1月31日，《熊出沒》系列第10部電影《熊出沒：逆轉時空》在北京首映，將於農曆龍年大年初一（2月10日）上映。 自2014年該系列第一部電影《熊出沒：奪寶奇兵》開始，除了2020年因新冠疫情影響而撤出春節檔影片外，《熊出沒》系列每年都會有影片在春節檔期間與觀眾見面，家長和孩子走進影院觀看熊達的故事， 熊二和禿頭強和他們的新朋友，這也成為農曆新年的文化現象之一。
自2023年12月27日《熊出沒：時空逆轉》正式定檔以來，各大票務平台“想看”數量已突破90萬，可見觀眾對影片的期待和對劇集的認可。 經過10年的發展，《熊出沒》系列電影已成為國產動畫電影的佼佼者。
團隊合作是質量保證。
《熊出沒》系列幾乎每年都會上映一部電影，其創意和製作能力令人驚嘆。 該系列影片能夠持續陪伴觀眾10年，是華強方特文化科技集團採用團隊化創作模式和不同團隊分工的結果。
為了保證劇集電影的質量，華強方特建立了系統的質量審核機制，從前期的構思、劇情簡介、劇本到劇本，都建立了“綠燈俠”評審機制。 同時，該系列電影採用專案制，由2至3個固定團隊並行工作，每部電影從創意策劃到電影製作往往需要兩三年的時間。 每個團隊，無論是創作、製作還是運營，都將繼續參與該系列的電影專案，這為“十年盟約”奠定了堅實的基礎。 比如《熊出沒：逆轉時空》的導演林慧達，此前曾執導過《熊出沒：變形記》、《熊出沒：原始時代》、《熊出沒：重返地球》等作品。
據《熊出沒：逆轉時空》的製片人兼製片人尚琳琳介紹，作為《熊出沒》系列電影的重磅作品，他們從創作之初就一直在思考“回饋觀眾什麼”的問題。 10年來，該系列的每一部電影都塑造了令人印象深刻的角色，很多場景在觀眾的記憶中仍然記憶猶新，“觀眾是跟著《熊出沒》長大的，應該一起完成'十年盟約'”。 基於此，《熊出沒：逆轉時空》中不僅出現了熊大、熊二、禿頭強這三位貫穿整個系列的動畫形象，還有前幾部系列電影中的240多個角色，如嘟嘟、飛飛、糰子、阿布、小鐵、小羅、熊媽媽、大白熊、反派東海， 都出現了;“砍樹救人”“穿越時光隧道”等細節，也延續了之前《熊出沒：熊心歸來》《熊出沒：原始時代》《熊出沒：狂野大陸》等創意。 這些角色的回歸和劇情的集合，讓觀眾在看電影的時候，彷彿在回望《熊出沒》所流逝的時光，有一種別樣的奇幻色彩。
《熊出沒：逆轉時空》也採用了“平行時空”的概念，引入了“吞噬時間”等現代時空概念，構建了三個平行的時空：新時間線的現代職場、舊時間線的狗熊嶺，以及與兩條時間線相契合的時間碎片化時空。 多重時空的表達和轉換，使其敘事更具層次感，凸顯了主創的敘事智慧。 在內容上，影片延續了《熊出沒》一貫的喜劇氛圍和精彩的打鬥設計，在讓小孩和大人捧腹大笑的同時，賦予了影片更多的觀賞價值。
傳播正能量和創新。
10年來，《熊出沒》系列電影聚焦環保、親情、愛情等共同主題，不斷拓展、昇華、深化，逐漸走出年輕，變得更加成熟多元，被不同年齡段的觀眾所接受。
《熊出沒》最早是以電視動畫片的形式出現的，核心受眾是親子群體，所以第一部電影《熊出沒：奪寶奇兵》主要針對兒童和親子群體。 隨著觀眾的成長，以及越來越多的年輕人和成年人對“熊出沒”的關注，創作團隊開始有意識地加入更多適合成年人甚至成年人的主題和元素，逐漸延伸到各個年齡段。 比如《熊出沒：狂野大陸》講述幸福的意義，《熊出沒：重返地球》宣揚地球環保理念，而《熊出沒：與我同在》則以人工智慧為核心內容，這些適合所有年齡段的題材不僅不斷突破創新，而且非常“接地氣”， 受到兒童和成人觀眾的歡迎。
