中國書法作品，章節布局密集交錯，點整合字，集字成行，行間節奏感很強; 對於一部書法作品的成功，章節的布局是影響作品整體美感的重要因素，書法作品的每乙個字都是整部作品的獨立美。 他筆法的韻律，氣勢和筆力的活力，意境與結構的結合，水韻的適當變化，都展現了中國書法的無限魅力。 在我國歷史上眾多的書法作品中，唐代著名政治家、書法家褚遂良以其自發優雅、靈動動美的字型風格在書法界享有盛譽。 楚穗良：集百種書法技藝，有傳承創新 楚穗良是唐代著名書法家，他深諳古今，才華橫溢，書法師始於石靈，與歐陽洵和於世楠有過多次學習交流，在他們的指導下，集了百位導演自成一體。 楚遂良的正規書法書寫出現了兩個階段：書法初期主要是使用方筆，筆的趨勢顯稜兩端，筆的勾畫直接出筆不回筆，筆按筆的書畫不是特別明顯， 在自己的書法上保留了老師歐陽洵、俞世南的書風特色。在書寫風格上，也吸收了俞世南常規字型書寫結中的寬雅和歐陽洵常規字型筆特徵中的銳利和力量。 
而且，他利用自己的書寫特點，將自己纖細的字型形式壓縮成自己的書寫字型形式，楚隨良早期的作品也保留了北碑對他們當時書寫風格的影響，他的書法作品在字型結構、字形結、筆勢等方面都大量融入了官書的姿態趨勢， 但它不是完全複製死板的套路，而是在自己的人物造型姿勢趨勢篇章中，吸收創新，引述每個人的長處供自己使用。楚遂良後期作品工整嚴謹，空靈飛揚，前後期的書寫手法從原來的兩點筆變成了以骨取勝的直寫書法，變成了一種，筆用的書法既用在筆上， 也就是說，用肌腱取勝。這種書法書寫在筆觸起伏不定、變化多端、交錯不放，運用手勢書寫出多種變化，呈現出強烈的韻律感，楚遂良大家的新書法風格誕生了，全世界文人水墨作家都讚不絕口，競相學習，成就了乙個新的書法時代， 引領書法時尚。唐初，歐陽洵和褚隨涼的書法寫作最具創新性，楚隨涼的書法最能引領時代，與時俱進。 
他的字型不會被很多文人前輩所束縛，他的書法作品的字型給人一種骨肉相間的腳手架重量，達到自然的狀態平衡，帥氣與瀟灑，剛與柔，字型骨架與造型韻律，筆力與審美結合，促進了唐代書法的形成， 使我們唐代書法和後世書法的創新和不斷改進有了更好的實踐依據，可供參考。楚遂良的書法不同於歐陽洵嚴謹的書法，展現了他作品的理性美，也不同於於世南的溫柔優雅的書法，展現了他作品的內斂美。 他的書法是明代作家袁仲道所說的那種“智慧”的大氣，字型不僅注重字型的結構，更注重字型的線條美感，他的書寫筆法已經達到了精湛的地步，有的字型筆觸很粗， 但是當筆很輕時。有時候筆不是很重，但中間卻很細，最後壓筆特別重，讓整條線條有明顯的輕重筆法，楚遂良的書法被後世抄襲學來，卻學不到他的精髓，很大一部分原因就是他能駕馭筆。 
殷符經：字型輕盈，線條流暢，節奏感和節奏感很強 《殷符經》一共461字，風格比較接近於楚遂良晚期的書法作品，整部作品是一本墨書，所以他的墨跡和每一筆的轉折都能清晰地展現出書寫的字法趨勢。 《陰符經》具有楚遂良書法的主要特點，字型輕盈靈活，筆觸多樣，書法線條充滿流動美感，具有節奏感和節奏感，筆勢十分靈活，一筆勾點畫，筆與書筆的線條， 也與書的意思相吻合，輕重的虛擬實境的每一筆都很好，姿態自然，縱橫清晰。
