朦朧的霧氣驅散了唾沫朦朧的釉面下蘇馬麗清的典型形象

幾年前，我在本期的一篇特文中指出，經過對藏品和御窯廠標本的仔細分類和觀察，發現元明時期的青花瓷會因為釉料、胎土和窯溫的不同而有所不同， 而藍白相間的材質會散落一地，大致呈現出四種狀態。

首先是釉料中氣泡細密的情況下非常輕微的光暈，釉面比較平整堅硬，在器皿上面積不大，但在青花材料的過渡中可以看到，可以稱為緻密板釉下的極細光暈。

二是釉料中的氣泡略微放大，肉眼可以透過釉料的玻璃層看到釉料中的氣泡，像雪泡或麵粉一樣的冰淇淋，形成冰淇淋般的質感。

三是釉料中的氣泡在燃燒時極稀疏對稱，間距非常大，在釉料充滿汗珠的條件下，肉眼似乎極度光暈，或者稱為分散，在這種情況下，它與中國水墨畫的效果非常相似， 而綠色材料看不到人工毛筆的輪廓或邊緣，動植物、山石的圖案，以及綠色材料所畫的人都是自然的，如鑲嵌的地面和釉料融為一體，宛如幽靈般的工人，自然而非人的自然形成， 具有極好的藝術美感。估計當時應該有陶藝家專門追求這種自然的水墨畫效果，可以稱為舒朗汗釉下的墨散。

第四，釉下氣泡大小不均勻，但在朦朧霧分散的情況下像唾液或泡沫一樣緊密地擠在一起，在這種情況下，藍白相間的物質似乎被釉中氣泡雲的大小所覆蓋，不時隱藏，朦朧，可以稱為唾液下的朦朧霧。

今天，我將附上我拍攝的山東博物館展覽永樂青花燭台的高畫質插圖，供大家欣賞。

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