在不斷拓展世界觀、創新故事體驗、探索未來可能性的同時，《熊出沒》始終保持著品牌的基本特徵：秉承家庭嘉年華的受眾定位和“賦予觸動人心的正能量作品”的初心。
《熊出沒：逆轉時空》試圖**乙個關於生活的深刻話題：你是否必須生活在他人定義的成功中？ 你如何做出你真正想要的選擇？ 這部電影以乙個光頭作為現代工作場所的一員，進出大都市的辦公樓開場，這在該系列中從未見過。 然而，職場上的成功並不是光頭的真心訴求，在影片中，他不停地夢見自己曾經住過的森林，關心著自己真正的朋友熊大和熊二。 在營救熊達和熊二的時空反轉之旅中，光頭強帶領眾人打敗了“時間吞噬者”，最終做出了心滿意足的人生選擇。 影片也啟發了觀眾對人生目標和價值觀的思考，表達了更多的思辨內涵。
視覺效果的奇幻創作。
奇幻時空是動畫電影的核心元素之一，創造奇幻時空不僅是創作者應該完成的主要審美任務，也是電影藝術性和欣賞性的關鍵。 《熊出沒》系列在這方面非常成功。 比如，《熊出沒：重返地球》以巨集大的想象力構建了乙個奇特的拉爾特史前文明，通過2000多個鏡頭呈現了宇宙飛船、南極地區等場景; 《熊出沒，陪我》 《熊芯》用科幻想象呼喚現實為伴奏，以全景式描繪機械人研發中心振興島、萬能機械人呈現，突出了用動畫想象創造視聽衝擊力的創作思路。
“現實+奇幻”的主題，多重時空的敘事結構，都為奇幻時空的創作提供了巨大的空間。 這部電影也是該系列中最廣泛、最困難的特效製作。 全片特效鏡頭超過1300個，三個平行的時空需要大量的奇幻創作，粒子穿梭、世界末日等劇情展現了創作團隊的努力。 例如，為了讓每只熊表現出不同的表情和動態，該團隊使用了新開發的集群系統（由多台計算機組成的聯合系統，協同工作以處理大型計算任務）。 為了讓最終的爆炸具有更好的形狀和煙霧的層次感，該團隊使用了近 2 億個特效粒子（一種用於模擬水、火、霧和空氣等真實世界效果的計算機圖形技術），單個粒子快取的載入時間需要 2 小時。
令人眼花繚亂的海外分銷探索。
《熊出沒》系列電影已在全球50多個國家和地區上映。 在德國、奧地利、瑞士、盧森堡、列支敦斯登，《熊出沒：原始時代》覆蓋近500塊銀幕，成為首部在歐洲德語區大規模上映的華語動畫電影，觀眾稱讚該片“能夠增強家庭親子關係，適合全家**” 在俄羅斯，《熊出沒，陪我》上映首日票房位居全線影片第一， 觀眾評論說“故事充滿善意和愛，這是'中國創造'，做得好”;在土耳其，《熊出沒》系列電影吸引了超過60萬觀影人次，打破了中國動畫電影在土耳其的票房紀錄。 在非洲和中東，一些劇集已在付費電視和流媒體平台m-net、showmax和......上播出
隨著全球常見的喜劇型別和合家歡題材、流行和輕動畫形式、動畫劇集的不斷輸出、劇集電影品牌的不斷強化，《熊出沒》影視作品逐漸突破了藝術和國界的壁壘，海外發行也陸續有了新的突破， 其影響力迅速擴大。目前，《熊出沒》系列動畫系列已發行到全球130多個國家和地區，累計出口超過20萬分鐘。
《熊出沒》系列電影在題材層面不斷拓展，在敘事和奇幻時空創作上不斷創新，再加上中國動畫製作產業的逐漸成熟和精準營銷，使影片越來越受到**和兒童觀眾的青睞，尤其是對當下年輕觀眾的共鳴，從而獲得強大的藝術活力。 系列電影的不斷創新與探索，對中國動畫藝術尤其是國產動畫電影的審美發展起到了重要的引領作用，積累了豐富的中國動畫電影創作經驗。 （人民**海外版作者：趙衛芳，中國藝術學院影視研究所所長，中國電影評論學會副會長）[編輯：田伯群]。