乙個“母系”家庭，三代女性的成長，無數的人生問題，自專案成立以來一直被觀眾期待的《烟花家族》終於來了。
由楊小培擔任藝術總監、總製片人的家庭題材全景群劇《烟花人》，改編自豆瓣讀***《她和她的島嶼》，講述了孟家三姐妹和女兒們在遇到家庭和婚姻中的各種問題和困惑後，相互扶持、成長的溫馨故事。 該節目的口號清楚地表明了要點：家是弱點和盔甲。
單看故事，很容易讓人想起《百年孤獨》中的一句話：在這個家庭裡，每個人都是一座孤島，他們之間的聯絡是那麼密不可分，彷彿隨時都被一場風暴吞噬。 然而，在這座寂寞的城堡裡，每個人都在以自己的方式頑強地生活著，尋找著屬於自己的幸福。
看完十集，你會發現“發現”是《煙火》的關鍵詞。
中年女性如何應對婚姻危機？ 三十多歲的女人能主動掌握自己的命運嗎？ 是向世人鞠躬，成為別人眼中的好女人模板嗎？ 還是跟隨內心的主張，成為新時代的“失控娜拉”？
《煙火》通過塑造全家福，將年輕女性的共同問題延伸到不同年齡段，捕捉她們的忍耐力，寫出她們的探索。
播出後，《烟花人》在CVB中國視聽大資料**期間的電視劇集收視率統計上無與倫比，2月13日首播收視率破3，收視率份額12955%，酷雲實時評分峰值超過242%，可謂在播出之初就火爆了。
家庭劇之所以繁榮了很長時間，是因為它為觀眾提供了生活感和受歡迎程度。 它們以烟花和人情為導向，塑造人物，建構矛盾，不僅蘊含著現代都市市場中傳統家庭觀念的演變，更直擊生活痛點，極大地刺激了觀眾的共情和通感。
隨著時代的發展，代際關係的變遷和新舊交融的家庭衝突，決定了家庭劇往往被拍成新奇。 《煙火》的創新之處在於，它設定了女性制定家庭規則和價值觀的“母系家庭”背景，同時在視角和節奏上努力挖掘，走出了一條家庭劇的新路。
依舊跟隨生活的流淌，細膩的風景和質感的畫面還原了許多普通家庭的境遇; 它深入探討了家庭生活的細枝末節，並描繪了家庭各種角色的方方面面，給觀眾一種真實感和沉浸感。
章節開頭的一場家庭宴會，露出了孟家的面子，刺穿了孟家的襯裡; 孟明薇（徐凡 飾）與李一瑾（馬思春 飾）緊張的母女關係，折射出無數觀眾的家庭日常生活; 孟芸卿（梁靜 飾）和女兒陶淑娜（孫倩 飾）相處如友，書寫出理想的代際關係; 孟亦安（李小冉 飾）在事業和家庭之間搖擺不定，體現出現代獨立女性對局外人不夠的尷尬。
每個角色都代表著不同的人群，如此典型的人物抽樣，其飽滿立體的人物塑造，讓觀眾情不自禁地跟著孟家同頻共振，體會到生活的品味、職場，以及面對困難去嘗試尋找新生活解決方案的勇氣。
比如李一瑾下意識地希望通過婚姻來逃避過於緊張的家庭教育和氛圍，但人生不是童話，完全依靠他人是不可能完全獨立的，無論是代際衝突還是情感問題，都需要依靠自己重新找到生活的節奏。
單從這個角色可以看出，《烟花家族》摒棄了平常家庭劇中酷炫的劇情寫作和善良解決方案，而是讓她走向乙個既真實又充滿挑戰的社會。
面對男友家庭的困難，她沒有勇氣和能力立即打臉; 面對父親幾乎缺席責任和母親努力照顧一切的家庭困境，李一瑾沒有乙個大哥哥或姐姐可以遮風擋雨; 遭受愛情打擊，孤身一人流浪異國他鄉，卻沒有從天而降的白馬王子......
