元明時期的青花瓷以青花材料為特徵
祁景超. 國家註冊古代陶瓷高階鑑定師、高階藝術品鑑定師、中國收藏家協會會員。
總結。 元代和明初的青花瓷大多是用進口蘇馬麗清製作的。 由於綠色材料加工的細度、畫筆的情況、輪胎釉料的配方、燒製工藝、不同的熱量和還原氣氛，以及後期國產綠色材料的加入，蘇馬麗清呈現出幾種基本相同但各具特色的外觀。
關鍵詞： 元明藍白蘇馬麗清 外觀特點.
青花瓷是一種釉下彩瓷。 從元代（公元1206年）到現在800多年，千年瓷都景德鎮在燒製各種青花瓷時，所用的綠色材料按時間順序分類，共有以下七種：蘇馬立清、石子清、平清、惠清、 浙江材料、祝明材料、現代綠色材料。要鑑定或鑑定景德鎮歷史上各個時期的青花瓷，對綠色材料的了解至關重要。 元代和明初的青花瓷大多採用進口蘇馬麗清製成，形成了自己獨特的風格。 了解蘇馬里綠色材料的圖形特徵，對元明時期青花瓷的鑑定具有重要意義。 景德鎮歷史上使用蘇馬麗清的主要時期有四個，乙個是元末，第二個是明朝洪武時期，第三個是明朝永樂、宣德時期，第四個是空白時期（正統、京台、天順時期）到成化初期。 由於生材加工的精細度、畫筆的情況、輪胎釉料的配方、燒製工藝、不同的熱和還原氣氛，蘇馬麗清呈現出幾種基本相同但各具特色的外觀。 筆者對景德鎮考古研究所、景德鎮御窯博物館出土的元明瓷標本進行個人調研，對北京故宮博物院收藏的景德鎮御窯元明瓷生產進行高畫質微距拍攝和研究， 中國國家博物館、首都博物館、南京博物院、蘇州博物院、揚州博物院，以及台北故宮博物院、大英博物館、美國大都會博物館、土耳其托普卡匹皇宮、台北故宮博物院、大英博物館、大都會美術館、 以及土耳其的托普卡匹皇宮。對印度德里皇宮遺址中元明時期的高畫質青花瓷的研究發現，青花瓷
1.共同特點。
1.1. 藍寶石般的清澈和寧靜。 關於“蘇馬麗清”的**鈷藍材料，通過對元代和明代洪武、永樂、玄德等中國早期青花瓷的特殊顏色的調查，結合文獻研究和現代化學分析研究，中國古代陶瓷界現在基本一致認為蘇馬麗清是來自薩馬拉的鈷藍材料， 中東的伊拉克（“蘇馬麗清”的發音與當時常用的敘利亞薩馬拉和地名“蘇姆拉”的發音基本相同）。因為這種鈷材料屬於天然礦物材料，它本身具有類似於寶石玻璃的清晰透明的質地，所以在輪胎蓋釉上經過研磨和塗層並在高溫下熔化後，顏色鮮豔透明穩定，尤其是鈷材料具有強烈藍色的地方，呈現出明亮動感的感覺， 像藍寶石一樣，透明而有彈性，活著卻不死，活著卻不僵硬。
1.2、不同光照條件下色差明顯。 由於蘇馬麗清是礦物原料，雖然經過高溫研磨熔化，但礦物細晶體的形貌並沒有根本改變，因此礦物晶體對光的折射和反射作用仍然存在。 這就導致青花瓷髮色與蘇馬麗綠色材質會發生與強弱的明暗色差明顯，弱光或自然光多為灰藍色、靛藍色，而在強光下，尤其在閃光燈下會出現深藍色或強烈的寶石藍，與弱光或自然光顏色明顯不同。
1.3.凝聚感和吞釉感。 在高溫熔化的情況下，生坯物質會出現在釉料和水泥的沉澱聚集中，帶動釉料凹陷和瓷胎沉降。 特別是在生坯料大量聚集的地方，會形成明顯的凹坑，甚至對釉料的破壞，如炭燒焦後留下的焦渣狀地面（個人稱為焦炭地），有經驗的估價師稱之為吃胎吞釉或啃輪胎吞釉，手觸和側光有明顯的不平整。 即使綠色材料較輕的部分沒有明顯的凹坑，綠色材料看起來就像是沉入釉下，與其他綠色材料相比，有一種沉浸感，沉穩內斂，不漂浮。
