記者 劉宗志.
隨著《花兒》、《漫長的季節》、《大河》等劇集的爆火，上世紀的90年代彷彿昨日再現，在一系列頻頻的回顧中越發真實。 滾滾大河，迎面奔騰，由北向南，在深秋的懸疑劇中，既有對往日坎坷的哀嘆，也有趁著時代東風衝出茫茫世界的勇氣，還有極富盛景的上海“基調”。 過去無法追溯，90年仍能被記住。
時代創業的故事。
乘著時代的東風，人人都能成就事業，年輕一代一起在改革的浪潮下形成多元的面貌。 《大江大河》是一部當代電視劇集，以十年為舞台，講述了以宋雲輝、雷東寶、楊勛為代表的先驅們在1978年至1992年改革開放背景下的變革浪潮中的風風雨雨，展現了社會圖景和眾生的各種狀態。
宋雲輝（王凱 飾）才華橫溢，但出身惡劣，一直受到歧視，但他抓住機會，在1978年恢復高考，努力學習，成為國企技術員，一步步晉公升，為成功的人生奠定了基礎。 與宋雲輝不同的是他的姐夫雷東寶（楊碩 飾）。 他行動力十足，帶領村民在農村改革浪潮中順應政策，始終走在時代前列。 然而，由於受教育程度低，缺乏寬廣的胸懷，他最終跌跌撞撞地踏上了新事物的腳步。 個體經營者楊迅（董子健 飾）是個體經濟的典型代表，在滾滾向前的時代，他匆匆抓住商機，也踩下了陷阱，在商業領域幾經波折，終於擁有了自己的產業，成為那個時代個體經濟的典型代表。
滾滾大河，迎面而來，總有人站在時代的風口浪尖上。 如果說《大河》第一部講述的是個人在時代潮流下的奮鬥與成長，那麼第二部則真正看到了個人與時俱進。 《大江大河2》繼承了第一部中宋雲輝、雷東寶、楊勛等人的遭遇與成長路線，聚焦80年代末至90年代初中國的改革轉型，再次扛起了現實主義題材的旗幟。 除了事業主線，《大河2》還增加了關於人性老練、公開與秘密鬥爭的多種支線。 宋雲輝來到東海，在他露出真本事之前，沒有人聽話。 東海專案其他三位骨幹共進晚餐，宋雲輝失蹤。 晚宴上，有人問，如果不邀請宋雲輝，會不會不合適？ “老高”詭異地回答：“南方人細緻入微，不習慣吃羊肉，不要把熱臉貼在冷屁股上。 後來，宋雲輝唱著歌前進，有人背地裡打斷了嘴巴。 一封反映宋雲輝不良生活方式、背叛集體利益的匿名舉報信，給他帶來了不少麻煩。
熱播的“大江大河系列”第三部《大江大河歲月》，故事開始於1993年6月，故事包括東海化工與羅達公司的跨國合作，雷東寶帶領登豐線材廠合併小廠，楊迅和梁思深合作打造商場。 在上世紀90年代的故事裡，宋雲輝、雷東寶、楊勛一路風雨交加，形勢變了，但不變的，是勇闖追夢者的辛勤耕耘。
上海人生活的寫照。
上世紀80年代，有《憧憬》描寫北京的故事，40年後，《花兒》再現了上海的生活圖景。 剛剛完結的《花》和它所代表的上海式文學，連同它所代表的上海式文學，通過描寫上海的市場生活，展現了上世紀90年代上海的“基調”。
劇集《花兒》將於2023年12月27日正式播出，該劇改編自金玉成獲獎名字**，是王家衛執導、秦溫編劇、鮑德熙擔任視覺指導的首部劇集，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛志磊共同演繹上世紀90年代沸騰的上海往事， 和眾生的圖片。
劇版以男主鮑的成長經歷和愛情糾葛為主線，講述了他的跌宕起伏，最後延伸出乙個關於愛情與時代真相的精彩故事。 普通阿寶變身為寶先生，離不開大叔、《夜東京》老闆玲子、外貿大廈的王小姐。 然而，一家新的時尚餐廳將他成功的事業變成了動盪而令人震驚的事業，他與周圍人的關係受到了前所未有的考驗。 同時，深圳的**“渡江龍”強宗也隨時會給鮑某致命一擊。 只有勇往直前，懷著一顆清純的心爬山，才能走向花叢。 在王家衛的努力下，整部劇具有很強的年代感，最大程度還原了上世紀90年代初上海的人文情懷，給人一種非常強烈的時代衝擊感。
原版**《花兒》獲得毛敦文學獎，劇版導演王家衛說：“我一口氣讀完了這個**，《花兒》是上海的《清明河邊畫》。 原著**《花兒》有濃郁的“上海文藝”味道。 2012年，《花兒》一出版，就被譽為“上海最好的**之一，最好的城市之一**”，再版十幾次，銷量超過20萬冊，一舉拿下國內文學獎30餘項，甚至被譽為僅次於張愛玲作品的最上海**。 《豐收》首席程式設計師永新曾這樣評價《花》：“這是一座文博館，多少年後，你還要回頭看看上海，在**裡找就行了。 “上世紀90年代的上海，包某當上了包某的總裁，他成功了，也失敗了，在上海的潮子中留下了乙個傳奇。 有過輝煌，有過長流，有男有女，有風有雨，有愛與真理的時代。
