——產品“清平樂村居”
黃海龍. 忽然想起辛七驥的詩《清平樂村居》，我被其中所描繪的寧靜的田園生活所感動，抒情詩人用近乎白白的描述勾勒出一幅詩意的田園生活圖景：幾間小茅草屋靜靜地建在溪邊; 小溪上長滿了鬱鬱蔥蔥的綠松石草，白水遠遠地照耀著; 兩位老爺子和老太太坐在屋旁陽光明媚的田野裡，說話帶著略帶醉意的吳帝口音，柔和而黏糊糊的。 大兒子在西投東邊的豆田裡除草，二兒子忙著編織雞舍，最可愛的小兒子躺在草叢裡剝荷花。
辛七驥的文字一向是大方大方、雄偉而淒涼、思想燦爛、辭辭恢弋，但這首詩卻改變了風格，變得格外優雅、清澈，展現了抒情詩人的另一種風格，英姿颯爽，豪氣頹麗。 抒情詩人用幾筆筆觸，描繪了一幅寧靜、悠閒、生動、歡樂的生活圖景，沒有典故，沒有想象，只有日常生活中平凡事物的有機結合，凸顯了濃郁的鄉村生活氣息。
“茅屋簷”二字帶出鄉村和鄉村的氣息，用“低”來形容茅草屋，不僅表明了主人的家況和經濟水平，也不代表他不是很有錢; 同時，茅草屋似乎也平易近人，而不是高高在上，拒絕千里之外的人，茅草屋散發著寧靜溫馨的氣息，吸引著作詞人前來避難。 作詞人將目光投向了屋旁的溪流，用“綠色”來形容草地，描寫了鬱鬱蔥蔥的茂密草地，以及歡快的姿態和蓬勃的韻味。 在這裡，作詞人用草木的姿態和韻律，寫下了他心中的喜悅和安寧。 詩人一輩子輾轉反側，徘徊失所，憂心國苦民，憂心忡忡，難得有這片刻的靜謐時光，他應該用喜悅的眼神看著這一切，輕快地走到風景中，走進這幅“村圖”。
作詞人遇見了兩個老男女坐在小屋邊聊天，說話輕聲細語，有點醉了。 吳農的柔和語言足夠厚實粘稠，這裡也用了“醉”字，讓它更加親切和愉快; 同時，也寫出了鄉村生活的悠閒和寧靜，他們不必太忙，所以有一點時間喝一點酒。 這種悠閒散散的鄉村生活，不正是詩人一直追求和嚮往的嗎？ 不僅如此，作詞人在這裡還用了“嫵媚”二字，也刻畫了鄉村氛圍的和諧與和諧、歡快與美麗。 在這一點上，作詞人也應該醉醺醺的，醉醺醺的，朦朧的，天真的。
最後，詩人把目光投向遠方，近處是一幅悠閒、寧靜、幸福的圖景，遠處是另一幅景象，另一種圖畫：大兒子在溪邊鋤豆草，二兒子在屋邊織雞舍，小兒子在剝荷花。 前半句以靜謐為主，主要突出鄉村的悠閒安寧，後半部分以動人為主，整首詩達到了動靜的結合。 同時，它寫出了老年人鄉村生活的舒適和閒暇，與年輕人生產和勞動的忙碌和興奮形成了鮮明的對比，也表明了寧靜悠閒的鄉村生活不會白等不復返，需要村民們的辛勤勞作才能得到， “幸福來自奮鬥。” 在安靜、悠閒、快樂、和諧的鄉村生活中，每個人都要根據自己的能力履行自己的責任，尤其是在“最愛的無賴小混，躺在蓮花樹冠上的溪頭”最為突出。
孩子天生就是未成年人，受大人的影響，也做一些力所能及的事情，在全村的生活畫面中以“眼睛”的姿態，用“說謊”的字來刻畫孩子的形體和精神，乙個躺在溪邊剝蓮莢吃孩子的形象，他天真活潑、調皮的形象躍然紙上， 鮮明的特色，也描繪了鄉村悠閒、生動活潑的生活情趣，意境耐人尋味，讓後半句不枯燥、枯燥。這種文體其實是從《莊子馬蹄章》演變而來的，是“吃飽猶豫（嬉戲），肚子鼓鼓的游泳”，但比《莊子》更生動生動。 在這首詩中，抒情詩人用側筆對照手法，折射出鄉村生活安靜悠閒的一面，生活中的幾點，卻給讀者留下了很大的想象空間，字句彷彿從空靈中跳出來，優美優美，像一朵出水的芙蓉。