1.4.多種色標和鏽斑。 在瓷器的釉面上，蘇馬麗清一般呈現五種（灰、藍、紫、黑、棕）到九種（灰、淺藍、深藍、紫、黑、綠、黃、棕、白）不同的顏色漸變。 其中，灰色、淺藍色、濃藍色、紫色、黑色、藍色、黃色幾個色階往往在釉下，這似乎和身上所有的綠色材料都一樣，但是由於筆的重量、綠色材料的深淺和窯溫，不同顏色產生的顏色不同; 特別是由於紫色的存在，蘇馬通常是藍色和紫色的; 褐色和白色基本上都漂浮在釉面上，常被稱為鏽斑（即鏽斑的顏色），有時同時出現，有時不同時出現（當它們同時出現時，棕色鏽斑上有一層淡淡的白色沉澱物，當它們不同時出現時， 只有褐色鏽斑）。
1.5.重力方向的垂直流動。 由於生坯材料含鐵量高，在生坯材料本身重力作用下，高溫熔化時除了釉料和瓷胎析出外，在瓷器造型上漆時，往往會出現生坯材料本身重力方向垂直流動的現象， 並置於窯中，表現為自然懸掛的青花畫輪廓。特別是當綠色物質沿壁的重力方向下沉並顏色較厚時，往往會在容器表面留下類似於溪流初乾後留下的水流溝的痕跡，或者是梳子或釘耙在表面留下的略凹的梳狀耙狀圖案。
1.6.昏厥和昏厥。 “模糊”是指墨水落在宣紙上並向各個方向擴散或滲透的情況，通常稱為昏厥。 同樣的情況也經常出現在蘇馬麗製作的青花瓷上，通常在青花畫紋的邊緣，有時有毛刺，有時散煙，有時毛茸茸的。 無論用哪個時期，帶有蘇馬的瓷器總是有些暈染或暈倒，但有些很輕，只有在厚厚的綠色材料中才能看到，有些較重，器皿的全身隨處可見。 永樂、玄德年間，蘇馬與清朝分離，尤為明顯。
1.7.下沉與浮浮、厚與輕、剛與軟並存的視覺感知。 首先，綠色材料沉到釉面（尤其是綠色材料的重部分明顯），鏽斑表面的絲瓜絡像絲瓜絡或根一樣，網狀、沙質、枯萎的蓮花（放大90、160倍左右，顯微鏡下外觀更明顯）， 棕色或白色的沉澱物漂浮在厚厚的黑綠色材料和釉面的背景色上，導致視覺下沉和漂浮的對立統一，陰影相互跟隨。其次，由於研磨的厚度、畫家的毛筆強度以及鉤、拉、洗、染等不同的繪畫手法等因素的影響，綠色材料會形成頭髮顏色的深淺不均。
首先，對花的組合的視覺感知，這種現象在永樂玄德時期的器皿中尤為明顯。 三是綠色材料厚部形成的鏽斑導致的釉面下垂和黑硬背景，表現出蘇馬麗清的剛性感知，而蘇馬麗清在綠色材料的均勻或淺色部分所展示的飄逸、優雅、輕盈、柔和的外觀，在同一器皿上對立統一存在。
2.分類特徵。
2.1.由於窯溫不同，青白材料的顏色從淺灰色到強烈不等。 元明時期，蘇馬禮清瓷器燒窯溫度一般為正燒1270上下5，燒不足低於1265，過燒高於1275。 被燒製的瓷器的藍白髮色鮮豔艷麗，藍色相對最純淨，是明顯的寶石藍，也是當時陶藝家們追求的最理想的髮色。 燒製不足的瓷器呈灰色或黑色，裝飾性大大降低，通常被認為是不合格或有缺陷的，有的直接破碎掩埋。 對於過火瓷器，青花材質的流動性大大增強，頭髮顏色融化呈淺藍色，如藍色墨水流動的感覺。
2.2、釉料、輪胎土、窯溫差異引起的藍白材料暈暈程度不同。 經過對藏品和帝窯廠出土標本的仔細分類和觀察，發現不同釉料條件的青花材料呈現出四種狀態。
首先是釉料中氣泡細密的情況下非常輕微的光暈，釉面比較平整堅硬，在器皿上面積不大，但在青花材料的過渡中可以看到，可以稱為緻密板釉下的極細光暈。
二是釉料中的氣泡略微放大，肉眼可以透過釉料的玻璃層看到釉料中的氣泡，像雪泡或麵粉一樣的冰淇淋，形成冰淇淋般的質感。
