大約在西元前 3100 年，埃及進入了前王朝時期，由第一位法老納爾梅統治。 古物學家不同意納爾默的身份，有些人認為他是美尼斯，他在古埃及文獻中被記錄為第一位國王和統一者。
雖然前王朝時期的日期是在考古發掘之前確定的，但最近的發現表明這一時期的發展非常緩慢，因此何時結束的問題一直存在爭議。
根據傳統，前王朝埃及是指西元前 6000 年至西元前 3000 年的納卡達三世時期，也被一些人稱為“零王朝”或“第 0 王朝”。
前王朝時期通常分為文化時代，每個時代都以首次發現的地方命名。
西元前3000年，埃及文明達到了第乙個高峰，古王國誕生了。 這是尼羅河下游的**文明時代，也是所謂的“王國”時期的開始。
古王國的輝煌與埃及早期王朝時期的最後一位國王與古王國的前兩位國王有關，其皇家住所仍然在被稱為孟菲斯的伊內博赫格。
古王國被視為從第三王朝到第六王朝的時期，而一些埃及學家還包括孟菲斯的第七王朝和第八王朝。 雖然古王國時期是埃及內部安全和繁榮的時期，但它隨後進入了**和文化相對衰落的時期，埃及學家稱之為第乙個中間時期。
在古王國時期，埃及國王被視為神聖的存在，他擁有唯一的權力和臣民，他們必須為他服務並奉獻他們的財富。 在Chaeuse國王的統治下，孟菲斯成為埃及的王都，並在那裡建立了自己的宮廷。
在他的統治下，薩卡拉開啟了乙個新的建築時代，而伊姆霍特普是這一時期的偉大建築師，他創造了用石頭建造的建築，並設計了一種新的建築形式——階梯金字塔。
古王國以建造大量金字塔而聞名，這些金字塔是法老的墳墓。 因此，古王國通常被稱為“金字塔時代”。
在西元前2055年至西元前1650年的埃及王國期間，貴族階級與祭司階級的權力平等，相互爭奪權力。 然而，這一時期的輝煌並沒有持續多久，一群名叫希克索斯的外來侵略者帶著他們先進的戰車和鐵製武器入侵埃及，導致了**王國的崩潰。
此後，希克索斯人建立了自己的君主制，統治埃及約 200 年。
西元前 1550 年至西元前 1069 年的新王國是埃及歷史上的輝煌時期。 它始於法老阿赫莫斯的叛亂，他利用希克索斯的戰車、馬匹和鐵技抵禦外敵並成功奪回對下埃及的控制權。
新王國的法老比中王國時期擁有更多的權力，但仍然必須平衡他們與祭司和貴族的關係。 與此同時，埃及社會出現了乙個崛起的中產階級，來世的觀念在整個埃及廣泛傳播，而不僅僅是貴族和寺廟。
雖然這一時期沒有建造金字塔，但帝王谷的岩石雕刻墳墓顯示了這一時期的繁榮。 宗教爭議也多次破壞了埃及的內部和平，特別是在法老阿赫納通統治期間，他試圖在他的臣民中推廣一神教。
在第十八王朝期間，阿瑪納時期是乙個短暫但重要的時期，當時阿蒙霍特普四世（即阿赫納頓）統治埃及。 他是一位革命統治者，他的改革不僅是眾多改革之一，而且是在他統治期間實施的最重要的改革之一。
Ahnathon的名字翻譯為“Athon's Horizon”，因為他的改革最顯著地表明了對傳統埃及多神教的拒絕，轉而支援崇拜太陽圓盤“Aton”的幾乎一神論體系。
在阿納頓的改革中，對阿赫納頓的崇拜是最重要和最具爭議的。 他還將底比斯的皇宮搬到了阿瑪納，並下令改變藝術美學，這被稱為阿瑪納風格。
阿瑪納風格的特點是描繪頭部、脖子細長、胳膊和腿細長的人類主體。 在阿瑪納時代的藝術中，對男性的雌雄同體的描繪更為明顯，尤其是對阿納屯的描繪。
與傳統的埃及法老形象相比，阿赫納坦的形象通常具有寬闊的臀部、突出的乳房、腹部和大腿，所有這些都與女性氣質有關。
古埃及藝術的本質在於其功能性，而藝術的創作完全是為了滿足某種宗教或意識形態。 這在藝術風格的演變中很明顯，儘管不同朝代不同，但它們的三個主要原則保持不變：正面性、復合構圖和等級尺度。
這些特徵從早期王朝時期開始發展，在古王國時期得到完善，最終成為古埃及藝術的基礎，並在整個歷史時期以適應性的方式繼續存在。
第乙個原則強調積極性，這意味著藝術品應該直接展示給觀眾。 就像對待真人一樣，每件作品都應該是乙個有表達能力的個體。
因此，無論你代表誰，你都應該盡可能清楚你的身份。 古王國的指導方針和後來在中王國時期發展起來的網格系統都確保了藝術作品是軸向對稱的，比例協調的，最重要的是，可複製，以便可以識別。
第二個原則是復合構圖，這也有助於人們更好地識別藝術品。 為了確保觀眾能夠準確地判斷他們所看到的東西，藝術家們使用了各種視角。
雖然埃及藝術經常包括描述性文字，但由於識字率低，藝術品成為傳達相同資訊的另一種交流方式。
人體形態是復合構圖的最好例子。 在大多數二維浮雕中，頭部、腿部和腳通常從側面觀看，而軀幹則直接面向觀看者。 等級尺度原則揭示了社會的相對地位，數字越高表示地位越高。
除了神之外，國王通常具有最高的地位。 然而，這並不意味著忽視了身體差異。 例如，女性通常表現得比男性年輕，兒童保留了**的特徵和比例，但明顯較小。
除了這三個主要特徵外，還有其他特徵有助於確定工作的具體時期。 人體的比例是最獨特的比例之一，因為它們在不同的王國中有所不同。
在古王國時期，男性形象有寬闊的肩膀和纖細的軀幹，肌肉組織明顯。 而女性的肩膀和腰部更窄，腿更長，軀幹更短。
在六朝時期，男人的形象發生了重大變化，他們不再有肌肉發達的肩膀，他們的眼睛變得更大了。 為了保持這些比例的平衡，埃及人應用了八個標準來測量身體的各個部位。
這些指南位於頭頂、髮際線、頸部底部、腋窩、肘部頂部、胸腔底部、大腿頂部、臀部底部、膝蓋和小腿中部。
從腳底到髮際線，也分為三分之二，分別位於腳底和膝蓋之間，膝蓋和肘部之間，肘部和髮際線之間。 在第五王朝，寬闊的肩膀也佔據了身體長度的三分之一。
這些比例不僅有助於我們識別和複製這種藝術形式，而且還與埃及的秩序理想和宗教信仰有關，即太陽神和尼羅河氾濫。