在紀念侯耀文的節目中，馮功深情地回憶起兩個改變他一生的人。 他坦言，雖然沒有師徒的正式稱號，但侯耀文對他影響深遠。 侯耀文不僅是領導者，更是引導者，因為正是他改變了馮功的命運。 回想起當年，侯耀文親自走進了馮功的生活，從工廠挖掘了他的才華，將他介紹給了鐵道美術團，開啟了他曲藝事業的大門。
1980年，侯耀文看了馮鞏、劉偉在《天津歌聲》和《工人**》上的作品，產生了濃厚的興趣。 他決定將兩人調到鐵路藝術團。 當時，馮鞏還在天津線廠工作。 侯耀文親自前往天津，與兩位年輕人對峙，並表達了邀請。
這次邂逅，改變了馮鞏的人生軌跡。 然而，隨之而來的是挑戰。 工廠領導的拒絕使局勢陷入僵局。 侯孝賢機智地改變了戰術，將注意力轉移到了表演上。 憑藉他和石福寬的名氣，他們在工廠裡演出了三次，給領導留下了深刻的印象，最後馮鞏和劉偉被允許離開工廠。
馮功在短短的**中稱讚石福寬是自己一生的恩人，並解釋了侯耀文和石福寬改變命運的過程。 在兩位前輩的推薦下，馮鞏和劉偉順利進入鐵道文藝團，在基層演出中得到了寶貴的訓練。 在相聲的世界裡，學徒制是常態。 雖然在鐵道文工團努力學習，但馮功最終還是選擇轉投中國廣播說唱團，拜馬為師。
馮公為什麼放棄鐵道文工團，選擇白馬姬為師？ 有人可能會認為這是馬的詼諧剪輯，但事實並非如此。 早在加入鐵道美術團之前，馮公就已經向馬濟當過學徒了。 1972年，馬在天津26發現了馮功和另一位同學的天賦，儘管當時他們年紀小，但馬仍然高度評價他們的潛力。 馬姬提議親自指導兩人，這個承諾讓馮功後來的相聲之路。
在馬姬的指導下，馮公和劉偉繼續到北京尋求建議。 馬不僅教他們相聲的藝術，還鼓勵他們創作。 馮鞏也養成了創作的好習慣，作品在報紙上發表。 正是這種對創作的熱情，讓侯耀文在報紙上發現了他們。
1986年，在**馬的推薦下，馮功、劉偉的作品登上了央視春晚的舞台。 從此，馮鞏就成了春晚的常客。 他對侯耀文和馬姬的感激之情溢於言表。 他們不僅是他的嚮導，更是他在人生道路上的嚮導。 馮鞏在不同場合都表達了對兩位恩人的感激之情，因為是他們改變了他的一生。