三是釉料中的氣泡在燃燒時極稀疏對稱，間距非常大，在釉料充滿汗珠的條件下，肉眼似乎極度光暈，或者稱為分散，在這種情況下，它與中國水墨畫的效果非常相似， 而綠色材料看不到人工毛筆的輪廓或邊緣，動植物、山石的圖案，以及綠色材料所畫的人都是自然的，如鑲嵌的地面和釉料融為一體，宛如幽靈般的工人，自然而非人的自然形成， 具有極好的藝術美感。估計當時應該有陶藝家專門追求這種自然的水墨畫效果，可以稱為舒朗汗釉下的墨散。
第四，釉下氣泡大小不均勻，但在朦朧霧分散的情況下像唾液或泡沫一樣緊密地擠在一起，在這種情況下，藍白相間的物質似乎被釉中氣泡雲的大小所覆蓋，不時隱藏，朦朧，可以稱為唾液下的朦朧霧。
2.3.由於生坯料的研磨厚度不同，晶粒大小不同。 因為蘇馬力清材料屬於礦物磨料，所以會有一定的顆粒感。 研磨比較細的生坯料，肉眼的顆粒感不太明顯，有時用60倍放大鏡觀察不是很明顯，在一些地方會發現用更高的放大鏡**。 研磨程度適中的綠色材料會呈現出比較明顯的顆粒感，肉眼可以觀察到，有的出現在毛筆的中下邊緣或筆跡與毛筆運動的重疊處，呈黑點或珠子的形式; 有的細如針尖（常見於元青白相間），呈現出密密麻麻的藍黑色針狀點; 有些即使在普通光線下肉眼也看不見，但當用強光手電筒照射時，可以立即看到明顯的顆粒狀藍色和黑色斑點。 粗綠料的研磨度在窯溫作用下會呈現藍點“炸”的現象，像是一片藍色的雪花或冰片向四面八方爆炸，側檢視可以看到，每個油炸點其實都是乙個小坑，從釉料發出到釉面，油炸點處的綠色物質顏色都在釉面上。 可能是古人當時已經掌握了這種綠色物質顆粒的色彩機制，並有意識地將其應用到特定的繪畫題材上，例如蓮花莖上的毛刺和許多博物館器皿上桃果的表面斑點。 目前，根據顆粒物判斷生坯材料是一種比較方便有效的方法。
三、與國產青花材料混用的基本特點。
玄德後期，青花瓷中使用的青花材料逐漸加入國產綠色材料——平清，與蘇馬麗綠色材料混合並一起使用，可稱為混合物。 這種生坨材料的錳含量增加，元素組成比例變成高錳低鐵，在高溫下熔化後，繼承了蘇馬麗清的一般規律，器皿表面厚厚的綠色材料中仍會形成鏽斑。 但這種鏽斑明顯不同於純進口蘇馬麗清材料的鏽斑，主要表現在兩個方面。 首先，吃釉料的深度變得比較淺，雖然器皿表面會有凹坑，但隨著手的觸控，釉料凹陷不如純進口蘇馬從綠色材料中去除。其次，鐵鏽斑的顏色相對減少，取而代之的是更多的錳黃色。 這種黃色類似於黃色蠟，具有很強的油膩感。 同時，這種混合物的寶石質感和透明度低於純蘇馬的綠色材料，顏色相對灰暗、渾濁、不透水、較差或幾乎不存在，沉浸感或融合感大大降低，色階和層次感降低，繪畫的邊緣或輪廓明顯， 除了繪畫的趣味性與繪畫的表達之外，彩繪器皿的敏捷性和魅力也不如以前了。
本文為作者齊靖超（微信名祁霞關滄海，**玥霞關滄海，個人微信***居顏關瓷）獨家原創，並於2018年9月提交全國商業餐飲服務產業發展中心備案，著作權歸作者本人所有，**轉載請註明，侵權必查。 作者為國家註冊高階古代陶瓷鑑賞師、高階藝術品鑑定師、中國收藏家協會會員。
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[14]伊朗國家博物館元青花網藏。
[15] 伊斯坦堡托布卡匹皇宮博物館收藏的 14 世紀青花瓷網路。
[16]大英博物館收藏元代和明代永樂玄德網的青花瓷器。
[17]海峽兩岸故宮博物院收藏明代永樂玄德青花瓷器。
[18]高安博物館收藏的元青花瓷網。
[19]河北省藏元青花瓷網.
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