對於《明龍少年》，優酷優祥工作室總經理周兆忠給出了自己的總結：現實主義的手法、理想主義的人物、浪漫的情感，形成了這種極具創造性的藝術創作——《明龍少年》就是沿著這條創作規律做到的，優酷後期的劇在創作過程中也會遵循這條規律。
作者：蘭二。
編輯：王子志。
排版：王偉。
“很多同行會覺得校園題材的天花板不是很高，我們覺得不服氣; 沒有低天花板的科目，只是大家還沒做過。 ”優酷優祥工作室總經理周兆忠說。
2024年的優酷是大膽的藝人，今年他們拿出了兩部高考切口的校園劇，暑期檔的《追光》和剛剛收官的《明龍少年》——兩部劇都成為口碑佳作，豆瓣破8分，優酷熱度突破萬，全年拿下校園劇榜前兩名。
在周兆忠看來，在業界認為“僅此而已”的專案上取得突破的關鍵價值，就是讓它“從校園走向時代，通過校園高考的切口，引領時代情緒”。 “不光是現在的學生朋友，年輕人，還有年長者，都可以通過一場所謂的校園劇，找到解決自己生活和工作困惑的方法，這是我們比較大的野心——每個人都曾經是“明龍男孩”，我們能不能重新解決自己生活的問題？
而這一雄心壯志的實現，在總製片人尚娜看來，是“一群冒險大師之間的決鬥”碰撞出一種非常創新的化學反應。哇製片人曾云坦言，當劇本交給平台時，優酷以最快的方式回應，“快速達成共識是我們最大的支援”。
透過高考的外殼，最打動尚娜的，是《明龍少年》的“主題”：成長的痛苦，**溫暖，希望。
圍繞這一認知，如何打破校園劇的範疇，讓《明龍少年》成為一部更深入的青春文化作品？ 這得益於其在概念表達、敘事語法、視聽呈現等多個維度上的創新突破。
導演丁黑表示，對現實題材沒有太多的“限制”無論是拍《那年花開月圓》《警察榮譽》還是現在的《明龍少年》，他都在“關注老百姓想看的”，最重要的是“有沒有對當下觀眾的關心”。
因此，在表達上，《明龍少年》呈現了整個現代社會的“萬花筒般的視野”——同齡人、世代、師生關係、階級關係，十分廣泛; 通過這些關係，一點一點地反映出社會中的各種問題和焦點。
比如，如果這個故事的取景地發生在湖南，他們想要展開的是一幅更廣闊、更能引起共鳴的人文世界地圖，社會、教育、情感的多元化呈現，讓觀眾在其中感受到越來越不一樣的內在衝擊和思考責任。
再比如，跨越30集，我們會發現，“成長的困境”對每個人來說都是一樣的——不僅是李然等學生，作為老師的雷鳴，展現了之前成長失敗後的力，以沈堯父母為代表的家長群體，也有截斷的成長和理想。
所以我們在這個教育主題上，最後一點是“所有人的共同成長，真正意義上的，如何成為乙個快樂的人，乙個快樂的人，乙個能找到自己獨立人格的人，這也是我們對現代社會時代脈搏的把握。莎娜告訴我們。
基於這樣的表達思路，創作者不希望敘事形式枯燥，也不想出賣焦慮。
導演和編劇共同“策劃”了一場特別的戲劇呈現，以懸疑的方式表達了年輕人的煩惱和迷茫。編劇陳澍用電影語言在劇本層面留下了很大的表達空間，而導演丁黑則非常精細地進行了創造性的結構編織和高懸念埋線，在章節、影像、音效、戲劇包裝等多個層面完成了精彩的一齣戲。
《明龍少年》30集分為30個小主題：不僅以連續的形式推動了主線程序的發展和整體人物的命運; 在每乙個子主題下，在闡述相應的親子議題、社會議題的同時，不同人物的內心切片也陸續釋放出來。 在這樣的敘事中，“群體表達”逐漸形成——甚至可以說直到最後才完成; 比如一些“書寫”的人物，如李然、程玉山等，都帶有一些鮮明的成長線; 而一些“反轉”的人物，比如沈瑤，直到後半部分才看清人物更完整的困境，分辨人物背景上真實的“正反”，看清他們的表情。
