去年12月，改編自作家方磊**《迷失之水》的電影《一縷祖先》在北京正式上映。 目前劇組已經完成了大部分創作，劇組將於4月前往銀川、西寧進行後續拍攝。 關於原著的風格和正在改編和拍攝的電影，導演、編劇、翻譯王峰和編劇方磊進行了更深入的交談。
電影《一縷祖先》劇照）。
原版**和改編劇本就像同乙個島嶼，著陸點不同。
王峰：你的**集《流水流》我全部看完了13本，其中《流水流》是你**的同名合集之一，我很想聽聽你對這部作品的自我評價。
方磊：文集裡的大部分作品都發表在不同的文學期刊上，文集的書名本來是出版時另一部同名作品的書名，但在印刷前改成了《迷失的溪流》，我沒有和書的編輯溝通原因， 但我想，也許作品中有一些難以形容的東西，可以讓人們更加關注和關注它。當這部作品發表在期刊上時，標題是“星星被隱藏了”。
這個**不大，只是乙個短篇小說，而且寫得也很流暢，內心的感受和情感讓我幾天就看完了。 這部作品寫的是乙個年輕人聽著祖先的傳說，在一條傳說中的河流旁尋找祖先的家族遺產，然後遠道而來尋找傳說中的河流，在許多事物和人的交織中找到了這份遺產，但完全沒有想象。 但他對世界和自己的看法已經完全改變了。 他自己的命運也陷入了無法控制的變數之中。 作品的核心有著荒誕的背景，因為生活的真相是以不同的荒謬呈現的，越荒誕越真實。 作品中的探尋體現著自我認識與確認，在對真相的質疑中，自我化為幻覺，命運如同深淵無解。 在我的作品中，我沒有探索任何真相和奧秘的奢侈，我只是試著仔細觀察命運，把我學到的東西告訴別人。
王峰：關注你的作品很久了，總體來說，你的文字和意象都很好，我個人很欣賞，你的作品更適合拍文藝片，主要是抒情詩意的。 你對自己的文學創作有什麼自我要求嗎？
方磊：這裡我們只談短篇小說**。 我仍然堅信，短篇小說中最重要的是意象和語言，其實中篇小說的語言也很重要，但短篇小說尤其如此，好的語言就像海浪撞牆發出閃電的那一刻，好的短篇小說更像是一首詩的內在含義。 **尤其是短篇小說**為什麼一定要需要故事、人物塑造、劇情，我想你可以有也可以有。 為什麼它不能是生命的形象，一種存在狀態，命運的自由之手，甚至是一種情感？ 哪怕只是一種情感，對人間來說，也是珍貴、感人、深邃的。 人們的真實情感往往比真相更有力量。
王峰：你怎麼看這部改編自原著的電影劇本，你的真實態度是什麼？
方磊：原著本身就很有意象性，應該說屬於小眾作品。 我看過的劇本改編得比較好，時間線也跨季了，人物也更有可追溯性和劃時代性。 畢竟文字和電影劇本是兩種體系的呈現，我也參與過劇本的改編，雖然我的一些思維維度與導演和其他編劇有些不同，但大部分還是尊重他們的意見。 影片的核心是尊重原著，才是最重要的。 就像一艘在海洋中航行的船，航線不同，船上的人會看到不同的風景，但這些外在的景象和聽覺，都是他們在這艘船上看到的，最後，船的另一邊在同乙個島上，但著陸地點可能略有不同， 但他們都會去同乙個島。
電影《一縷祖先》劇照）。
特質是作品的靈魂。
王峰：與原著相比，你覺得這部電影呈現了哪些新的藝術內涵和價值？
方磊：就改編劇本而言，我覺得這部電影比原著更有特色，更新穎。 總的來說，新奇和劇情的融合也讓影片更加靈活和精彩，應該對觀感有很大的好處。 我覺得無論是在劇本的創作上，還是在影片的拍攝上，我都尊重並忠實於原著的冷氣質和淒涼，**裡的孤獨寂寞氣氛也很有表現力和感染力。 尤其是趕上北京暴風雪後的風景拍攝後，更是凸顯了原著的淒涼核心質感和氣質。
我覺得**和影片的特質其實都很重要，從某種角度來看，有多少讀者或者有多少觀眾並不重要，因為前者是一部作品的靈魂，才是作品在世界上存在的真正價值。
王峰：我們也知道，除了原著，你還是電影《一縷祖先》的文學策劃人和編劇之一，你覺得創作和劇本改編有什麼區別？
方磊：我覺得差異太大了，雖然屬於乙個很大的藝術範疇，但每個人的規則和審美元素都大相徑庭，作家和劇作家的藝術追求也大不相同，畢竟讀書的讀者和看電影的觀眾的需求也是不一樣的。 但可以肯定的是，好**和好電影總是有共同點的，那就是最終會引起人們內心的共鳴，比如：不安、迷茫、愛恨交織等等。
文學賦予了“放慢腳步”的能力。
王峰：這個劇本改編也參考了你詩集《世間尚存》中的很多意象，你是怎麼理解詩歌改編成影視的？
方磊：這方面我之前沒怎麼想過，但是當導演跟我談起劇本改編的時候，一開始我很驚訝，但後來也覺得這種可能性也是順理成章的。 我有一首詩是看完某部電影後完成的，所以電影中的某個“穴位”完全有可能來自一首詩。 就像有些**本身就有著深邃而廣闊的詩意一樣，這樣的**改編成電影，自然會具有詩意的DNA。
王峰：你覺得自寫的意義是什麼？
方磊：我很感激文學在我心中給予的滋養。 文學寫作最重要的是永遠保留我的感情，賦予我愛和思考的能力。 文學和寫作讓我從容地接受生活中的一切，在文學中，我能盡可能地感受到靈魂中的“慢”。 人生最讓人心疼的，就是一切都太快了，人們在奔跑，在向前看，這讓時間彷彿匆匆而過，世界在變幻，“快”來不及錯過，來不及咀嚼，來不及思考，來不及感受。
文學給了我“放慢腳步”的能力，我著迷於探索來來之路，著迷於幕後的風景，著迷於人們內心的微妙迷宮。
我想做乙個看人和時代背後的作家。
方磊：中國作家協會會員，中國金融作家協會理事，魯迅文學學院第40屆高階研究班學生，老舍文學院第5屆高階研究班學生。 曾任北京“No Rules”搖滾樂隊貝斯手。 作品發表在《十月》、《花城》、《飛天》、《山西文》、《廣州文藝》、《安徽文》、《福建文學》、《當代》、《文港》、《散文選刊》、《散文海外版》等多份文學期刊上。 出版短篇小說集《呼氣不呼吸》《迷失水流》《鏽跡斑斑的廢棄鐵軌》、詩集《世界依存》、散文集《光與影》。 傳記文學《星空之下》、《心靈的開端》、《追逐》。 作文《八月讀海》入選中學語文課外課《文藝視野》（高中卷）（山西人民出版社）。
2019年10月、2021年12月、2023年4月，與“無規則”樂隊在北京共同組織“日曆”系列（方磊詩歌和搖滾音樂特輯）。
王峰：戲劇學院導演系博士;
電影編劇專案：
封鎖（兼導演）、《三十年》、《司徒美堂》、《巫山雲》。
導演：短片《火炬》編劇;
參與電影專案製作：
蘭心劇場》《風中雨作的雲》《啟門敦甲》《影子》《生死低語者》等; 中美合拍片《太陽、月亮和美人魚》和《龍的誕生》;
導演和編劇了八部舞台劇作品;
學術論文：諾蘭的《影像世界：無限的想象》的翻譯