其中，“觀”，左右結構，字型筋骨飽滿，精神飽滿; “天”，撇開，骨架清晰，清晰有力; “志”，厚厚對比鮮明，別緻典雅，一氣呵成; “道”，半封閉結構，粗獷細分，走底蓬勃豐滿，“執著”，左右結構，方正端莊，文筆精緻。 “線”字陡峭陡峭，流暢優雅; “結束”，稜角暴露，堅固有力，不失力量和優雅; “張”，奇而不真，色相得益彰，玩浮華卻不真實; “五”筆豐富，圓而方，隱與露，相得益彰; 《盜賊》左右結構，書法行寫成正規字型，粗細變化，章節得體; 《心》中，運用了更多的副向，一點點之間一幅畫，極致的變化是無窮無盡的。 “禹”字側臥不失重心，點畫連，中宮飽滿，複雜化，字型鬆散而不散; “禹”，筆實，氣勢強勁，脈搏平穩，憨厚而嫵媚，優雅而端莊; “周”，上下結構，端莊穩重; “在”，手勢縱橫，意思自然; “蛻變”，姿態飛揚，起起落落，變化巧妙; “身”，筆間最細微的一縷不斷斷開，速度極快，音調是呼喚，是歡迎。 
“人”字使轉折微妙，自由逸出; “還”身材扁平，頗有古代下屬的美感; “機器”筆力氣，形體多變，沉穩無阻; “固定”，下筆趨勢強，節奏感很強; “殺”，筆上帶著經文書寫，樸實自然; “移位”，筆的運用雄辯，氣勢古古流長; “星辰”，上下結構，氣派端莊，沉穩穩重; “易”上下結構，裡面有一行字筆; “發”線的對比很強，稀疏而密集，色調恰到好處; “哲”的上下結構精緻而靈動。 “龍”左右兩面結構，精神飄飄;“蛇”有左右結構，身體寬闊; “起”姿態跳躍，散落多彩; “魯”的左右結構具有廣泛而古老的含義; “九”手勢縱橫交錯，手勢飛揚，萬千天氣; “花樣”的上下結構方正正，密麻; “水”一旁入筆，一旁氣勢，端莊兇猛; “邪惡”順勢而下，奠定了正確的界限; “要”上下結構，長橫筆按變化規律提公升; 鉤畫中間的“罐”停在筆尖抬起筆並旋轉，鉤向左上角。 
沿著筆尖輕輕“移動”，轉動筆尖展開筆尖，慢慢按壓筆尖; “勝利”左右結構，風神別緻; “火”大方得體，精神獨特; “禍”左右結構，結寬、寬、平、滑; “推”的筆觸自然畫出，股線粘附，線條的使用融入其中; “上”筆多而豐富，內容和章節手法要求書法功底強; “他”略過放鬆，威力大，融入官書; “笨拙”帥氣漂亮，左右結構，多姿多彩; “鄉村”筆多變靈活，肌肉骨骼飽滿，可自由縮放; 筆的“時間”線與側向前結合使用，再加上強力的壓筆，筆觸的粗細變化很大。 《崩塌》虛擬與現實相結合，筆氣濃郁，紀律嚴謹，節奏感強; “知”動筆飛，結細硬; “修復”潛力暴露無遺，筆觸清晰; “謂語”是藝術的，實踐是有品格的; “李”瀟灑優雅，空曠空靈; “盜賊”上下結構，線條豐富，力量十足; “三”形扁平稀疏，筆觸有力細; “蔡”因筆而生，因形而生; “兼具”左右結構，強勢迷人; “冉”線條修長、圓潤、優美，肌肉骨骼內斂; “安”的彈性和彈性線條相互結合，營造出乙個簡單而遙遠的仙境; “說”線的力度是用手腕和逆勢來表現的，人物姿態恰到好處; “食物”撇脂令人耳目一新，結構輕鬆。 
這一天“乾淨，超級輕鬆，充滿古意; “月亮”的形狀筆直而生動; “墨”上下結構，筆畫斷，韻連; “能”豐富流暢，多姿多彩，獨一無二; “看”大方而稀疏，豐富而充滿活力; “君”既方又圓，大氣清澈; “差”的上下結構，薄而硬; “輕巧”左右結構，舒適穩定; “生活”撇去和伸展，短和水平關閉。 《聽》以橫畫為造型和品質，從而轉化為情感; 《夜》上下結構別緻典雅，筆觸縱橫; “竇”鬱悶，筋骨發達，血肉豐滿; “扛”是自然的，但又強而有力，溫潤如玉; 《雷霆》筋骨俱全，用表情打磨; “音樂”是直立的，自然流暢的; “愚昧”的骨頭豐富而有肉，它們奇妙而通靈; “到”筆畫豐富有力：“靜態”左右結構，字開闊，骨骼結實; 連清源散落，略顯雜亂; “En”上下結構，筆畫的粗細。 楚遂良的《陰符經》裡滿是楚遂良的墨書，**文章學，起到了很大的作用，分量恰到好處，對筆的把握很無與倫比，後人也做不到。