春天來臨，最好回家
2024年度主題系列作品邀請展
策展
馬剛。 受邀藝術家（按英文字母順序排列）。
陳鐸， 陳航， 向軍， 高海軍.
孔戈燁， 李福豔， 李軍， 劉健.
莫曉松， 甯強， 任惠忠， 孫健.
王兵、王二一、王福民、王健.
邢慶仁，薛從倫，尤旭生，張婉玲.
張文平， 趙星， 鄒小平， 周 新.
贊助
蘭州財經大學西北中國畫研究所.
新年將至，懷舊之情越來越濃。
在築夢的時候，唱出時代的讚美之詞是恰當的。
向西北方向走去，我看到了山上的明月，聽到了平原上的風呼嘯。 沙漠的沙子像雪，召喚著流浪者想起鄉村; 美好的時光和春至一樣，讓世界都想家了。 如果說藝術家的創作中總有基因，那麼故鄉永遠是他成長經歷中最深刻的篇章。 時代的藝術印記和共同的文化記憶，維繫著流浪者的懷念和敬意。 鄉村、鄉土之聲、懷舊無限蘊含著“逃亡”的流浪者，尋找藝術的精神，尋找生命的燦爛，是故鄉與星辰的時間對映。
據此，西北中國畫院特別策劃並邀請了20多位“離家出鄉”的藝術家舉辦“春來，該歸故”雲藝展。 經過多年的多維度探索，他們形成了自己的藝術理念和語言方式。 當他們再次相遇時，他們把自己的記憶和現實化為真實而遙遠的感情，在西北大地上迴圈迴盪。
——編者按
浩瀚的憂傷見暖
——湘軍山水畫
出生於甘肅省民勤市、走出西部高原的山水畫家項軍，從素材到意境的表達，都離不開養育他的對故鄉的真愛。 他童年時期的淳樸鄉村生活，以及河西走廊山河的雄偉、厚重、浩瀚、悲壯，最初培養了他的人生態度和審美情懷，也決定了他後來藝術創作的基本方向。 在西北師範大學和**美術學院接受的藝術教育和繪畫訓練，使他逐漸意識到自己內在蘊藏的藝術能量，開始了他尋找挖掘的道路，在失敗和成功中一步步摸索前進。 廣泛接觸國內外美術經典，在名師的指導下，視野大開，開始觸及讓他既興奮又苦惱的問題：山水畫如何既符合常規的普遍標準，又能表現客觀自然的外在和內在美， 但也樂於表達自己內心的想法和感受，擁有自己獨立的外表。如果有人問項軍這20年的畫有什麼特別之處，我覺得他通過不斷的學習、不斷的思考、不斷的探索，體驗到了一些東西，收穫了一些東西，在表現西方山水的內在美方面，展現了自己的藝術風格和令人羨慕的藝術能力。 這可以從他的乙份供詞中看出：“......對我來說，沙漠和戈壁是廣闊的、不可預測的、驚心動魄的，但重要的是目之所及的浩瀚無垠，以及由此產生的時間和空間感。 雖然雪山巍峨晶瑩，草原廣袤無垠，但最永恆的卻是人們無法探索的神秘和神聖。 只有了解了西方山水的壯麗、古老的荒涼和散發著新魅力的神秘精神氣質，才能說我們貼近了西方山水畫語言的核心，才有可能表達出所有深厚的感情和......用筆墨的語言為大西部”
項軍從漫長、神秘、變幻莫測的時空場景中感知到西方山水的內在精神和魅力，找到屬於自己的表達語言。 他不僅非常重視寫生和向大自然學習，更注重在觀察和體驗的基礎上，昇華從自然景象中獲得的感受，從而進一步寫出胸中的山谷。 他的畫風逐漸從雄偉厚重轉變為多變俏皮飄飄，這無疑與文人繪畫的筆墨品味融為一體。 之所以有這種變化，除了如上所述他對西方景觀的深入思考之外，也不能忽視他從南方景觀中得到的啟發和滋養。
撇開“畫分為南北”的刻板印象不談，北方人的畫更雄偉氣勢，南方人的畫更優雅優美，這應該是乙個不爭的事實。 西北天地廣袤的風光和西北人的英雄氣概，在向軍的生平和藝術基因中起著決定性的作用，在**美術學院學習時，他得到了賈有福先生的指導，使他最初的畫作具有明顯的北方山水特色： 注意語言的威嚴和活力。但是，他晚年的生活經歷和在江南的藝術活動，不可能不對他的畫風產生影響。 簡單來說，南方山水畫派柔和細緻的畫風，以及極為重視筆墨語言的表達手法，尤其是筆力的變化，會給他帶來有形和無形的啟發。 當然，他主要借鑑了南派的筆墨，對金陵派八大派的龔賢情有獨鍾，尤其迷戀黑帝時期的龔賢的畫風，認真研究他的積墨方法。 在筆法上，他從吳斌的明代山水畫中獲益匪淺，強化了他作品的傳統文化內涵。 在這個過程中，他自覺或不自覺地弱化了手法，強化了濕筆、點和線，追求造型上的一些不確定性和形象上的一點朦朧，從而豐富了畫面的藝術表現力。
