2024年春節檔檔 國產電影裡還是有好看的愛情片。
不像現在，連糖水片都沒有，只有無窮無盡的情感價值，不是輸出狗血就是提供虐戀，我已經忘記了當年型別片是怎麼講故事的。
大家罵馮小剛，卻不知道馮小剛的文字很好，當然，這肯定是之前的馮小剛，《見你走》遠強於《老實不要打擾》三部曲，後者是對前者的模仿。
如今，馮小剛似乎在《老實勿擾》大熱後，突然向商業片敞開了大門。
隨便拍就能賺錢，那又何必呢，再加上《1942》的票房慘敗，馮小剛更堅定了這個決心。
《老實不要打擾》系列變成了乙個閒著無聊談戀愛的有錢人，搞個儀式解悶，而《私風情》則是乙個專門找窮人逗他的有錢人。
沒有了《再見不走》和《甲方乙方》的細緻工藝，只剩下投機取巧的捷徑，所以馮小剛的馮小剛喜劇從《非1》開始就逐年走下坡路，直到《非3》讓他的面具徹底撕裂。
素描+相聲系列的結構還在，但現在只能看到乙個框架，追趕時尚只會編乙個假把戲，沒有實事求是的東西，才會有“好”的核心。
《If You Are Honest Don't Disturb 1》是《See You or Leave》的低調版本。
成為富豪的馮小剛不再把目光侷限於小市民階級，轉向小資產階級的虛偽，極力與無產階級劃清界限。
但因為達不到上流社會，基礎還是低階趣味，《老老實不要打擾》可以看，但和《再見就走》相比，三觀太不正確了。
*演員飾演的笑容是豆瓣女文清的現狀。
我要你付錢，但我可以選擇給，甚至不付錢，如果你邁出雷霆池一步，你就是不負責任的。
葛遊飾演的秦奮是乙個斯文面具，表面上談得體，但實際上他既是男人又是，關鍵是他們也有各種間接證據指標來證明他們的價值觀是正確的。
看世界的態度是拍電影的方式，從此，馮小剛變了。
《老實不要打擾2》有王碩，一直沒能再現《甲方乙方》。
王的內涵沒了，馮小剛的幽默也沒了，更像是王碩和馮小剛敷衍的事情，元素應有盡有，但每一項都達不到標準，就像是隨便拼湊起來的大雜燴。
以前說感情，現在只有交易，最後咬了幾句，嚼了幾句，明明一直在說褲襠裡的小事，卻愣住了。
至於《假如你是真相請勿打擾3》，簡直就是狗尾巴延續水貂。
別說追上了《再見就走》，甚至還為《老老實別打擾》的前兩部掀鞋，《老老實別打擾》系列與其說是電影，不如說是廣告，這也是馮小剛的特色之一。
“要麼見，要麼走”，“如果你誠實，請勿打擾”不是。
有對巨集大敘事和主流話語的戲仿，比如葛遊的虛假嚴肅，動不動就拿出幾句完整的引語。
雖然很荒謬，但恰到好處，不像現在，審核範圍內的官方用語和官方語氣都是挑剔的，看起來很尷尬。
“再見不走”是揉熱的**，這是馮小剛的特色之一。
總能隨波逐流，拍出大眾喜歡的，電影的背景是90年代末，當時正值出國熱潮，《再見或離開》把故事放在了美國。
但馮小剛並沒有盲目美化美國，正如當時人們所描繪的那樣，燈塔無處不在，他去豪宅住，立刻就成了人。
展現了美國真實的一面，洛杉磯這個大城市也是髒兮兮的，治安也不如中國。
當中國人來到美國時，並不是所謂的登陸發財。
很多人都在做洗地板、擦玻璃的工作，打拼了十幾年，可能都拿到綠卡了，迎合潮流卻逆潮流而動，這讓《見你不走》的想法昇華了不止乙個檔次。
再看《老實不要打擾》系列，早已抹去當年的囂張，轉而萬物皆美，製造粉紅色泡泡，觀眾們一臉輕鬆，但與之前的馮小剛相比，似乎他抄襲了自己。
