2022年，一種名為“多巴胺穿搭”的時尚風格開始流行。 第一位是一位時尚博主，在社交媒體上曬出了一小段**多巴胺穿搭**，她輪流穿了多套色彩鮮豔、視覺衝擊力強的衣服，在廣角鏡頭下露出可愛的笑容，頗具感染力。 一時間，這種風格不僅出現在眾多時尚品牌秀場上，甚至打破了時尚的界限，以咖啡、茶、餐等多種形式詮釋了什麼是“美好吃”。
多巴胺風格以多種形式詮釋“美麗而美味”
人們普遍認為，“多巴胺穿搭”是基於時尚心理學家道恩·卡倫（Dawn Cullen）的《穿上最好的生活》一書。 根據 Cullen 的說法，穿著“樂觀”的衣服會釋放大量多巴胺，這是一種促進積極情緒的神經遞質，而多巴胺穿搭是一種通過色彩繽紛、充滿活力的服裝營造愉悅感的著裝風格。
電影《芭比娃娃》中的多巴胺服裝。
2020年，一位醫生來到凱倫的心理診所，在治療患者多年後，他感到沮喪。 卡倫注意到她穿著睡衣，在凱倫看來，睡衣往往在平靜、低強度的活動下穿著，甚至有點憂鬱。 如果乙個人已經產生了抑鬱等情緒，睡衣只會讓這種情緒更加壓抑。 因此，卡倫要求醫生在他穿的衣服中選擇更多的黃色。 不久之後，醫生來複診，說他感覺好多了。 顯然，在凱倫的診斷和治療中，顏色效果最好。
顏色和多巴胺到底是什麼關係？ 多巴胺是一種神經遞質，與人的愉悅情緒密切相關。 顏色是一種可以刺激多巴胺的外部刺激，但由於每個人對顏色的偏好不同，因此對於哪種顏色會刺激多巴胺沒有結論。 而色彩只是刺激愉悅情緒的一種手段，服裝中還有很多其他部分可以治癒情緒，比如光滑或柔軟的材料、悅耳的廓形等。 可以說，任何能給人帶來好心情的服裝，都是多巴胺裝束。
顏色是一種可以觸發多巴胺的外部刺激。
多巴胺穿搭的出現是人們審美風格變化的結果。 在過去的幾年裡，極簡主義、莫蘭迪配色和其他以現代主義為主的時尚風格輪番上演。 喜歡這些風格的人喜歡它們沉穩、含蓄、內斂、高階的氣質，不喜歡的人會覺得它們太無聊、壓抑、缺乏人情味。 設計史也是如此，在20世紀30年代，現代主義建築師密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）提出了“少即是多”的概念。 幾十年後，後現代主義建築師羅位元·文丘里（Robit Venturi）毫不留情地“罵”了一句：“少即是無聊！ “歸根結底，多巴胺穿搭只是從後現代主義到現代主義的又一次挑釁。
20世紀80年代，誕生於義大利公尺蘭的孟菲斯集團，不是一樣的嗎？
孟菲斯集團的設計師 Sautersas 和 Zanini 設計了玻璃器皿。
1981年，義大利後現代主義設計師埃托雷·索特薩斯（Ettore Sottezas）在家中與一群年輕的建築師和設計師會面，討論組建設計團隊的問題，唱片機迴圈播放鮑勃·迪倫（Bob Dylan）的歌曲《孟菲斯藍調再次困在移動小鎮》（Trapped in Mobile Town by Memphis Blues Again），受此啟發，大家乾脆將設計團隊命名為“孟菲斯”，這也是孟菲斯集團名稱的由來。
從 50 年代到 20 世紀 70 年代，一種沒有裝飾、強調智慧型簡約的現代主義風格影響了世界各地的各個設計領域，例如建築、環境、室內、產品和平面。 孟菲斯集團試圖以“矯枉過正”的方式顛覆這種風格，追求不完美、叛逆、酷炫。 他們慣用的伎倆是用鮮豔的色彩和俏皮的設計語言進行“惡搞”，並在產品表面使用塑料裝飾板等廉價材料。 他們有時也會使用不對稱、扭曲的形狀，並在家具和產品設計中使用古希臘、埃及和維多利亞時代的裝飾。
莫羅茲設計的七巧板桌。
Bel Air 扶手椅由 Peter Scher 設計。
1981年，公尺蘭首屆孟菲斯設計展轟動一時，設計師Sautersas設計的Carlton書架不僅成為孟菲斯集團的代表作，更是後現代設計的標誌。 今天，這件作品也在上海宜昌美術館的“再次孟菲斯：設計創新1981-1985”展覽中展出，該展覽靜靜地矗立在展覽的入口處。 書架就像乙個張開雙臂的大娃娃，上面覆蓋著廉價、色彩繽紛的工業材料裝飾板。
索特薩斯設計的卡爾頓書架就像乙個敞開懷抱的大娃娃。
再次孟菲斯：設計創新1981-1985“展覽現場。
《孟菲斯：設計創新1981-1985》特意再現了“卡爾·拉格斐故居”，房間中央是梅田正則設計的拳擊榻榻公尺，前牆上印有“老佛爺”拉格斐的名言：“我們穿衣服，不是為了沒有驚豔的衣服而死，而是為了更好地享受生活。 多年前，孟菲斯集團的創始人在這張榻榻公尺上合影留念，後來這件作品被拉格斐收藏，還有索特薩斯的卡爾頓書架和馬丁·巴丁的超級落地燈在這次展覽中。 作為孟菲斯風格的狂熱粉絲，他在摩納哥蒙特卡洛的公寓被稱為“孟菲斯博物館”。
“卡爾·拉格斐之家”中的拳擊榻榻公尺。
日本設計師倉俁四郎的設計風格與孟菲斯集團常用的設計風格並不完全相同，他的許多作品也不太花哨和繁瑣。 他設計的鐵絲網扶手椅《月亮有多高》和以“布蘭奇小姐”命名的亞克力樹脂“玫瑰椅”，都充滿了東方韻味和詩意。 在“再次孟菲斯：設計創新1981-1985”展覽中展出的京都桌子是通過將五顏六色的碎玻璃與混凝土混合而拋光和拋光的。 從1976年到1990年，倉俁將這種方法應用於他的朋友和合作者、時裝設計師三宅一生的一些商店的牆壁、地板和桌子的設計中。
1986年倉俁四郎的月亮有多高。
布蘭奇小姐，嗨，倉俁四郎，1988 年。
由倉俁四郎設計的京都餐桌由五顏六色的碎玻璃與混凝土混合製成，然後拋光和拋光。
在漫長的設計史上，孟菲斯集團的存在就像烟花一樣燦爛而短暫。 1985年左右，索特薩斯的核心人物離開了孟菲斯集團。 1988年，孟菲斯集團也解散了。 然而，“孟菲斯”的影響力一直存在，它繼續為設計風格和人們的生活注入活力，多巴胺服裝就是證明。 因為“孟菲斯”不僅是一場設計運動，更是一種追求自由表達的人生態度，可以說每個人心中都有乙個“孟菲斯”。
本文選自2023年第十期《美育，美麗青春》。
不僅是多巴胺，孟菲斯又來了