在中國傳統文化中，有一種說法是北方人像南方人，南方人像北方人。 當然，要把北方人變成南方人的性格和習俗，或者相反，要做到這一點幾乎是不可能的，但適當地吸收對方的一些長處，肯定會有助於完善自己的個性。 北方人繪畫的力量借鑑了南方人的繪畫，北方人繪畫的細膩柔和在南方人的繪畫中有所體現。 這是向鈞近年來山水畫創作的特色，如《西北風》系列、《西心》系列、《三清山》系列、《歐式小品》系列、《園林小品》系列等，也是他近年來作品中“南北人肖像”的體現！
之所以覺得項軍繼續探索自己的目標，未來有很大的空間，是因為他沒有被當下藝術界的惡劣氛圍所打擾。 當今中國山水畫創作有兩種令人擔憂的傾向：一種是過於重視素描，旨在模仿自然的現實，沒有作者的想象力和創造力，也缺乏筆墨的味道; 另一種是回歸傳統文人筆墨為名，痴迷於前人的筆墨符號，忘記了前人對書寫形式與精神、形式與精神的教導，畫面有表面的古色古香的外表，卻沒有古人所看重的文化精神和意境， 這其實是作者缺乏想象力和創造力的另一種表現。項軍的努力似乎與這兩種傾向背道而馳，他將自然的教誨與古人的教誨和自身內心體驗的重要性緊密結合起來，全面錘煉自己的力量，提高自己的修為。 幾年前，當我讀到項軍的畫作時，我曾說過他“不僅擅長細緻的'密集體'畫，而且在'稀體'水墨畫方面也頗有造詣，是一位多面的畫家。 我以為他以誇張的手法創作的夢幻般的水墨山水畫，各具個性和特點，作品具有很強的張力。 縱觀他最近的作品，我覺得他一直在不斷鑽研古典傳統，不僅要研究前輩作品中的技巧，尤其是筆法，還要體驗作品如何獲得純粹的風格和性格。 傳統繪畫的理論和實踐似乎加強了他的理解，即藝術是性格的真實寫照，人的性格和修養自然會流淌在作品中。 項軍為人正直，畫得老實實，熱情洋溢，努力有回報; 藝術有了新的拓展，他的作品越來越受到業界和觀眾的好評和讚賞。
希望向駿繼續遵循中國傳統繪畫的原則，“外師創造自然，心是源”，努力走向藝術的深淵和高度，取得更大的成功！
（溫邵大珍，**美術學院教授、博士生導師）。
導演 Jun Works Appreciation
青涼山腳下的思明山莊。
紙上墨水。 246x200cm
2023年。
天氣涼爽，秋天。
紙上墨水。 240x200cm
2017年。
微風吹過綠色的田野。
紙上墨水。 240x200cm
2019年
龍東人。 紙上墨水。
240x200cm
2020年
思春女神應該是故意的。
紙上墨水。 246x200cm
2022年
西風和水李莊素描。
紙上墨水。 80x60cm
2016年。
在西峰郊外的雪地上寫生。
紙上墨水。 80x60cm
2016年。
青陽歡縣韓瓦子素描。
紙上墨水。 80x60cm
2016年。
北風吹拂大地，白草褶皺。
紙上墨水。 225x100cm
2016年。
雪是晴朗的，雲是輕的，太陽是冷的。
紙上墨水。 136x68cm
2020年
山脊上到處都是紅色。
紙上墨水。 136x68cm
2022年
西坡山林立。
紙上墨水。 136x68cm
2022年
文興國雲昌.
紙上墨水。 240x200cm
2018年。
蘭州財經大學西北中國畫研究所.
藝術家簡介
方向軍隊，甘肅民勤人。 畢業於西北師範大學美術系，主修中國畫。 現任江蘇省中國畫院副院長、藝術委員會副主任、教授。 蘇州大學、南京航空航天大學碩士生導師。