海報設計：從感知角度看部分延展性與整體延展性
1912年，德國心理學家韋特海默在法蘭克福大學對運動現象進行了實驗研究，並發表了一篇文章《運動知覺的實驗研究》來描述這種現象。 這是格式塔心理學派成立的標誌。 它強調經驗和行為的整體性，反對建構主義元素理論和行為主義的“刺激-反應”公式。
我們不參與每個學術界的對立面，主要是因為海報設計屬於實用主義的範疇，並不關心構建獨立的學說。 海報設計倡導品牌“最優組合”產生的“溢位價值”。 我們只是看看經驗和行為的整體性與對刺激的反應之間的差異。 只不過，從簡化業務的角度來看，經驗和行為是有根據的、有針對性的，而刺激和反應大多是無緣無故的，似乎你不太在意自己來自**的事實？ 並去呼籲**。 而海報設計就是為了明確我來自乙個不起眼的地方，但我確實是指向性的訴求，要走到你的心裡，活在你心裡。
海報設計視覺感知指導感知效果會大於產品的價值，或者會成為海報元素整體設計的一部分，創作的主題一般會從材料上公升到意識。 也可以說，海報設計的目的是讓觀眾有意識的想法和行為。 格式塔現象說，設計的結果是整體不等於各部分的總和，即意識不等於感官元素的集合，行為不等於反射弧的迴圈。 也就是說，經過視覺感知過程後，海報設計元素不再是原來的客觀形狀，這個重新組合的老師可以產生乙個有感知的概念。 說白了，海報設計最好的效果就是讓設計理念和設計主體產生一種基調的改變。
參考這一理論，藝術設計允許觀眾用眼睛來判斷作品中所表達的設計內涵，以及以視覺感知為引導的思考過程。 我們稱之為構建視覺思維的思維過程。 通過視覺，作品中的“形狀”被劃分為情感表達的多個構成要素。
我們每乙個創作過程，都是乙個構建視覺思維的衝突與協調的過程，在視覺感知下形成新的認知。 視覺感知不僅是乙個知覺過程，而且產生視覺效果並派生知覺。 對於呈現的設計作品，最終呈現的是道與樂器，情感表達經過人腦主觀意識處理後分離，即“體驗與行為”。 從“存在”到“無”，觀者從設計主體中產生乙個新的“格式塔”，即能夠產生符合創作者意志的新體驗和行為，能夠服從和順應創作者的意志。
格式塔心理學的代表人物考夫卡在他的《格式塔心理學原理》一書中，採用並堅持了兩個重要概念：心客體場和同態理論。 他認為，一件藝術品的魅力來自於它的結構，一件藝術品的各個部分形成乙個有機的整體，對人提出了一定的要求，使人被感染，而藝術作品又被用作感染人的結構。 對於藝術心理學來說，最重要的不是藝術作品本身的結構，而是作品結構所喚起的情感。
良好組織的原則以心客域和同態作為格式塔的一般輪廓，從中衍生出許多子原則，稱為組織法則。 考夫卡認為，沒有人，包括兒童和未開化的人，根據組織法則體驗到有意義的知覺場。
我們在海報設計中借鑑了這些好的組織原則，並根據理論的原文翻譯做了一些改動，整理成幾個設計技巧：
1.圖形和背景。 人物與背景的區別越大，人物就越突出，成為我們感知的物件。
2.接近性和連續性。 一些彼此較短或相近的部分可以很容易地形成乙個整體。
3.完整和封閉的趨勢。 彼此相屬的部分往往會形成整體，反之，不屬於彼此的部分往往會分開。 這說明了感知者的思維傾向於進行推理，即在心理上盡可能多地將乙個不連貫的缺口圖形組合在一起，這就是關閉的傾向。 完整和封閉的傾向在所有感覺道中都在起作用，它為知覺形象提供了完整的分界、對稱和形式。
4.相似。 如果零件的距離相同，但它們的顏色不同，那麼相同顏色的部分自然會形成整體。
5.轉化法則。 根據同構理論，由於格式塔與刺激相同，格式塔可以發生廣泛的變化而不會失去其自身的特徵。
6.向共同方向移動。 如果乙個整體的各個部分向整體的方向移動，則向同一方向移動的部分很容易形成乙個新的整體。
著名設計學者魯道夫和阿斯特海姆在《藝術與視覺感知》一書中說，思維不是視覺以外的各種心理能力的特權，而是視覺本身的組成部分。 在後面的章節中，我們也從這一理論提公升到時空思維藝術支撐理論的研究，著力於視覺研究與藝術形式研究的結合，把視覺軌跡的研究能否“部分推導和幫助整體意識”作為評價作品優劣的標準之一。
知覺是指個體通過其感覺器官感知、辨別和理解外部刺激的心理過程。 它是我們對周圍環境的感知和認知，通過感覺器官接收到的刺激資訊，以及神經的傳遞和處理，最後形成我們對外界事物的認知和理解，即新知覺的形成。
在心理學中，知覺被視為一種基本的心理過程，與認知、情緒等心理過程密切相關。 它在我們的日常生活中發揮著重要作用，影響著我們對世界的看法和我們的行為決定。
首先，感知有助於我們獲取有關外部環境的資訊。 通過我們感覺器官接收到的視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺等刺激，我們能夠感知周圍事物的形狀、顏色、聲音、氣味和質地。 這種感知資訊為我們提供了與外界互動所需的基礎。
其次，感知幫助我們辨別事物之間的差異。 通過我們的感官識別和分類不同的刺激，我們能夠區分各種物體、聲音和氣味的差異。 這種辨別差異的能力使我們能夠在複雜的環境中做出準確的判斷和決策。
此外，知覺也參與我們對外部刺激的理解和解釋。 通過對感知資訊的處理和整合，我們能夠識別外部事物，理解它們的含義及其背後的規律。 這種理解過程是構建我們對世界的看法的過程的乙個組成部分。
海報設計管理中線的引導形成乙個角度，不同角度的視覺效果完全不同。 它通過眼睛傳遞到觀眾的大腦，從而正確引導觀眾的觀看心理。 設計角度的使用直接影響觀看者的心理，並可能產生未使用的環境變化。 豐富作品中事物形成的感覺，襯托和諧韻律的氛圍。 視覺角度也是攝影的感覺，引導線可以讓觀眾看到我們想讓他們看到的地方，可以讓你的思想清晰明了，通過大的視覺點來引導人們的視覺識別線，然後通過一些小元素，不知不覺地讓人們的視覺沿著一定的路徑行走， 你可以實現感知線的隱含使用。設計師最重要的訣竅是引導使用者的視線，讓他通過角度跟隨你設計的視覺軌跡，讓他看起來想要生活在相同的視角上。 線條的美在於質量和韻律; 從視覺上看，品質和韻律都是視線下的感受。