《大長金》是一部經典的女主角劇，20年後影響力依舊不減。 在當今南韓娛樂圈瘋狂劇林立的時代，《大長今》以其正統的劇情和題材吸引了眾多觀眾。 但是，我們應該稱Jangjin為“大”女主角嗎？ 或者，她真的是乙個“大”女主角嗎？ 這是乙個值得在假期結束時重新思考的問題。
《大長金》確實具備了大女主角的所有特徵：人物鮮明、美麗、有力。 她不是溫室裡的一朵花，而是一株在逆境中茁壯成長的頑強草。 她從小丫鬟一路晉公升到最尊貴的宮女，後來成為了一名醫女，展現了她的事業成就。 與甄嬛不同，長津走的是國考路線，她是菩薩和金剛的結合體，強大而慈悲。 她的人性光芒四射，沒有虛偽感，是乙個實現了自我價值的大女主。
但是，我對這種總體印象有些懷疑。 長瑾的實力，不是為了大女主的“自我實現”。 在劇集的早期階段，她表現出更多的自我意識，不願意被規則所束縛。 她人生的轉變始於母親的遺言，母親的冤死給了她乙個選擇：要麼進宮成為最高貴的皇宮，要麼繼續過平民生活。 然而，對於乙個倔強的女孩來說，沒有第三種選擇。 她只能選擇進宮，成為最高貴的宮，以澄清母親的冤屈。 與甄嬛、玉英、二春不同，入宮並不意味著為長晉開戰，登頂。
兩年前，有一部叫《尚氏》的劇，雖然女主也是御膳的宮女，但結局卻是給妾室的，經常陪著國王。 這是封建時代背景下的“大女主”必然會遇到的局面。 就算是陸雉、吳皇后這樣的角色，也談不上“事業”，沒有一堆男性踏腳。
但在傳統女英雄領域，長津是先天不足的。 她的戰場侷限在大廳內，晉公升通道的盡頭是最高階別的下屬，比起那些動不動就容易影響政府的妖魔女王，她的活動範圍實在是太窄了。 還有什麼更狠的？ 她不利用潛規則。 過去，誰不明白，只有利用性別弱點修煉真經，才能積攢力量，立於不敗之地？ 小時候看《大長津》，給人留下的最大印象就是做飯。 而且做飯太小了。 柴火、大公尺、油、鹽、瑣碎，長遠的事業都寄託在最薄弱的東西上，她把希望寄託在最後。 所以，一鍋鴨湯就能讓她墜入深淵，一夜之間成為流放的罪人。 當她和韓桑公一起被囚禁在監獄裡時，長瑾說出了自己的心聲：她恨母親一直讓她乙個人呆著，因為她實在是活累了。 因此，在各個方面，長津從來都不是以“大”著稱的。
職業生涯的前半段，她因一場不和，侷限於鍋爐，儘管她天賦異稟，才華橫溢，但她依舊無法改變為他人而活的本質。 長瑾的卓越，本質上，還是沒能擺脫傳統女性的老式思維。 換句話說，這是一種“小女人”的生活方式。 因此，當命運突然襲擊她時，她幾乎無能為力。 大張瑾的進步已經清零，她已經失去了重新開始的勇氣。 直到長大後，我才意識到長津有很多人性的弱點：驕傲、自滿、僵化、脆弱......這些物品，每一件都與當今盛行的大女主的氣質無關。 最糟糕的是，她仍然經常洋溢著聖母瑪利亞的心。 和她住在一起的針線丫鬟偷走了她用來比賽的麵粉，為了完成母親出宮前的遺願，還喝了一碗餃子湯。 長瑾沒說什麼，只是親自給老宮女包了這個餃子。
如果放在平時，依然是**之美，積德行善。 但這次比試其實是關乎自己的晉公升和名聲，別人誰也不敢做半分的差別，但她先承認了丟食的罪過，顯然太善良魯莽了。 再比如，我幫金英找回丟失的金雞。 要知道，宮女擅自出宮，可能會被逐出宮，但她還是下定決心要幫助這個勁敵。 最後，她不僅錯過了約定的回宮時間，還差點毀了她做宮女的生涯，還讓一直照顧她的韓尚公，到了三年都收不到她的地步。 你會發現，長津雖然真善美，但往往只顧巨集觀意義上的美德，不處理具體小事上的毛刺。 這也是可以理解的。 雖然長輩們繼承了她的善行，但他們並沒有提供足夠的陪伴。 在她進入宮殿的第一刻，她生活在恐懼中。 其他人被欺負了，或者至少有人可以傾訴。
但作為乙個住在別人家的孤兒，她從來沒有被當成童養媳，不是血肉之軀。
