一直演不好的性喜劇題材，最近被韓劇拍了。
作為年初的黑馬劇，“好久不見”。播出僅一周後，收視率飆公升至86、佔據豆瓣實時熱榜第一名。 
故事的開頭是一部相當迷人的激情戲。 一對男女在走廊裡接吻，在他們形影不離的時候，女人突然推開男人，說謝謝你送她回家，男人不捨分開。 女人轉過頭，戲謔地問道：“你真的走了嗎？ “
隨即，劇情開進了一輛高速車，女子將男子拉進了車門，給觀眾留下了無限的遐想......在這一點上，如果你認為這是一部靠尺度吸引眼球的庸俗喜劇，那你就錯了。
緊接著，乙個微妙的過渡帶出了真實的故事背景——在激情中，男主身上的乙個紐扣掉了下來，下一秒，鏡頭轉向7年後，紐扣在男人手中從性符號變成了生命的隱喻，兩人也從一對熱戀中的情侶變成了“老夫妻”。 
以前是很多柴火，但現在的婚姻生活或多或少平淡無奇，明明在同乙個房間裡，兩人卻不得不躲在對方不在的空間裡自己解決。 多年的生活早已讓位於激情。 兩人與其說是夫妻，不如說是默默陪伴的生活伴侶。 無性婚姻並不是最麻煩的，他們的日常生活被拉長了。 利率一直在上公升，現在房子很高，現在很瘋狂; 生活中，我也很緊，不敢喝咖啡，吃辛奇和公尺飯。
在困難時期，最害怕的就是在工作中犯錯誤。 部分地男主薩默爾在其中一次旅行中，用於謀生的計程車起了水泡，並且由於它停在禁止停車區，保險公司無法支付索賠。 薩默爾不敢把這個壞訊息告訴妻子，他想讓朋友借錢渡過難關。 曾畢業於首爾國立大學的山姆（Sam）開了一輛計程車，因為他和他的朋友創業失敗，並被房價和利率壓得喘不過氣來。 而因為他娶了乙個有錢的妻子，他的朋友擠進了中產階級，並指責他開計程車浪費了學業。
現在薩梅爾不好意思借錢，雖然他的朋友很有錢，但控制不了家裡的經濟實力，他禮貌地拒絕了薩梅爾，順便帶他去見他的出軌物件。
山姆不經意間妻子玉珍在透露訊息後，玉珍決定告發山姆兒朋友的妻子通姦。
此前，他還在推卸沒錢幫助薩梅爾的朋友，匆忙中，他提出要支付3000萬韓元作為封口費來維持婚姻。
面臨經濟危機的玉珍，瞥見了一條“賺錢之道”。 在酒店做前台的玉珍，每天都接待很多來**的“情侶”，把自己的資訊寫在黑名單上。 兩人決定通過跟蹤**傳送一封帶有作弊證據的威脅信，並要求作弊者乖乖地付錢。 於是，兩對夫妻從合作夥伴到合作夥伴趁著工作之勢，展開了第一行動，在合作的過程中，逐漸嘗試修復夫妻關係。 既然是喜劇，兩人的**過程自然是充滿笑點的。 例如，傳送給作弊者的威脅信被Samer製作成精美的PPT，順便還附上了iPad; 
還有被派去收贓款的山姆兒，在行動前渾身顫抖，一副警察的樣子，開啟了自動閉眼模式。 
荒誕幽默是整部劇的外衣，片中不時被調侃的“性”本身，也只是劇中的乙個切口。 一方面是性慾的消失，另一方面是**的暗流湧動，撕開了性本身的嘴巴，但裡面卻是普通人的模樣。 比如夫妻倆在尋找敲詐物件的時候，發現對方是位高權重的檢察官，立刻撤退，原因很簡單，對方想輕易得到他們的資訊，只要他願意，就很容易傷人。 作為小人物，他們與高位有權勢的人打架，他們簡直就是自找苦。
比如第二對夫妻，都是銀行職員，只能趁著午休時間捏桌子吃漢堡**，於是爭分奪秒，玉珍忍不住感嘆，對於群居動物來說，實在是太不容易了，“這短短的7分鐘，花了這麼多功夫。 更荒謬的是，**男子付不起贖金，轉頭想讓女孩一起分，但女人不同意，男人立刻轉身**，要求女孩還清預付的房租，不付利息。
用戲謔和黑色幽默，用慾望和淒美還原生活的本質，就是這部劇讓人上去的原因。
當薩梅爾同情出軌男人的妻子時，玉珍隨口反駁道：“不要同情她，南韓沒有不可憐的女人。 總之，它顯示了南韓女性的一般生存狀態。 在銀行的時候，他聽說利率高達24%，薩默爾驚呼道：“來這裡的人都很年輕，他們真的不怕利息！ 玉珍回答說：“他們不會知道嗎？ 只是像我們一樣，我們別無選擇，只能靠貸款生活。 “南韓年輕人生活的絕望是壓倒性的。
最殘酷的，是劇中不經意的對比下的階級差異。 在前面的劇情中，檢察官擔心送兩個不願意出國的孩子，但後半部分，玉珍的姐姐擔心女兒太有才華了。 女兒彈鋼琴太好了，老師建議父母送她去歐洲深造，這對離異的姐姐來說，獨自帶著三個孩子，不是一種喜悅，反而是一種巨大的壓力。
光看開頭，我以為這是一部充滿“性張力”的性喜劇，但角落和角落讓人覺得根本沒有“性”。 對於南韓年輕人來說，面對高房價、高利率、階級壓力等結構性問題，愛情成了最不重要的存在。
在跟蹤的間隙，兩人試圖說出對方的優點來尋找感覺，玉珍說丈夫的雙眼皮好看，他生來不花錢; 薩梅爾說，他的妻子有意志力，是當將軍的材料。 這既有趣又悲傷。
劇中夫妻倆的精神狀態是那麼真實善良，他們在做違法的事情，一邊抱怨生活，一邊在跟蹤，一邊抱怨高昂的停車費，一邊跟蹤，一邊計算著這次“出差”的餐費超額了。 你越努力，它就越有趣; 越倒霉，越荒謬。
這大概是近年來韓劇中最常見的心理狀態，那就是發瘋。 如果說古代韓劇（如《來自星星的你》《太陽的後裔》）還通過製造男女之間的性張力，從乙個歐巴變到另乙個歐巴，讓我們隔著銀幕墜入愛河，那麼今天的韓劇，就直接成了人們一些情感的發洩口。 從《頂樓》中所有工作人員的黑化和所有工作人員的瘋狂批評，到《黑暗榮耀》中的禁食跳繩，再到凌晨三點開車兩個多小時到首爾上班的時間管理大師妍珍，我們已經看到，在內卷之下，南韓社會沒有人能倖免。
難怪網友調侃：從歐巴到西巴，南韓人都經歷了什麼？ 同時，不可否認的是，儘管韓劇越來越瘋狂，但其視角依然樸素而深刻。 在《好久不見》的最後兩集中，一位從未接過吻的阿姨談到了暮光之城的愛情，當談到與家人的關係時，她坦言自己就像家裡的電飯煲一樣存在，每個人都需要，但沒有人在乎。 面對薩梅爾的訛詐，她理直氣壯地要求對方“不要擋我的路”。 對女望的強調和對女性生活環境的批判，讓該劇在黑色幽默中增添了一絲現實關懷。 對於玉珍夫婦來說，發瘋後的“新挑戰”就像是現實的一種解藥，讓兩人重新審視彼此的關係，獲得新的出路，儘管短暫而脆弱。