這是《烟花人》生命流淌與典型性的又一層體現，恰恰呼應了今天人們共鳴的命題：“沒有吸血鬼父母、白馬王子和金手指，乙個普通的女人怎麼能過這樣的生活？ ”
我的靈魂在沒有我的情況下出演了這部劇......“徐凡在演我媽媽”。從觀眾的討論中可以看出，《烟花人》試圖打破家庭劇創作的常規，是有風險的，但卻是有效的。 正是如此細緻逼真的刻畫，調動了觀眾的同理心和說話的慾望。
《烟花家族》採用群像模式，主創設計了母女線、姐妹線、爺爺奶奶線、友情線、事業線、愛情線等多維度的人物關係，以親情與女性獨立之間的平衡，連線昇華主題，有效引起觀眾共鳴，也走出了家庭劇的舒適區。
這體現了《烟花人》的另乙個創作特點：防封。
首先，它不僅僅關注某個角色或某個群體，而是描繪了不同年齡和職業的女性的生活和困境。
比如孟明薇，她的自卑感和對女兒的過度關注從何而來？ 跛行的原因是什麼？ 而陌生人般的與丈夫相處的方式又從何而來？ 將隨著劇情的進展逐漸展開。
同樣，孟雲卿和丈夫的奇葩婚姻，孟亦安在職場與家庭之間的掙扎，都寫得很詳細，每個人都不是化妝的產物。
其次，過去的很多家庭劇敘事通常都具有很強的針對性，或者聚焦婆媳之間的矛盾，或者探討教育話題，或者呈現養老的現狀，既反映了社會變遷，又迎合了大眾的期待，這使得這類劇的話題成為市場上的熱門話題。
但不可否認的是，視角是聚焦的，敘事空間的侷限性也暴露無遺，家庭劇的創作往往陷入主題優先、套路化、同質化的陷阱。 因此，如何進行多元化創新是突圍的關鍵。
《烟花人》寫的是家庭，然後走出家庭。 人物在家庭中得到的點點滴滴，將在校園和職場以另一種方式呈現，他們在社會上的經歷也會反過來影響家庭關係。
李一瑾在家庭中的“相親”壓力，不可避免地影響了她的工作。 她的母親欺騙她去相親，這導致了她所說的重要合作; 陶淑娜對愛情的任性和執著，來自於母親的鼓勵教育和現實......婚姻
劇中人物活動的位置在家庭中，也在社會中，每個人都面臨著各種各樣的問題，而全景式的多線敘事和關係圖從點到面，考驗著主創的功底。
可以說，《烟花家族》走出了家庭劇的舒適區，實現了從人物關係、劇情密度到節奏輕鬆的敘事空間的全面突破。
最後，我想談談《烟花人》所體現的“內外共生”，這也是我感受最深的部分。
《烟花人》寫的是代際創傷和血緣紐帶，但在此基礎上，特別注重在細節上強調“家的存在”，凸顯矛盾之下無法掩飾的濃烈親情。
孟家家主喬海雲（宋春麗 飾）說：“我們孟家的女孩每年都要回家過年。 “哪怕在飯桌上有比較和不愉快，家庭團聚的意義也無法抹去。
在孟明偉和李一瑾的線上，有兩張鏡頭令人印象深刻。
李亦瑾和男友見父母過得不好，就溜回家了，就算孟明薇又生氣了，可是孩子在外面受委屈，趕緊給她端上了一碗熱氣騰騰的飯糰。 別看這頓飯不愉快的事實，但孟明偉吵架裡夾雜著的那句“你慢慢吃”，就把所有的嘴巴和苦惱都表現出來了。
李一瑾和孟明偉吵了一架，說出了最狠的一句話：“你不該當媽媽，不該生我。 孟明薇愣在**的另一端，鏡頭在流通，身後是李一瑾的獎狀。 雖然只是片刻，但味道值得觀眾細細品味。
從這些劇情可以看出，《烟花人》並沒有走二元對立的道路，大家不僅在尋找自我激勵來解決困境，也有意無意地從家庭和家庭關係中獲取力量。
影視劇必須與當下對話。 《烟花人》為年輕觀眾提供了“從活到活”的樣本參考，同時寫給長輩們的忠告，進而以“家庭文化”為核心，闡釋幸福價值觀。 它打破了家庭劇只有矛盾而沒有感情的創作神話，在還原生活本貌的同時，與觀眾建立了牢固的情感聯絡，也讓家庭群劇煥發出新的光彩。
溫徐新強]。