《魷魚遊戲》和《愛麗絲在垂死之國》都是突出“大逃殺”、“遊戲”和“密室”元素的驚悚懸疑劇，一直備受爭議。 今天，車哥就來對比分析這兩部劇哪一部好，哪一部更差。
簡單來說，《魷魚》是2021年上映的南韓驚悚懸疑劇，豆瓣評分7分7分，整整乙個秋天，預計2024年第二季也將上映; 《愛麗絲》於2020年底上映，豆瓣評分8分0，陪我們度過了整個寒假，然後在2022年底，又有了第二季，再次引發了熱議。 在收視率的簡單比較中，《愛麗絲》稍微好一點，但如果你仔細分析，就會發現一些有趣的東西。
首先，原始風格。
《魷魚遊戲》的“抄襲事件”已經不是新聞了，車哥總結了一下，還有很多漫畫被他“抄襲”，比如漫畫《如神所說》第一部的劇情，與《魷魚》的劇情高度重疊， 是的，這太離譜了;還有福本信之的漫畫《賭博啟示錄》，漫畫中高空單板橋的橋段直接被玻璃橋取代; 接下來是Shinobu Kaiya的“欺騙遊戲”，從整體框架的角度來看也非常相似。 當然，最有爭議的是，它是借鑑了《愛麗絲在垂死的國度》，當然是漫畫版。
另一方面，電視劇集《愛麗絲垂死之國》是直接翻拍的漫畫，漫畫不質疑原創性。
第二，名字的隱喻。
這兩部劇幾乎可以稱得上是劇，片名是典型的劇透。 《魷魚遊戲》的名字來源於80年代的兒童遊戲，乙個簡單的攻防遊戲，卻充滿了殘酷，其實它暗示著我們生活的世界是一場叢林遊戲，規則也是強者制定的。
《愛麗絲在垂死之國》的日文名字是“今治國”，有很強的離別、死亡、結局的意思，看了第二季大結局就更好理解了。
綜上所述，《魷魚》更多的是對真實社會的反映，而《愛麗絲》則更注重群像的刻畫，更異想天開的延伸。
第三，關卡的設計。
《魷魚遊戲》在國內稍微流行一點，其實也是因為它的劇情更容易被大眾理解，至於關卡的遊戲設計，可謂簡單粗獷，觀眾只需要跟著劇情看懂，勝負一目了然。
《愛麗絲在垂死之國》有點燒腦，不僅考驗玩家的體力、智力、團隊合作和心理。
簡單來說，“魷魚”的規則有更多的“隨機”元素，取決於運氣; 遊戲規則更有趣一些。
《魷魚》更適合那些把看劇當消遣的人，只是喜歡看; 《愛麗絲》對燒腦粉絲更有吸引力，一不小心就得回去研究規矩，否則就跟不上節奏。
第四，人物設計。
兩部劇的男主都有一定的共性，都是社會上的“邊緣人物”，乙個是沒用的宅男學生，乙個是中年失敗者;
《魷魚遊戲》會像翻書一樣，對重要人物的前世進行細膩的描述，直接給你看;
另一方面，《愛麗絲夢遊仙境》則隱藏了那些海報中的角色，與《愛麗絲夢遊仙境》中的角色相對應，你需要探索。
當然，如果看整體外觀，愛麗絲自然更好看。
總的來說，《魷魚》就像其導演黃東赫在接受採訪時所說，劇中呈現的六款童年遊戲，是我們小時候玩過的最激烈、最喜歡的遊戲，也是對現代競技社會中那些遊戲的隱喻。 所謂大複雜化簡，讓你明白現實的殘酷。
《愛麗絲》更注重刻畫人性，如果你意識到身邊有一場生死攸關的比賽，那份信任和感情還值得託付嗎？
雖然對於兩人之間的爭執，眾說紛紜，但其實車哥想說，他們都想表達“人生目的”這個話題，不光是青少年，還有有些迷茫、迷茫、迴避的中年人。
其實，現實比劇中還要殘酷，不是嗎？
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