可以說，這部劇是連續的螺旋式的創作風格、播出節奏與觀眾之間形成一種機智與勇氣，讓觀眾觀劇的樂趣得以延伸。莎娜說。
而這部劇集的視聽體驗，更是讓觀眾耳目一新。 比如每集開頭的主題序幕，現實、超現實、記憶、想象，以及舞台劇、說唱表演等靈活多樣的手段，生動直觀地將觀眾帶入對人物的更深層次的了解。 在劇中，通過巧妙的鏡頭和光影，強調帶感和效果感等，放大和突出人物內心，挖掘和刻畫潛在的情感。 包括劇中，“科學學習”這個東西以更有趣的視覺方式呈現在熒幕上。
周給出了自己的總結：現實主義的筆法、理想主義的人物、浪漫的情感，形成了這種極具創造性的藝術創作- 《明龍少年》遵循了這條創作規律，優酷未來在創作過程中也會遵循這條規律。
談及《明龍少年》的創作過程，“所有主創都飽和逼迫自己，所以每件作品在我們目前看來都沒有缺點”，周告訴我們。
在這場大師級對決中，在專案可以探索的核心和能量輻射範圍內，每個參與者都將充分發揮自己的興趣和能力。
尚娜、曾云、周三位製片人負責專案的整體把控，讓劇集從開發初期就一直穩定在高水平; 導演丁黑把握了現實主義的方向和質感，在結構上完成了“天才”的構建; 編劇陳澍發揮自身特長，用電影化的寫作語言描寫“燃燒方向”和群像; 張若昀作為核心演員，全程表現出了非常敬業的態度——他不僅在2024年才接手這部劇，而且在劇集宣傳期間還進行了“路演式宣傳”，可見他對作品的珍視。
基於對創作打磨的執著，整個團隊付出了大量的心血。
在劇本創作階段，劇組走訪了300多個家庭，了解當下的教育現實，了解親子之間的現狀，找到當下年輕人共同的困惑和情緒。
在劇中“11班”青年演員的選角階段，劇組花了半年多的時間進行試鏡，帶著20多位年輕演員來到拍攝地長沙，進行了為期兩個月的集訓營。
尚娜在接受採訪時也告訴我們，她相信《明龍少年》能達到今天的創作高度，正是因為創作團隊極其謹慎，“我們甚至在前期劇本階段就加入了後期剪輯和**，大家一起討論每個環節，不斷提高可能性和可行性; 我想，那兩個月不僅是演員們的訓練營，更是主創團隊不斷磨合、反覆論證的過程影視創作是準備的藝術，準備越精心，達到的效果越好
作為乙個平台，優酷有著追求好內容的態度，在很多重要節點對創作者的支援得到了一致的認可和信任。
哇呵呵哇製片人曾云告訴我們，當初拿著劇本和優酷溝通時，優酷反應最快，達成合作共識; 《明龍少年》早於雙方合作的時間點《瞞不住》，但因為難度高，優酷對創作給予了非常包容和支援的態度，讓它能夠充分成熟成長。 經過如此和諧的合作，哇呵呵哇和優酷的第三次合作，也是《暗藏不住》、《難哄》的姊妹篇，已經在順利籌備中。
尚娜還告訴我們，雖然作為資深內容創作者，整個團隊在預算和製作管理上都非常嚴格，但由於劇集的藝術追求幾乎是“30部小電影”，拍攝難度大，劇組還是遇到了超預算的問題; 而優酷不僅從前期大力保障創作，後期劇組遇到實際問題時，還投入了較多的一兩周時間；到了宣傳期，我不遺餘力地保護和推薦這部作品。 丁黑導演對此特別感動，覺得無論什麼時候，還是有一群人在為內容努力，行業還在不斷發展。
在過去的一年裡，優酷以極具創新性的方式，陸續為年輕人帶來了《青春歌行》《偷偷藏不住》《陌生人之下》等面向年輕人的內容《邵歌宇宙》系列的後續《少年白馬醉春風》和《異形之下：碧遊村》的《異形之下》系列將在第一時間與觀眾見面，更多IP也在不斷開發中，都將朝著高品質邁進