上個世紀，在中國書壇，湧現出一批老一輩正規書法家，其中一位有著特殊的身份：出生於遼寧，生活於京化，扎根於內蒙古，他就是著名的正規書法家康壯。
內蒙古大草原是康莊後來生活和工作的地方。 說到內蒙古，耳邊彷彿聽到了著名男高音騰格爾的抒情歌曲《天堂》的餘波，給人一種親切、浪漫、大膽的感覺。
這就是康莊，生於2024年，曾在內蒙古文聯、書法協會擔任重要職務。 他在書法上的成就主要表現在正體和官體上，他的正體和官體深遠而有名。
說到常規劇本，人們自然會想到唐凱和“九城宮”，而康莊確實對“九城宮”情有獨鍾，並從中汲取靈感，從而形成了個人的“康緹宮”。
這是康莊的斜體書法，可以看作是他的標誌性旗幟書法。 他的常規字型筆觸豐富，突出了粗細與厚重的對比。 筆觸明亮柔和，顯示出一點穩健性。
康莊的常規劇本是從歐式風格開始的。 對於歐式風格，很多學習者是死板的，難以改變，因此缺乏書法的魅力。 康莊懂得善變，在筆畫中，他採用“挫折”的手法，形狀像大腸。
這本中殿風格的常規文字記錄自著名詩詞《七律·《解放軍占領南京》，其筆觸採用挫敗的手法，從而形成乙個疙瘩，看起來像乙個大腸，這種筆法在官文中被廣泛使用，常規書用這種方法，可謂是一種嘗試。
整章，打結均勻，韻律中性，透露著樸實自然的書法家情感，猶如內蒙古草原牧民淳樸淳實的性格，給人一種美好親切的感覺。
這是一部四屏常規劇本作品，每個畫面有兩行，每行劃叉，整體外觀簡潔、稀疏、大方。 字裡行間，隱約約有歐凱的韻味，在明媚生動中危險。
這種四屏書法可以看作是條形屏風書法的典範，它的章法有很多地方可以借鑑，比如文字的最後一行，排列兩個字，避免出現孤獨的字。
支付的安排也值得借鑑：來源、創作時間和簽名，說明支付的基本要素，內容簡單得體。
康莊的歐式正字，其實還隱藏著臉色的韻味：雄偉、大氣、寬廣。 字行寫，結刪化，十分樸素，風格也與正文的正文一致。
正統的文字和魏石碑往往相輔相成。 在這五字對聯中，從筆畫的開頭和轉折，就明顯有衛備的書法風格：方正、樸實、有力。
這副七字對聯，在正字的基礎上，融入了王羲之《蘭亭序》的書法特點，如在筆畫上，“天下”字的三個豎筆和“自我”的左豎筆均採用彎彎筆的筆觸;在結上，如“無”字等。
以上筆觸之所以吸收了王羲之的筆觸，也是其自身的淵源。 歐陽勳的書法本來就是學習王羲之的，有了這樣的出身，在書法的嫁接中，出現了王羲之的書法，自然是合情合理的。
康莊除了精通歐凱，對梨樹也有很深的研究。 其書法具有典型的“曹泉碑”風格：筆畫別緻，橫橫鵝尾突出。 書法也吸收了《石辰碑》的精髓。
這種公書的章節方法，字距大於行距，給人一種稀疏、清新、愉悅的感覺，是正書的常用章節，也值得初學者學習和學習。
上一期《梨書》，風格發生了很大的變化，結合書的動感特點，增加了筆的弧度，注重了側面的走向，這種筆法，給人一種陡峭的感覺。
康莊是一位享有盛譽和影響力的書法藝術家，他的書法風格，就像他生活和工作的內蒙古一樣，清新、樸實、自然、英姿颯爽他的書法作品和對文化的貢獻得到了全社會的廣泛尊重和認可，他的書法藝術值得大家學習和借鑑。