話都是爛街梗，或者是冷梗，有些演員除了拿自己的外表開玩笑，沒有其他技能。 這種喜劇小品就是通過惡搞、粗俗的梗子、過時的笑話、自嘲等來迎合觀眾，取悅觀眾，導致越來越低俗膚淺的喜劇小品。
四、形式單一，靈魂缺失
現在的草圖，別說單一的形式，在內容上還是不夠創新的。 之前的小品形式多樣，讓人看得上癮，比如《懶漢相親》混雜方言，如《紅高粱模範隊》《過河》結合唱歌，融合改編流行歌曲的《打工歷險記》，結合歌舞的《如此包裝》，訪談形式的《昨日今明日》， 等等。
這些小品不僅形式豐富，內容紮實，不僅給大家帶來歡樂，也一針見血地指出了當前社會的痛點。 現在的小品在內容上沒有靈魂，平庸甚至令人尷尬，自然也得不到觀眾的掌聲和喜愛。
五是門檻變低了，專業演員被流量明星取代
現在喜劇小品的門檻越來越低，低到沒有門檻，給人的感覺是任何人都可以演喜劇小品。
要知道，喜劇小品和話劇、話劇、電視劇集是不同的細分，專業性還是很不一樣的，就像電視劇集演員未必演不了話劇一樣，小品也是這樣，小品有專業的小品演員，不是說演過電視劇集就可以演小品， 尤其是喜劇小品。
現在小品，尤其是春晚的小品，你還能看到好幾個專業的小品演員，他們都是流量明星，這些流量明星連電視劇集都沒看懂，所以就來演小品了，請大家先提高一下你的演技和台詞技巧。
業餘流量明星搶走了專業小品演員的生存工作，導致沒有年輕人願意從事喜劇小品行業，最終導致了這個行業的衰落。
六、浮躁粗心，低俗作品滿天飛
現在社會上的人心都變了，變得浮躁起來，尤其是明星演員。
隨著老一輩專業小品演員逐漸退場，而那些拿下小品接力棒的中生代小品演員，他們的心思已經不在小品上了，而是忙著在綜藝上賺錢，像沈騰、賈玲等，上綜藝多好，不但錢來得快， 但也可以增加度， **還有時間創作和打磨草圖， **還有時間進行草圖。
一旦失去了對小品的敬畏，出來的自然是敷衍了事、庸俗的作品，更別說小品的創新了。
第七，責怪大眾，抱怨大眾不看小品
有人把小品的頹勢推到觀眾和市場，就像央視春晚總導演哈溫在2012年說春晚小品少了，因為觀眾不喜歡看，小品沒有市場。
我堅決不同意這一點，因為她弄錯了因果關係，小品之所以下降，是因為低俗的小品越來越多，導致大家不喜歡看小品，而不是因為大家不喜歡看小品，所以小品沒有市場。 這種因果關係需要被理解。
沒有人對喜劇小品懷恨在心，沒有人厭惡那些讓人發笑的小品，也沒有人不喜歡搞笑的小品，因為讓人發笑是最高的藝術。 因此，不要尋找草圖衰落的外部原因，而是找到自己的原因才是關鍵。
綜上所述，草圖的衰落主要歸結為七個方面，分別是主旋律，總是想著教育人，應試喜劇，歡喜悲哀又聳人聽聞，低俗搞笑，越來越庸俗膚淺，形式單一。
1、靈魂缺失，門檻變低，專業演員被流量明星取代，浮躁粗心，低俗作品滿天飛來飛去，指責大眾，抱怨大眾不看小品。
現在是多元化娛樂的時代，留給喜劇小品的時間不多了。 春晚回憶