上海一方面是一座充滿活力、現代化的新興大都市，另一方面又包羅永珍，品味獨特。 從影視作品的藝術創作來看，方言是承載地域和時代靈魂的載體，金玉成說，“方言最能代表地域品味。 為了最大程度還原上海生活圖景，《花兒》中的大部分演員都是地道的上海人，他們全程都在用上海話演戲。 電視劇集《花兒》在火爆的同時，也為原著**和上海帶來了火，以獨特的創作風格和深刻的社會洞察力，以及對上海這座城市的深厚情感，為觀眾呈現了一幅生動的上海社會圖景。
懸疑劇的時空設定。
從2022年的《懦夫》和《歸來的女兒》，到2023年的《塵埃落定十三年》和《漫長的季節》，懸疑劇集體瞄準了上世紀的90年代，這顯然不能歸因於集體無意識，但有某種創作動機。 一方面，時間跨度長，決定了案件必須解決，必須回到過去; 另一方面，懷舊情緒已經從家庭年代劇蔓延到懸疑題材。 從科技角度看，上世紀90年代的監控設施不完善，DNA檢測等技術手段更是空白，當年很多案件缺乏關鍵線索，為未破案發酵創造了土壤，時代的變遷構成了未破案鬆動的隱性動能， 這是懸疑劇選擇上世紀90年代作為時代背景的重要因素。
《漫漫長季》分三條敘事線索，講述了前火車司機王翔、姐夫龔彪、前刑警隊長馬德勝追捕凶手的故事。 20年前發生的一起碎屍案，王翔的兒子王洋因此而死，案子久久沒有破獲，大家也沒有走出過去的陰霾。 辛爽導演說，“有時候我們不能**命運，就算我們做到了，也未必有辦法反抗，命運才是最大的懸念。 ”
故事發生在東北深秋，總是帶著金色的色調，像一塊晶瑩剔透的琥珀，沒有粗糙的褶皺和淒涼的氣氛，只有夢中的一聲嘆息。 雖然是一部典型的懸疑片，但《漫長的季節》更注重東北生活的一些細節和質感，懸疑之外展開的其實是一代人的故事。
這種過去與現在的反差，在《塵埃十三年》中也有所體現。 為了還原劇中雙重時空設定，貼合真實情境，劇組特意選擇分別在1997年和2010年的冬夏兩季拍攝場景。 跨越13年的時間，陳曉飾演的陸行之從乙個目瞪口呆的年輕人變成了一名警察頭目，而魏正榮（陳建斌飾演）則變成了拎著菜籃子的顧家大叔。 魏正榮以前很辣，不知道是不是嘲笑陸星。 後來，麵攤重逢時，陸行之問**為什麼不吃辣了，老魏笑著說：“我肚子不好。 “陸行之常凝視的那座塔，沒有變，卻變了整座城。 《塵埃十三年》利用人物與塔的相對位置的固定，在兩個時間點之間切換，顯然是有意用這種穿透的鏡頭來營造一種對比感和疏離感。 那個時代的搖滾青年，那個時代的香港大歌手，還有那個時代出海賣假發的小商人，似乎從未遠離過。
年代劇中的女性視角。
回到90年代，不僅有創業劇和懸疑劇，也有女性劇，雖然以90年代為背景的女劇聚焦嚴肅的命題，但包裹在時代洪流中的女性成長，提供了更具感染力的視角。
趙麗穎主演的《風吹半夏》以時代的回溯反映現實生活，以女企業家為創業先鋒，講述了發生在上世紀90年代的故事：出身賣廢品的少女徐半霞，原本以收集廢鋼起家，拉著會計陳宇宙和司機佟曉琪組成“鋼鐵三角”; 改革開放初期，徐半夏從鋼鐵行業末期的小人物，成長為本土行業領軍人物。 “成功的那一刻是最後堅持不懈的時刻，空手而歸是另一回事。 《夏日風吹》導演傅東雨說。
在《夏日風吹》開拍之初，劇組製作了1991年至2002年的重大事件年表，尋找那個時代的紀錄片、老電影、報紙和雜誌。 他們還收集了1996年至2002年間中國鋼鐵工業的增長值，以及廢鋼和成品鋼的增長。 但最終劇組發現，最難的還是還原那個時代人物的心理狀態和鬥志。
雖然經歷過婚姻背叛，但女主角徐半霞卻勇於與“過去不戀愛、不戀現在、不將來”抗爭，帶領一群人在高手如林的商場闖出世界，完成了從“普通創業者”到“務實創業者”的轉變， 也完成了個人成長之路，充分展現了新時代女性的形象。雖然《夏日風吹》無法迴避大女主劇的一些特點，比如美貌、力量和悲劇、金手指，但該劇仍然通過聚焦上世紀90年代的畫面，捕捉細膩真實的情感噪音，配合個體蝴蝶變化的風，營造出乙個生動活潑的創業故事， 凝聚乙個時代女性的縮影。
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