每年的春晚，雜技表演都發揮著“高精準”的重要作用，給觀眾留下深刻的記憶。 為了展現魚躍龍門的精彩瞬間，河南雜技團的23名年輕雜技演員在近20公尺高、跨度超過10公尺的浪橋上連續拋投1080°。
春節前夕，由河南雜技團、重慶雜技藝術團、國家蹦床隊聯合出品的雜技表演《躍龍門》為觀眾帶來了一場震撼人心的視覺盛宴。
時隔40多年，春晚劇組首次在1號館安裝空中飛人裝置，道具與技巧、創意的融合，完美演繹了傳說中的魚躍龍門。
總台“2024春晚”技術組組長畢波：經過多輪認證和安裝，河南的雜技老師們來回奔波北京和濮陽，不斷開發這個道具。 直到今年1月初，這個道具才終於研製成功，實在是太不容易了。
早在2022年，河南雜技團承接的浪橋飛人部分就獲得了中國雜技界最高榮譽“金菊花獎”，為了適應春晚的舞台，技術工程師程翔琪對道具做了許多精細的改進和調整。
去年12月初，河南雜技團接到了春晚劇組的邀請，演員們不僅興奮不已，還面臨著巨大的挑戰——春晚舞台的條件與平時的訓練場地大不相同，道具的大小需要大改動， 而演員們也需要再次適應。為了保證演員們能夠準確掌握力量技術，教練連夜趕緊製作了乙個簡單的裝置。
82厘公尺的橫樑比平時訓練的1公尺3要窄很多，而對於春晚出道的空中飛人顧雅柔來說，這不僅是技術上的挑戰，也是對她心理素質的極大考驗。
肩膀寬的橫樑給亞柔造成了很大的心理壓力，雖然雅柔在不懈的努力下能夠成功完成跳躍，但後續動作往往因為心理壓力過大而銜接不暢。
在姐姐和室友的鼓勵下，顧雅柔卸下了心中的包袱，成功率也越來越高。
由於空間限制，空中飛人只能在河南濮陽市訓練，而廊橋和蹦床的演員則提前來到北京。 波浪橋就像兩個擺動很大的鞦韆，演員需要在兩個波浪橋之間拋轉的方式上實現人員改造。
今年14歲的徐多朵是第一次參加春晚，她需要在雙郎橋上做出移動、翻轉等高難度動作，三周的後空翻對她來說是乙個很大的挑戰，每一次排練都是體力和意志的雙重考驗。
河南雜技團雙浪橋主教練楊高飛：沒有別的辦法，這件事沒有捷徑，比如剛才的飛行動作，這麼危險的動作，沒有成百上千次（訓練的次數），肌肉和大腦都無法形成記憶。
今年的雜技節目《跳龍門》在展示高難度技巧的同時，也突出了講故事的特點，講述了鯉魚跳過龍門的艱辛歷程。 這群來自重慶雜技藝術團的年輕演員在舞台上化身為一群活潑可愛的小鯉魚，在河裡游來游去。
別看他們年紀小，一點模稜兩可！ 三周的筋斗和後空翻，什麼都精通。 雖然技能已經練習過了，但孩子們能很好地扮演這個角色嗎？
雜技《躍龍門》導演裴雲：這種嘗試是為了讓觀眾，甚至孩子都能理解這部劇。
從需要重新適應新道具的空中飛人，到在波浪橋上展示拋翻的演員，再到敘事中不可或缺的小鯉魚，每乙個環節都掌握好了之後，就需要與他人重新安排，重新打磨細節。
河南雜技團、重慶雜技團、國家蹦床隊的首次聯合排練，不僅是技藝的碰撞，更是團隊間默契的考驗。
春晚對於這些年輕演員和年輕人來說，也是一次難得的成長。 他們信任隊友，敬畏舞台，永不放棄，像鯉魚一樣躍向心中的龍門，用堅韌不拔的汗水譜寫青春的篇章。
主站“2024春晚”技術組組長畢波：在這個過程中，我們能不能像七十二條鯉魚一樣，時刻抓住自己，不斷奔向心中的龍門，時刻努力團結合作，跨過那道龍門？ 其實每個人心中都有一扇龍門，就看你能不能跳過它，心裡有沒有那股氣息。
*：中央電視台新聞客戶端。
編輯：莫凡。
流程編輯：郭丹。