球壺，傳統鍋型，紫砂經典圓器之一。 “掇”有採摘、選擇、獲取的意思，也有“點綴”的意思，即連線，所以球實際上是按照一定的規律和審美規律來選擇若干個球體並連線起來。
大亨球球之友壽珍球三種造型有不同的製球壺風格，分別由紫砂史上三位著名工匠邵大恆、邵友婷、程守珍三人製作，分別代表三個不同時期的三種不同風格。
大亨鍋是由清代嘉慶和道光年間四川港上苑村著名製壺師邵大亨創造的。
邵大恆是繼陳明遠之後的一代製壺師，他的製壺在清代就備受珍視，深受茶葉愛好者和收藏家的喜愛，有“一壺金，幾乎得不到”的美譽。 邵大恆的紫砂作品以質樸、造型樸素莊重、氣勢非凡著稱。
清代高習在《茶壺說，送邵大亨》中記載，“邵大亨的導演，不為風雅，善於模仿古人，追逐古人，超越一切”，而紫砂壺大師顧景洲大師也稱讚“大亨鍋的各種傳世之作堪稱沙藝的巔峰之作， 而刷法的風格則一代細膩複雜”。
邵大亨的大亨球，壺身圓潤巨大，厚實豐富，壺嘴略小，蓋子微拱，鈕扣圓圓球形，為整體設計增添了獨特的優雅。 壺嘴短而前衝，曲線優美，手柄自由伸展優雅，呈現出自由奔放的風格。
邵大恆狂妄自大，不怕權貴，不媚俗，他的性格特點也體現在他的作品中。 傳聞有權貴家的丫鬟因為打碎權貴家的大鍋而挨打，邵大恆為了救人，不惜送出十幾個大佬鍋。 要知道，那時候他很難找到一鍋鍋，但邵大恆救人後沒拿一分錢就走了。 大亨像個球，鍋像他的人，月亮微風，他高大挺拔。
大亨球壺以其優雅生動的藝術特色而聞名，被視為傑作，深受收藏家和藝術鑑賞家的喜愛。
徐冰：球壺。
徐麗是乙個有球壺的大亨。
油婷球壺是由清代同治、光緒年間上元村的鍋師邵婷製作的。
邵友婷繼邵大恆之後成名，是近代著名製壺師程守貞的養父。 他擅長鍋藝，尤其擅長製作短蛋壺、圓球壺等圓形素色器皿，大部分作品整齊規整，風格樸素典雅，邵大恆曾評價他的壺“濕潤而濃郁，熟悉而粗俗”。
邵友婷的《婷婷球之友》在繼承了大亨球壺的雄偉特質的同時，進行了大膽的藝術處理和再創作。 身體與蓋子的連線被拉伸成乙個脖子，出水口略微彎曲，略微筆直，進一步凸顯了動量的動量。 壺嘴設計放大，蓋子抬高到半球形的三分之一，鍋鈕的球形更圓潤，整體設計比大亨球更接近“球”這個名字。
它起著連線大亨與守真球的過去和來世的歷史作用，展現了不同時期紫陶罐風格的演變和發展。
壽貞球壺是由清末至元年宜興著名的紫沙畫家程守珍製作的。
程守珍，又名陳守貞，是一位勤勞多產的紫砂鍋師傅，師從養父邵友婷，擅長製作簡單的陶器，作品粗獷迷人。
在程守珍的眾多作品中，他製作的球壺最為有名，他在大亨球和優婷球的基礎上，又做了三項大膽的創新，壺身更圓潤豐滿; 然後放鬆壺嘴，再次抬起鍋頸以顯示更多能量; 蓋子極其誇張，呈全半圓球的形式; 鍋按鈕的珠子適度扁平，在視覺上讓蓋子的張力完全展開; 噴口增加了曲線的曲率; 手柄好時優雅地拉伸和閉合，形成具有耳形曲線的美麗空間，各部分比例協調。 整體造型簡約厚實，美觀圓潤，鍋的鈕扣、蓋子、壺身在視覺上形成三個“球”的重疊趨勢。 從某種意義上說，球壺在程守珍手中已經達到了真正的真實性，展現出完美的美學效果。
壽珍球壺在元年元年參加美國巴拿馬國際大賽，這種做工精湛，造型美觀，具有濃厚中國文化氣息的作品，榮獲本次比賽中唯一的“特別優秀獎”。 這一成就，為中華民族的工藝贏得了國際上的認可，為當時的工藝美術增添了光彩。
擊球機械人：球壺。
周丹文壽珍球壺。