**：中國電影報。
作者：江慧月。
電影《孔秀》由王超執導，沈詩雨、朱冬青、王學東、於慶斌領銜主演，講述了20世紀60年代末至80年代初，一位印染廠女工成長為作家的勵志故事。 影片運用現實主義，塑造出乙個外表柔弱、內心堅強的獨立女性形象，呈現特定時代語境下女性成長的心理過程，以靜水的詩意形式展現出堅韌不拔、奮鬥不捨的精神。 主人公在苦難和挫折中的成長與突破、奇蹟創造，是歷史變遷中普通人日常生活和情感表達的生動體現。
從女性視角呈現
生活與成長具有時代特色。
影片聚焦小人物的日常生活，從婚姻、家庭、工作等外部世界出發，深入挖掘隱藏的內心衝突和性格特質，展現出他們沉穩、隱忍、倔強、勤奮的性格特徵。
獨特的女性視角。 影片從女性的角度出發，講述了孔修在作坊從事繁重的體力勞動，忙於所有家務，肩負著生兒育女的重擔，而男人的責任卻缺失的故事。 孔秀從各種細節上深刻體會到自己在家庭中的從屬地位，比如剛結婚時，婆婆催促他們起床，卻讓丈夫多睡，這是明顯的雙重標準，生動地體現了傳統的男女不平等觀念。 孔秀上班，沒有太多時間和精力照顧家庭，第一任丈夫抱怨她不能自己做飯，第二任丈夫抱怨她不能自己做飯。 影片以女性視角呈現家庭生活、工作、勞動等各種細節，再現了那個時代的特色。
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社會壓力和性別對抗。 在幾千年的父權社會裡，女性一直作為男性的附屬品而存在，社會也習慣於以男性價值觀來評判女性，女性自己也逐漸認識到了自身的價值定位“女人是取悅自己的人”。 諸如“賢妻良母”和“溫柔賢惠”等形容女性的詞語也暗示了男性的觀點。 在社會轉型時期，提倡男女平等，女性必須參與工作，撐起半邊天，但社會仍然要求女性在家庭中照顧公婆、丈夫和孩子，女性實際上承受著社會和家庭的雙重壓力。 在影片中，男人處於壓迫地位，擁有更多的話語權和控制權，對妻子沒有尊重和感情。 比如孔秀住在宿舍，一邊工作一邊照顧兩個孩子，老公來的時候只責備要錢; 孔秀生孩子差點喪命，老公只說了一句“你不是第一次生孩子了。 孔修一直堅強而隱忍，反對社會和男人的壓迫和限制。
和解代表著未來。 或許是孔秀的隱忍和善良感動了丈夫，丈夫病癒後，主動為她做了一頓飯，主動提出離婚，因為丈夫明白，只有放手，她才能得到滿足。 丈夫臨終時，孔秀帶著孩子去看望丈夫，讓女兒叫他爸爸。 丈夫的枕頭旁邊有一本《工人**》，是刊登孔秀文章的報紙，說明丈夫開始關心她了。 她回到鄉下，看到正在鋤地的第一任丈夫，在空曠的田野裡，四面環山，兩人百感交集，卻無話可說，只有淡淡的問候。 她獨自站在山腳下，眺望遠方，暮色中火車的轟鳴聲由遠到近，由弱到強，與影片開頭她和家人吃飯時火車的轟鳴聲相呼應。 在滾滾的車輪裡，在時間的流逝中，她已經與過去的一切和解了，她將不斷前行。 影片的開放式結局，給了人們更多的想象空間。
舒緩的敘事節奏和鏡頭語言。
創造一種生活狀態。
測量的鏡頭語言。 影片用簡潔的鏡頭語言表達豐富的情感和事件，有動作有感，沒有遲鈍或拖延。 比如小雪被趕出家門的時候，鏡頭看到孔修進門，把自行車從門上狹窄的長方形窗戶裡放進去，固定的鏡頭離得很遠**，即使角色不在畫面外，觀眾也知道動作是什麼。 前景總是黑暗的，只有窗戶形成的框架是明亮的，觀眾的注意力集中在乙個點上，內心的平靜與穩定保持穩定。 角色開門開燈，前景瞬間變亮，畫面變大，鏡頭跟進，開門從角色的視角找到小雪，從角色的視角看床上的丈夫。 最後，鏡頭向後移動，以無所不知的視角展示母親發現孩子被丈夫趕走時的憤怒。 這組鏡頭乾淨利落，節奏從緩慢到緊張再到情緒爆發，展現了弱女子心中蘊含的巨大母性力量。 她曾經順從、妥協、退縮，為了維持家庭而冤枉孩子，但此時卻輕易地將丈夫拉倒在地。 這一舉動暗示了她有反抗不反抗的能力，也解釋了她長期忍受和照顧丈夫的原因，塑造了她善良樸實的性格特徵。
