台劇《**內在之光》中的戲份火爆大膽，故事又是那麼保守又通俗，延續了美片《新奇》、《老友記**》和《愛無線拉》的套路。 只不過，這部台劇的核心不僅僅是愛情，還有東亞電視劇集中出現頻率最高的家庭倫理。 最終誤會輕鬆化解，所有未解決的問題都不是以愛情為名的問題，期待台劇突破的觀眾難免失望，太主流太套路。 
*含光“ 但這部劇中的性愛場面並不是賣狗肉的羊頭，可以說因為**被強調，相比於其他以親密為題材的電視劇集，如果根本就不提性愛，再現實，還是缺少乙個重要的方面。 這部劇中的性存在是普世的、自然的，僅從這一點上來說，也起到了打破禁忌、探索國劇新模式的作用。 劇集主角邱華從**內在之光經營性教育頻道，內容多為生理或倫理瑣事，比如HPV的感染和預防、女性的必要性、男同性戀者打數怎麼辦。 而她之所以敢於塑造“愛情老師”這個角色，並不是因為有什麼專業資歷，而是因為她豐富的實踐經驗。 在每一集的結尾，她都強調自己**沒有戀愛，*分開了，只對性本身感興趣。 
她的長期性伴侶周平克也同時與多人保持著性關係。 在《邱華和他的盟約》的三章中，除了止步於性愛，從不談戀愛之外，也沒有接吻，沒有過夜，事後沒有擁抱，也沒有向對方隱瞞感情狀況。 但很快平克就忍不住被邱瑤誘惑了，她也對他產生了超越普通槍手的情感依賴，俗稱暈船。 早在Pink假裝是邱的男朋友，一起回她家的時候，就算是沒有經驗的偶像劇觀眾，也幾乎可以肯定兩人會有一對一的關係。 他們之間的橋梁大多也遵循了早期偶像劇的正規化，甚至這些年來也很少見一些老梗，但在這部劇中卻一一復活。 比如邱華的初戀男友回到中國，兩人重新戀愛，她誤以為平克和乙個陌生女人在公共場所親熱等等，堪比偶像劇常見的情節。 
最陳詞濫調的是將兩人的抉擇歸咎於童年創傷：邱軒的愛情無能，源於小時候目睹父親做生意，和餐廳女郎玩得開心; 小時候，Pink 目睹了在外屋的母親和父親之間的 SM 遊戲。 但是，童年經歷的事件是否與晚年生活的心理複雜性如此具體？邱華指責父親讓他從小就害怕被拋棄就夠了嗎？ 而她對父親的怨恨，也輕易地被母親的背書所消除，因為你父親也不容易。 上一代偏離一夫一妻制的**選擇對孩子有什麼影響？ 這個問題本來就很值得深入研究，但是這部劇卻溫柔地提出了這個問題，放下了。 相較於傳統偶像劇式的男女主愛情，邱有森的同志愛情線更新鮮，雖然也離現實很遠，單純抗拒浪漫，沒有太多過度使用的橋段。 Yosen和Ah Yu的故事是乙個賭徒和流氓的純愛情故事，很像更好的泰式或台灣低成本BL劇，亮點是令人驚訝的人物組合和真誠自然的表演。 
有森看似乖巧的上班族，其實卻是個有才華的賭聖，而阿玉看似性格狠辣，實則溫文爾雅。 兩人生動地詮釋了戀愛初期的電擊和尷尬的誘惑。 阿玉的扮演者吳建和更是驚豔。 自出道以來，他幾乎被定型為黑幫，雖然這次也不例外，但通過他與垂死的祖母的互動，以及祖母去世後的悲痛和憤怒，乙個不被大多數家庭成員理解的同性戀形象即將浮出水面。 觀眾似乎能夠看到他在成長過程中是如何築起一堵堅硬的心牆來保護自己內心溫柔的那部分。 兩人在祖母殯儀館前打架的那場戲，是全劇眾多**場面中最大膽的，同時又不失歡樂感。 邱華的父母和邱家大姐的故事，更像是近年來比較現實的台劇，比如《你的婚姻不是你的婚姻》。 夫妻倆基本上都是無性的老太太，丈夫無法滿足妻子的性需求，所以妻子懷疑愛情是否存在，婚姻是否值得維持。 
更現實的是，當她的婚姻不盡如人意時，邱家的母親一再勸女兒打消丁克的念頭，因為沒有孩子能留住丈夫。 一對母女參加外國精神課程尋求幫助，另一對加入當地的宗教協會尋求解脫。 兩人也被不懷好意的人預訂，幾乎遭到性騷擾。 雖然他們沒有辦法就醫，但有兩個丈夫不在，乙個在印度尼西亞，另乙個以工作為藉口。 夫妻之間如何有效溝通，尤其是涉及性話題，是婚姻中乙個相當普遍的問題，而性不和諧也是許多婚姻無法延續的真正主要原因。 雖然該劇提出了問題，但它沒有給出任何令人信服的答案，解決方案類似於教科書式的大團圓結局混合體。 邱家大姐通過勸說丈夫一起參加婚姻諮詢解決了這個問題。 邱媽媽很快原諒了丈夫的欺騙，只因為他躲起來當黑人工人解決家裡的經濟困難，而不是背著她**。 劇集還略過了其他更偏離主流情感模式的話題：3P、SM、師生之戀、女性通過看BL影視劇獲得性滿足等。 這些顯然不是這部劇的重點，或許只是為了說明性愛的多種形式，以及非主流在主流社會中盛行的事實，卻難免給人一種奇觀少數的感覺。 
最後，讓我們回到這部劇最大的突破點：海量**劇。 編舞黃潔宇在採訪中提到，她希望拍攝**不**，不使用特寫鏡頭，不放大身體部位。 按照今天的國際慣例，還請來了親密場景動作導演，根據編排提前協調動作，並縮減了攝製組，以保護演員身體的私密部位。 親密戲份動作導演作為一種影視幕後職業，開始於metoo運動之後，開創性的劇集是Netflix的《**書房》，熱門劇集《正常人》也強調了親密戲份專業人士在拍攝中的必要性，而此後，英美影視劇、舞台劇的親密戲份協調職業越來越受歡迎。 《*蘊含光》的**劇，不僅在題材上突破了禁忌，也突破了操作中規範化、安全拍攝方式的探索，光是這兩點就值得後人參考。 
部分觀眾可能還記得《色戒》上映後引發的各種猜測，如果演員的安全是拍攝過程中的首要考慮，那麼主創為什麼要公開親密戲份的拍攝細節呢？ 這是對演員最有力的愛。 戲份不該是禁忌，但戲份的實現也不應該以犧牲演員的身心健康為代價，至少《內心之光》的演員不會因為拍過戲就被貼上難撕的標籤。