在劇本方面，《再見或離開》也相當不錯。
從拍電影、經營旅行社、開課，我不會被人看到，也不會被人分散10、看不見或散落 20由五章組成，融入故事搞笑，劇情好玩。
葛悠和徐凡的組合是相聲中的讚美和調侃，快樂的心在前，倒霉的籃子在後到來，喜怒哀樂之間，真情流露，馮小剛演得很絲滑，沒有任何分離感。
但現在的他顯然已經變成了乙個僵硬的拼湊，一口氣讀完的流利程度早已消失不見，他知道自己重複了過去的表面，他拒絕研究過去為什麼會成功，被遺忘只是時間問題。
在四字電影中，《再見或離開》和《無盡》一樣好。
《無窮無盡》依舊是馮氏喜劇的模子，除了固有的元素，還有不好的品味。
比如接下來的三種方式的倫理笑話，能打動人心的真誠，以及馮小剛講好故事的精準把控，一場簡單的鬧劇拍得充滿趣味和情懷。
黑澤明曾經說過，一部好電影必須有趣，通俗易懂，這一點很明顯，馮小剛明白這一點。
《無盡》的劇情一點也不複雜。
傅彪欠葛優9萬8000包車，多次求婚都無濟於事，葛優只好逼著傅彪聽從吳千蓮。
不小心，兩人聯手了，吳千蓮想試探一下傅彪是不是真的愛她，葛悠想趁此取回自己的錢，開了一連串沒完沒了的玩笑。
這一次，馮小剛用盡了所有的說話和唱歌。
葛優的窮困潦倒，幾句話甩了包袱，葛優的學習，做與不做的困境，還有吳千蓮的冷靜，《笑果》意義重大，凸顯了人物氣質。
傅彪的調侃，八千路易十三，全方位服務***溫心的精神病院，一環又一的PUA，朋友的幸福，傅彪的瘋狂，觀眾的歡笑，三位一體。
傅彪的歌聲，快板在手，春風傲人，雖然吝嗇牙齒和爪子，但內心本質上並不差。
如果僅此而已，《無盡》充其量也不過是一部高水準的喜劇，並不符合好故事的標準。
但有了葛悠姐姐的關係，故事昇華了，葛悠老實，你怎麼敢做違法的事情？
因為妹妹已經成了植物人，他要要錢給妹妹治病，為了保住妹妹的氣息，這個家庭不會散去，他愛錢，錢就是妹妹的生命，他內心依舊愛著妹妹。
這一集不是突然插入的。
從葛優鼓起勇氣向傅彪要錢，到帶吳千蓮去病房看妹妹，葛優的動力都來源於躺在醫院裡的妹妹。
所有的故事線也都圍繞著這一點展開，相當於乙個懸疑故事，馮小剛在電影的後半段揭開了真相。
直到傅彪報警，葛悠自首，情情添親，吳千蓮在與葛悠相處中漸漸看出了自己的真心實意，葛悠也獲得了好日子。
很多人批評影片的結尾是葛優的車在機場被拖走，與開頭形成閉環，而不是一年後姐姐好轉，吳倩蓮回國。
但這樣一來，只有憤怒和悲傷，沒有喜悅，這與千年的希望背道而馳。
這也是馮小剛早期電影受到老百姓追捧的原因之一，基調總是正面的，沒有那麼悽慘，當年《1942》失敗也有這個原因。
《手機》是馮小剛的另一種風格，偏向於嚴肅片。
不再是乙個支離破碎的故事，而是乙個完整的呈現，帶有一些黑色幽默，以及嘲笑現實的諷刺，比如嚴格遵守。
1.飛陌表面上有五人六人，背地裡勾三四。
這種反差是馮小剛嚴肅片的主旋律，為什麼和他的馮小剛喜劇如此不同，因為代言馮小剛的人已經從王碩變成了劉振雲。
所以可以說馮小剛一生拍了三部電影，《甲方》、《乙方》、《再見或離開》、《手機》，其餘的電影都是對它們的模仿。
另外，葛優和馮小剛被綁起來後，乙個嚴肅搞笑的形象太深扎根於民心中。
很難回到《活著》裡的嚴肅，喜劇成了他撕不掉的標籤，人們也不記得他曾經是坎城演員。