有分寸的敘述。 影片並沒有過分誇張地講述孔修如何勤讀勤練寫，而是深入細緻地講述了她兩段不幸的婚姻，挖掘了她成長蛻變的深層原因和內心世界，更好地體現了“艱辛與艱辛，玉茹成功”的勵志主題。 而她的寫作天賦和努力，在影片中穿插著一條暗線，比如小時候，她的作文被老師表揚，父親送給他一本《格林童話》，她把自己的**和兒子夾在這本書裡，把這本書送給女兒， 體現文化的傳承。她成為作家，只用了幾組鏡頭，一是她邀請孩子們共進晚餐，慶祝她的文章發表; 二是工廠舉辦手稿展，展現了她日夜閱讀學習的情景; 三是她給兒子寫了一封信，表達了她對孩子的努力和鼓勵。 敘事沒有多餘的鏡頭和語言，留白的藝術手法讓影片更有意義反思和回味。
衡量效能。 女主角的表演流暢自然，自然得體，演員的微表情呈現出許多細小的情緒和心理變化。 比如影片即將收官的時候，孔修拒絕了吳北辰的要求，而當吳北辰說出孔修被冤枉而沒有出面的真相時，孔修的表情是一瞬間的驚訝，也許還有點生氣，但這個表情轉瞬即逝，取而代之的是一臉的微笑和寬慰。 演員把孔秀的性格特質展現得淋漓盡致，骨子裡就是乙個隱忍的人，時間流逝後，她從過去的一切都解脫了出來。
語氣變化。
它象徵著女性自我意識的逐漸覺醒。
前後色調之間的對比很明顯。 影片前半部分採用低調的攝影手法，營造出壓抑、沉悶的氛圍，有一種時間的滄桑感，就連兩夫的臉都看不清。 這種朦朧而模糊，是那個時代人們精神面貌的象徵，他們只是象徵性的存在，沒有個人的獨立思考。 第一任丈夫是婆婆的代言人，是封建父權制思想的殘餘。 第二任丈夫興高采烈地出現。 吃飯時，他坐在床邊較高的位置，而其他人則坐在長凳上，這個位置象徵著家庭地位和統治地位。 改革開放後，陰影色調改為中色調和暖色調，環境色彩變得柔和明亮，人物的面部表情也清晰可見，紅色的毛衣和圍巾代表著陽光、美麗和希望，象徵著新時代的到來。 語氣的變化是時代變遷和自我意識覺醒的體現。
女性的自我意識越來越清晰。 孔秀骨子裡有一種個人意識，結婚時她質問母親，得知丈夫是個知識淵博的大學生，她很高興，但當丈夫逼她辭職回家種地時，她毅然選擇了離婚。 孔秀離婚時有一段獨白，站在女人的立場談自己的處境，她承擔起了傳統意義上的男人應該承擔的責任，沒有在公婆身上花一分錢，週末回去為家人服務。 她的自我意識開始覺醒。 影片沒有交代她的第二段婚姻是如何開始的，但不難看出，第二任丈夫是個熟練工人，婆媳之間沒有矛盾。 當她選擇婚姻時，她有效地迴避了之前的問題，但這位丈夫自私自利，有著根深蒂固的大男子主義觀念。 兩次失敗的婚姻讓她意識到，要想獲得幸福，就必須依靠自己。
綜上所述，影片以微觀視角，通過個人成長歷程、人生經歷和情感記憶，展現女性人生的共同困境和自強不息的精神，反映時代的發展與變遷。 這部電影就像一條靜靜流淌的河流，看似平靜，實則暗流湧動。 細細品味，它的敘事不急不慢，雄辯，鏡頭意味深長而不遲鈍，總能加入一些一目了然的生活情節和衝突，調整影片的整體節奏，達到放鬆。 相信在這部電影中，很多人都能看到自己或者身邊人的過去和影子，觸動到某種情緒和情感。
從桃飄票**：孔秀。