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建水紫陶的雕刻和填充過程要求粘土坯料在濕潤狀態下完成，以保證線刻的準確性和泥漿填充物與主體的充分結合。 至此，還沒有辦法替代建水紫陶的手繪裝飾，實現了建水紫陶獨特的人文風格。
以陶器為紙，既要保留筆墨法則，以準備所表現物體的氣和神形，又要考慮到陶坯的不同弧面和濕潤狀態下的柔軟特性，物體的形狀和整個**方圓的質地厚度， 表現出稀疏和收斂的變化。建水紫陶的魅力更多地體現在與陶器融為一體、具有獨特性的書畫裝飾上。
溼坯人工裝飾的主要工具是書畫常用的毛筆和墨水。 油墨不耐高溫，留在機身上的油墨在高溫燒製時很容易融化乾淨，不留痕跡。
在溼坯上運輸筆時，需要控制墨水的強度和水分。 如果墨水太濃，水太幹，畫筆會停滯在機身上，影響畫筆的平穩運動; 如果墨水過多，筆很容易在筆體的弧度上滑動，從而影響線條的質量。
墨水中最好不要使用墨水，粘土不吸水，墨水不易聚攏正面，筆中墨水深淺的變化使線條模糊，不利於雕刻的準確把握。
筆身由不同的弧線組成，以保證不同弧線上線條的質量和魅力，鋼筆需要手腕的懸臂，只讓手臂處於空氣懸浮狀態，才能保證鋼筆刀片在不同的弧度上任何運動，書寫和繪製各種豐富的線條。
一般來說，建水紫陶的裝飾不宜過多過於複雜，塊面不宜過大。 太多太多，雕刻時筆畫線的質量不易保證，塊面太大，損壞機身。
只要掌握了雕刻手法，國畫、油畫、水彩、版畫，以及國畫、線描、寫意等，都可以在建水紫陶上藝術地再現出來。 這種複製不是簡單的複製，而是對另一種藝術形式的再創造，不僅保留了原始藝術型別的特徵。
除了不同的載體和不同的平面外，建水紫陶在製作過程中的特殊工藝，使得畫面中產生的金石的質感和線條、色彩大大增強了作品的藝術魅力，這不僅是建水紫陶對不同文化型別的相容性， 還有其獨特的文化特色。
建水紫陶之所以被稱為文化陶藝，是因為注入了文化，使其超越了實用範疇，成為一種獨特的藝術形式。 文化使建水紫陶超越了陶土自然，擁有了無限的生命力。
建水紫陶以中國傳統詩句、書法、篆、畫裝飾為裝飾，形式為一次刻一次的素色裝飾和兩次以上的復合色飾。 兩種填漿的技術要求基本相同。
一次性雕刻的素裝是指可以用白色圖畫來表示的裝飾方法，輪廓可以清晰區分，乙個物體可以用單一顏色雕刻，或者同一主體可以用多種單色色塊進行裝飾。 用各種單色色塊裝飾同一身體也叫“殘飾”，是建水紫陶特有的裝飾手法。
素色裝飾只是乙個簡單的過程，其特點是簡潔、優雅、易於製作，注意筆的變化和構圖的流暢和危險，畫面的白畫或黑白版畫效果突出。
兩幅以上版畫的多色裝飾是指裝飾內容的深淺和顏色變化應以層層來表現，畫面的形象應由兩幅以上的彩色雕刻完成。
多色裝飾就像彩色版畫的製作手法，可以多次雕刻和填充，以滿足裝飾要求。 不同的是，建水紫陶的泥漿填充物可以用油畫填充，使出突出塊的陰影，同時，泥漿填充物在無意識的填充過程和後期不同的燒製氣氛後，會呈現出一些非人工的奇妙變化的色調和圖案， 並創造出難以找到的藝術效果。
只要熟悉泥漿的效能，掌握填泥的技藝，建水紫陶的多色裝飾可以分別表現國畫、彩版畫、水彩畫、水粉畫、油畫等不同畫類的特殊效果。
多色裝飾內容可以相互重疊，輪廓可以相互交叉，同一表現物件的相互關係和色調變化可以通過多種雕刻來表達。
多色裝飾是創作過程的延續，工藝複雜，填充的藝術含量高。 雕刻手法與彩版畫的製作方法相似，但粘土坯料上的粘土填充物可以用兩種以上的彩色粘土捻合在一起，油畫的繪畫方法可以一次產生多層色階，呈現出特殊的色調和非人工的紋理效果。
多色裝飾的順序與紙上繪畫不同，紙上繪畫一般是先勾勒出墨線，然後渲染淺色水墨顏色來襯托，而粘土坯料則用多種顏色進行裝飾，一般採取先淺後厚，先遠後特寫的順序， 先渲染後勾勒出線條，雕刻的次數和雕刻的順序應根據物體的造型要求和裝飾效果確定。
多色裝飾表現力強，是近年來建水紫陶的一種創新裝飾手法，豐富了建水紫陶的藝術語言，提公升了建水紫陶的藝術品味。 多色裝飾不僅要求雕刻和填充兩個環節必須有良好的藝術基礎，而且能夠掌握燒製各種填充泥後可能出現的顏色變化，難以雕刻和填充，而且工藝複雜，容易對身體造成損壞。