作者：陳思。
過去的2023年，要說最火的賽道，一定離不開短劇。
今年，許多長短**平台的短劇出圈走紅，如騰訊**的《挑釁》、芒果TV的《風月變》等，以及抖音、快手、B站等平台播出的《逃離大英博物館》，快手星芒短劇《東藍雪》等; 還有小程式短劇問世，以“短、平、快”和“酷題材”的特點走紅。
根據《2023年短劇行業研究報告》，2023年，短劇市場規模將達到373家9億，預計2024年將超過500億; 2023年前8個月，全國將有3574部微短片劇錄拍。
短劇行業將在 2023 年爆發。
短劇又稱微短劇、小劇場、微劇等，一般是指網路影視劇中單集時長在10分鐘以內的劇集，多為1至2分鐘，其特點是單集時長短，總集數大，主要以手機小屏的形式傳播。 短劇劇本可原創、適應性強，畫面格式以豎屏為主，平台大多是內容製作方自己搭建的小節目平台和各種短劇APP，或短**平台。
2017年，短劇趁著短**的東風橫空出世，開啟了“豎屏短劇”的新內容形態。 一路走到2022年，短劇進入成熟階段，逐漸發展成為優質產品。 2023年，短劇行業將呈現爆發態勢。
以2023年熱播的短劇《逃離大英博物館》為例，這是一部由兩位90後網路博主夏日姐姐和煎餅水果男孩自發創作的短片，講述了乙個中國玉罐“逃出”大英博物館尋找家園的故事。 流浪的中國記者張永安正在拍照，乙個陌生女孩不小心弄壞了他的相機，就在兩人正在談判和爭吵的時候，張永安脫口而出一句中文，陌生女孩聽完後，突然抱住他告訴他：“家人，我在外面流浪很久了，我迷路了， 我不知道該怎麼找到回家的路。 於是命運的齒輪開始轉動，導致了乙個扣人心弦的故事。
《逃出大英博物館》讓這部短劇首次突破了流量圈，既滿足了觀眾喜歡復仇、逆襲等酷劇模式的需求，也為探討中國傳統文化和歷史問題獲得了足夠的觀眾和認可。 它不僅充分發揮了短劇的潛力，而且具有更高的視野和格局，就像對人民娛樂的評價：“小短劇也有大情懷。 ”
整頓“內容亂”短劇，從粗放走向常規。
根據《中國網路視聽發展研究報告（2023年）》，截至2022年12月，網路視聽已成為中國最大的網際網絡應用，使用者規模達104億，其中4000萬在空頭領域3%，短**使用者規模達到1012億。 同時，超過一半的短**使用者看過3分鐘以內的微短劇和微綜節目，19歲及以下使用者觀看微短劇的比例為579%，成為當下年輕人的新寵。
這個小品是如何走紅的？ 可以說，依託微信和短**平台的小程式短劇，做出了巨大的貢獻。 小程式短劇往往需要使用者付費才能完成劇集，這些小程式短劇一般是80到100集，每集的開鎖費用從幾毛錢到幾塊錢不等，看完整集需要幾十到幾百塊錢，除了解鎖一集， 您還可以選擇每月套餐等。 一天充值突破2300萬，八天收益突破1億......《無雙》《化龍》等多部小程式短劇以其驚人的吸金能力和不可思議的製作比例，備受業內外關注。 2023年也被稱為“付費短劇元年”。
值得注意的是，2023年，短劇發展如火如荼，大量褒貶不一的作品也將湧現，這些爭議再次將短劇推上了風口浪尖。
和娛樂圈的任何“新浪潮”一樣，短劇也走過了彎路，從早期的“虛榮”，到近兩年題材相近、盜版猖獗、低俗的“內容亂象”，但同樣，也在不斷創新，逐漸走上正軌——在行業自我淨化的共同努力下，從粗放走向正式， 政策監管和平台引導。
突破“爽劇”同質化，內容豐富不斷湧現。
從製作方式來看，目前有明星短劇、才藝短劇、演員短劇、業餘短劇四種型別。
其中，明星短劇由知名明星主演，才藝短劇由擁有一定粉絲的短**人才主演。 演員短劇由有表演背景的人表演，業餘短劇由普通素人表演，沒有基本的流量。 前者在內容呈現方面有一定的優勢。
據貓眼電影專業版統計，2023年前8個月上映的微短劇中，愛情題材微短片379部，在所有題材型別中佔比最高，達到31%。 其次，劇情題材佔比19%，位居第二。 服裝題材佔比11%，排名第三。 城市題材佔比9%，排名第四。
目前，業內微短劇的主題標籤有：男頻、女頻、重生、女配、穿魂、龍王等。 其中，男頻是以男主的視角展開故事，而這種短劇則更以逆襲打臉、公升級換人為主。 女頻從女主角的視角展開故事，比較熱門的副題材包括女主的重生、跨界成女配等。
為了增加人物的更大反擊和對比，短劇會在現代都市設定的架空社會體系中加入奇幻、修仙等概念和設定，賦予主角乙個名氣卻隱藏在江湖中的家族身份，比如龍王， 戰神、神醫等，這些設定也決定了一些劇情的走向，所以也成為了型別標籤。
從2023年開始，由於同質化嚴重，非復仇性流行短劇的出現，以及消費群體的持續增長，將出現古裝宮鬥、社團議題、家庭教育、溫情導向內容等眾多內容新方向，內容生態將持續豐富繁榮。 （陳氏）。
原標題：從“褒貶不一”到“開闢格局”——短劇爆出圈 預計2024年市場突破500億。
*：北京青年報。