她總是想盡辦法去對待身邊的人，只為得到一點情感上的支援，只為抓住一線生存的希望。 或許是因為“為母親報仇”的情緒，她前半生對事業的使命感很弱，有點聰明，但缺乏遠見。 這些缺點，讓她給自己和身邊的人帶來了很多麻煩，甚至是她跌入谷底的隱藏原因。 但恰恰是這些不足，構成了長津人性的一面。 就像《甄嬛傳》中甘祿寺的褶皺，或者《大長今》中濟州島的流亡片段，都是大眾不願重溫的段落。 但我認為甘鹿寺和濟州島都是不可避免的翻新。 這兩個人的資質其實很相似，聰明、驕傲，對人性有著近乎頑固的執著。 如果不是這場災難，他們不會知道自己意志的可怕，他們總是會在未來的某個時候將自己推入火中。
當她第一次登陸濟州島時，她唯一的念頭就是逃跑。 她無數次拼盡全力逃跑，甚至被士兵逼到海邊，她也像個走投無路的人，只能拼命逃竄。 這不是乙個理智的行為。 因為不管是離島還是荒野，她只有一條死路。 如果說甄嬛因為迷戀愛情而陷入痛苦，那麼長津的痴呆則源於她對道德的迷信。 她太相信正義和努力，不願意接受她、母親、韓尚公所堅持的道，所以她很容易被打敗。 如果你匆忙，你就會變得自我抓住。 但島上的資深醫生張德卻直截了當地告訴她，一定要學會放棄。 為了生存，越早放棄越好。 真正的女主崛起，需要將外力轉化為內力，將幼稚的憤怒提煉成骨氣。 正如張德所說，乙個成功的人必須簡單而熱情，這是長期以來從未缺乏的。
但更重要的是，她也需要了解現實，並超越現實。 一開始，長津不服氣，眼淚汪汪地做著張德的任務，咬牙切齒。 而當幾年後醫術完成時，長津最大的好處不是知識，而是內省和反思。 她不僅了解現實，也更了解自己。 這就是真正偉大的故事開始的地方。 《大長金》講述了乙個女人事業成就的傳說，但她描寫了她如何用百分之六十的筆墨爬到山腰，然後把它寫下來，讓她跌到山底乞死。 關於“虐待”，估計沒有哪部作品如此狠狠徹底，主角中途從廚師變成了醫生，跨度不亞於讓我和乙個文科女生擦原子彈。 事實上，直到最後一集，長津的家人還在流亡中，沒有身份，沒有家。 然而，為了達到真正的“大女主”，這些相遇不僅合理，也是必要的。
《大長津》殘酷的筆跡，是回歸現實：乙個超越時代的女人，必須被時代恨，壓抑到極致。 就像《長津》的評價：你是被扔在冰冷冰上也能綻放美麗花朵的種子，這種人生的重啟，不僅在主角身上，在其他配角身上，也屢見不鮮。
連勝是乙個弱小的女孩，從小就跟著長晉。 昌瑾和閔正浩流亡時，她冒著被逐出宮的危險，懇求太后恢復身份，成為最後的救世主。 她以前是個保守派，只要有1%的風險，她就不冒任何風險。 崔珍英是個可憐人，作為崔家的後人，她從小就不被允許憑自己的意志生活。 她的可悲之處在於，她不想成為權力鬥爭中的棋子，但她無奈於不夠堅強和堅強。 在周圍人的脅迫下，她終於活成了自己最討厭的人。
被她逐出宮時的那段話感動：我沒能做乙個完整的崔家一員，也沒有堅持自己的想法，沒能成就才能和手藝，也沒有努力，在人生的低谷中，我生出了看清自己的勇氣， 不再像鴕鳥一樣麻痺自己，這難道不是另一種成長嗎？了解現實並超越現實。 其實，光是做前四個字，已經不是普通人能做到的事情了。 而最後，“大”二字被賦予了長津，這是對未來的超越。 有一次，她的兩個母親的不幸去世讓她充滿了仇恨。 但在行醫救人的過程中，她漸漸發現，這才是自己真正熱愛的。 她成為第一位能診斷皇帝脈搏的女醫，甚至敢於冒著殺頭的風險，為皇帝提出手術。 在當時，用刀砍身體是禮儀法所不能容忍的犯罪行為。 但就在她顫抖著向皇帝求婚的那一刻，也看到那個被母親懲罰，卻始終不低頭的倔強女孩回來了。
她還是敢於質疑規則，不怕第乙個破局。 太后復職後，長晉再次面臨抉擇，是回鄉還是繼續在宮中履行公務。 這一次，她毫不猶豫地選擇和閔正浩一起出宮，過自己的生活。 兩人走在田野裡，有這樣一段對話： - 你會後悔嗎 - 不，朝堂是乙個似乎允許我做任何事情但把所有東西都拿走的地方 長瑾再次觸犯了“大女主”的法則，她沒有留在光鮮亮麗的廟宇裡，真是令人難過， 卻選擇躲藏起來，她的丈夫和孩子，到處傳播她的道德。一切塵埃落定後，她選擇了這樣平凡的生活。 但還記得我之前說過的話嗎？ 她面臨著許多看似有選擇性的選擇，但從未遵循自己的意願。 直到這個時候，她才真正做到了自己想做的事。 真正的“大女主”，是認清自我價值，承擔一切後果，過上自己選擇的生活。