春至花如藏在韓模的錦緞
——古代書法家筆下的春天
南方多地大雪
“一時春水，花影妖嬈”，春從萬物復甦到溫暖陽光的陽光，總以飽滿的情感向人們展現出充滿活力的光芒。 無論古今，文人、藝術家在徐春光面前，總有無窮無盡的才華。 難怪，面對嫵媚的春天，誰不動心呢？ 在歷代流傳的書法作品中，自然也有關於“春天”的傑作。 以下是一些探索古人春光的書籍。
蘇世行著書《洞庭春色》。
蘇世行的《洞庭春府》一書是他自己的內容，如果從字面上看，似乎是在寫洞庭湖的泉水，其實所謂的“洞庭泉”是一種用太湖柑橘釀造的酒。 不得不佩服蘇軾的想象力，哪怕是在寫如何釀造葡萄酒，也能想象到“春風拂天，白浪滿蒼灣”的壯麗。 虛構與現實，空靈與空靈，哪些是文字中的真實場景，哪些是虛構的？ 沒關係，重要的是心情到了，字清楚了，剩下的就看讀者理解了。
《洞庭春色府》和《中山松泥府》裝在一冊，紙質細膩，墨水好，面色如新，是蘇軾手下墨中字數最多的作品。 此作生勁十足，典雅瀟灑，結極緊，體現了蘇軾書法“短而胖”的特點。 張明小思雲：“這兩部稟賦在筆下，結構嚴謹，氣勢恢巨集，回湘的姿態真是獅子蹲虎。 王世珍雲：“這不光是古樸的勝利，而且姿態十足，結構一絲不苟，沒有一絲一毫的操縱，應該是梅山最好的了。 ”
黃廷健草書《花齊潯任後》。
花香四溢，人欲破禪，心情其實是中年人。 春天的詩像一條船，八段灘頭船。 “公元1100年的一天，黃廷堅正在家中閉關，突然有人帶來了乙個滿屋子的鮮花。 送花的是王旭這個妃子，因為黃庭健答應給他寫詩，可是很久沒有收到，王澍就送花提醒他。 沒想到，這股花氣徹底擾亂了黃庭劍的冥想。
稍微翻譯一下黃廷劍的詩，就變成了乙個故事或乙個故事：我的沉思被這朵花的濃郁芬氣打破了，現在我的心情已經過了中年，我不想被打擾，但你剛剛在春天送了這些花，催促我寫詩， 卻不知道，我現在的狀態，就像一艘小船，在八段灘頭陣地的逆流中熙熙攘攘。
黃庭健寫禪機，但最先吸引人的是“花香香”四個字，似乎真的帶著一股可以一下子把人打倒的氣息。 這就是春天的魔力，能讓黃庭劍這樣修為深厚的禪宗之人，突然搞砸了。 在這種莫名其妙的心境下，黃廷堅於是“無意中”寫下了一張短短的便條，成為他一生留下的精彩經文之一：筆姿有力，笨拙勝於技巧，肥筆有骨，細筆有肉，“*縱橫，強如飛”。
倪佔凱著作《江南春語》。
倪瓚是個跳出世外，不關心政治，不生產，高高在上，囂張跋扈，清廉自覺的大師。 因此，在他平凡的詩歌中，我們總能讀出淡淡的儒家“詩”思想，卻依仗“舊”，逃避“禪”。倪湛的內心一定很矛盾，總是給人一種難以接近的距離感。
在《江南之春》中，倪瓚以細膩的筆觸和微妙的視角，描寫了受驚的鳥兒打破了杏花的寧靜，落花穿衣，柳花落入水中化為青草。 然而，他的春天並沒有感到溫暖和溫暖，而是異常寒冷。 倪湛的詩總是好讀，但難讀。
倪瓚是元代文人畫的天花板，他的書法也是那個時代的高水準。 《江南之春》是倪湛的代表作，靜謐細膩，靜謐淡雅，樸素稀疏，卻又優雅自然。 這樣的小凱，太和“江南之春”的意境融為一體了。
溫正明著《月光夜景玉蘭詩軸》。
玉蘭是最不堪忍受的花朵，當東風吹來時，它會爭相綻放，成為春天回歸大地的使者。 別看熱切綻放的玉蘭花，卻一點也不邋遢，一朵朵，既婀娜多姿端莊，又昂揚自在。
一葉瓊寶不是好植物，看來蜀也是玉屋。 仙喬映月瑤台，素腕斗篷長。 擦臉何浪懷疑傅凡，前任韓壽身上有一股揮之不去的香味。 半夜，香氣空蕩蕩的，彷彿一群妃子在解體。 “我們白天看玉蘭花，溫正明想在月光下的夜晚欣賞它。 仔細想想，就能感受到其中的美：白玉蘭花在月光下更加透明純潔; 風中帶著淡淡的香味吹來，精神煥發; 豐滿的花朵搖曳著，彷彿能聽到女人配飾的清脆聲音。 美妙的春夜的享受是包羅永珍的，不僅是視覺、嗅覺、聽覺，還有幻想。
溫正明的書法生機勃勃細膩，讓轉折流暢、別緻、自然，他能夠將優雅、純淨、醇厚的風格融入平易近人的筆墨中，讓人感覺更加親切。