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《遊寶山詩集》又稱《遊寶山詩集》，紙上長約22厘公尺，寬約324厘公尺，卷中記載了25首詩，均收錄在《雅夷山詩集》中。
本卷是王寵34歲時寫的，是王寵小楷的代表作，筆細，字形大小不均，古樸笨拙自得其樂，韻味超輕鬆，婀娜多姿，堪稱精品。
《旅遊包山藏》用筆靈巧輕盈，點畫期待生活。 如圖所示，“定”、“慚愧”、“金”、“英”等字樣，兩點相互呼應，略帶書法線條，左右期待，脈搏深情，無比生動。 另外，斜點有“湖”、“遊”、“雲”和“旋轉”等字樣，點的方向大多根據下乙個點畫的筆的方向來確定。
尤寶山收藏一筆乖巧，點線姿態極為豐富。 如圖所示，長橫字“有”、“黃”“無”，收斂筆書寫時逆行，點畫圓潤有力; “春”、“秦”、“王”字的短橫，古樸天真，當寫正面入紙時，筆邊靠在紙上後劃右線，筆乾淨利落; “真”、“華”、“不同”等字的左探索，用筆犀利，盡可能向左延伸，尋找危險，給人一種運動感。 此外，燕薇恆是王寵小楷的乙個特徵，這是他區別於同時代其他小楷高手的典型特徵之一，多以短小橫寫的形式出現。 如“空”、“誤”、“在”字橫，略從下，當筆向右轉動時，稍稍停頓後向右上挑出，但有旋轉的傾向。
尤寶山收藏在筆上有一種微妙內斂的一面，比如“聊天”、“下”和“牆”字樣的豎豎，用前面的筆開始，逆勢而上，把筆輕輕拿到左上角，筆就收進去，點畫飽滿。 同時，《遊寶山藏》在筆上也有著強而犀利的一面，如掛針豎、短豎的“年”、“引”、“慚愧”等字樣，筆鋒利，點畫筆直。 而如“寂寞”、“希望”、“聊天”在書寫方式上，隨著筆的迅捷更為明顯，筆切進去，像蜻蜓一樣輕盈，停頓了一下，靠著筆的彈性將筆掀開，又快又有力。
筆的豐富性也體現在對輕盈優雅的點畫和沉穩穩重的點畫的把握上，有的輕鬆自然，有的古辣醇厚。 比如“寂寞”、“塵土”、“織”等字的寫法輕鬆自然，略帶書法線條，略帶曲線，毫不鬆弛地送到點畫的末尾，點畫多為細頸、腰彎而豐滿厚重。
沉穩穩重的特點多體現在便士的寫作上，比如“金”字和“落”字的長捏，“游泳”和“連”字的平採，“錯誤”和“彭”字的反面，都寫得緩慢而冷靜。
鉤子多寫在其他文字中，但在《包山藏品之旅》中，顯得含蓄而飽滿，前襟比較短，骨力含蓄。 比如“不要”字的豎鉤，“皇冠”字的豎鉤，“經常”的橫鉤，都有一種笨拙的氣息。
此外，《寶山之巡》的點畫雖然圓潤有力，但也蘊含著骨力。 轉彎處，方折如“繞”“看”字樣，用筆輕輕停頓轉彎點，正面向下調整; 圓圈轉動像“風”和“巴”字的水平彎鉤和垂直彎鉤，手勢伸展，中間略鼓，圓圈堅實筆直。
“Tour Bag Mountain Collection”笨拙、微妙、微妙。 字形結構的處理往往是出乎意料的。 例如，單詞“包”的上半部分被行寫收緊，從而減少了占用空間，而被豎鉤包圍的單詞中的空間增加，形成了意想不到的結構狀態，增強了單個單詞內部的空間對比。
“遊寶山藏品”的結往往從左到右呈現徑向梯形結構，人物向多個方向傾斜，回縮得體，產生視覺對比。 比如“chat”字左邊縮，右邊豎，對比度大，但相呼應相得益彰，相輔相成。
“遊寶山收藏”在宮中舒適、稀疏、密密麻麻。
在《旅遊寶山藏品》中，中宮書郎主要表現在大的內部空間上。 與閻帝筆的延伸類似，《幽寶山記》中人物的內在空間向外比較開放，而且由於內部點畫緊湊，結構上的稀疏對比比較強烈。 例如，“開”字有一種不透水的感覺，而稀疏地方的“門”可以“走”。
旅遊套餐山地收藏既危險又有趣。 通過位移來增強結構的動感和藝術吸引力，是“包子之旅”的特色之一。 小凱雖然要求公平，但不應該被“正面”所束縛，在和平中尋謐，無疑會給小凱增添不少趣味。 例如，“島”這個詞本來要在“鳥”中，但現在它已成為上下結構的詞。
旅遊套餐山地系列的字形變化在結構上是新穎的。
為了提公升小凱的藝術效果，《遊寶山藏》還對人物的特殊書寫大做文章。例如，“回”字用複雜的筆畫來保持其結構的完整性和可讀性，使原來遲鈍嚴肅的結顯得生動活潑。
在學習《遊寶山集》時，要力求精準，不要因為字眼小而馬虎。 要學會小凱，就要長時間練習，才能使精細的字跡動作熟練，速度加快，然後熟能生巧。
在學習《包子山藏品之旅》時，最好抄襲原作，這樣有利於加強對作品原貌的把握。 在學習時，要多感受作者的寫作狀態，而不是簡單地輕描淡寫。
在結構上，王寵的小凱看似散漫但精神凝聚，建議參考鐘翔小凱和麗舒多學習，從結構原理把握王衝“古樸”的藝術特色。