2022年春節檔播出央視年代劇，幾乎顛覆了觀眾對“年代劇”二字的理解。 它的名字是“世界”。 故事主要圍繞周家族展開，跨越了幾十年的命運。
雖然它講述的是周家族的故事，但更多的是對那個時代中國人的情感和生活的深刻而真實的描繪，成為整個時代的剖析。
劇中恰到好處的情感元素和精彩的表演，更讓“年代劇”，尤其是央視年代劇的型別，從過去的不被看好，一舉成為熱播劇。 《珠江人》《花兒》等相繼的年代劇也相繼崛起，讓年代劇成為收視率的寵兒，熱度一直居高不下。
然而，儘管許多作品付出了努力，卻沒有一部年代劇達到過《人世間》的輝煌。 隨著時間的流逝，年代劇開始出現疲憊，劇集題材逐漸變得老套，觀眾的熱情也逐漸下降。 如果這種趨勢繼續下去，這個曾經崛起的型別有可能再次黯然失色。
不過，出乎我意料的是，距離春節只剩下三天了，春節如火如荼，央視又推出了期待已久的老朋友。
今晚，《南北》由高滿堂、鄭小龍聯袂主演，不僅讓年代劇重回央視春檔檔，也重新點燃了觀眾對這類以時代和特警公安為題材的劇的熱情。
央視首播2集，全網首播4集，收視率輕鬆突破2集，穩居全頻道收視率冠軍之列。 為什麼？ 是舊酒換新酒的老味道，還是舊酒換舊酒的驚喜？
30多個強派，他們這次帶動的這列國劇列車會有什麼不同？ 追了整整四集，我可以肯定地說：
在那些充滿東北大嘎子風味的歡喜與憤怒的劇集中，可以感受到那個大時代的氣息。
火車追逐故事，從一開始就充滿了刑偵的氛圍，也融入了小人物的喜怒哀樂。
央視再一次向我們證明，只要我們用心去做，即使是一部年代劇，也能在“鐵警公安”的外殼下煥發青春。
不要再等了，我們現在就走吧。
拍攝鐵路和鐵路警察的故事並不容易。 在過去的幾十年裡，很少有國劇嘗試過。 為什麼？ 因為很難把握。
拍攝太俗氣了，很容易被嘲笑。 拍攝太嚴肅，不夠熱鬧。
說白了，要把火車、喜劇和年代劇這三樣東西結合起來，是非常困難的。
但《南北》通過一對師徒的傳承，抓住了年代喜劇的精髓。
遵循師徒的“一、二、三軸”，再加上幾場別出心裁的跨年活動，真正奠定了“南北”輕喜劇+年代劇的基調。
第一把斧頭是“追逐和逃跑”。
故事開始的時候，我的第一反應是打錯了頻道，你確定這是一部年代劇嗎？ 不是刑事調查間諜戰嗎？
夜色很暗，火車轟鳴著。
鐵路公安資深刑警馬奎在列車上並不悠閒地履行職責，而是手上戴著鐐銬，被兩名公安人員夾在座位之間，一副在押送的路上。
這是怎麼回事？
通常看年代劇，或者從男主的視角出發，通過乙個重大事件，比如《人世間》來揭示環境背景。 有些劇會採取激烈的手法來突出舊案的緊張感和刺激感，比如《他是誰》。
然而，《從南到北》選擇了一種不同的創新方式，主角在故事的一開始就被抓住了。 有別於其他年代劇的“觀眾期待”手法，《南到北》單單是用這一招就吸引了觀眾的注意力。
如果馬被抓了怎麼辦？ 逃。 主角以“我憋不住了”為藉口，在火車車廂裡站起身來，徑直走向廁所，而護送人員只好跟在後面。
他一走，整個劇情就從被動變成了主動——畢竟馬奎對火車上的環境太熟悉了。 他先是走到廁所，突然關上車門，把護送人員鎖在外面，然後設法逃脫。
但馬逵知道，售票員很快就會開門，最多只能耽誤對方幾秒鐘。 於是，他頭也不回地繼續前進。
在穿過擁擠的車廂時，他熟練地跟著一名女乘客頭上的髮夾，輕鬆解開了手銬。 第三步，他直奔真正的目標——廁所窗戶。
故事一開始，看似是馬奎的獨唱，但這不能持續太久，因為徒弟王欣很快就出現了。 年輕的鐵警王鑫早就察覺到這群人不尋常，追著他上廁所，直接展開了激烈的戰鬥，包括擒拿、打鬥、反擊、再反擊。
王信一度佔了上風，但這只是一瞬間，很快就被馬奎**戴上了手銬，幾個回合後，他終於被馬奎戴上了手銬。
就在他試圖攔截別人的時候，他被馬逵愣住了。
第二把板斧是乙個典型的“滑稽錯誤”故事。 馬逵之所以“溜走”，其實是因為10年前的一次“搞砸”事件，導致他現在被押解，本來是要重審過去的案子。 康復後，他回到鐵路上工作。
剛到單位，想開啟儲物櫃，就碰到了被他控告的王欣，大家都叫他小槍王。 這傢伙沒有胡說八道，所以他就這樣做了。 先是給師傅一腳，然後開始打架。
馬逵這次不想傷人，所以留了手，但還是有人發現了破綻，於是師傅反而被戴上了手銬。 雖然這種歡快的對決已經老套了，但不得不承認，《南到北》中的師徒相遇場面還是很經典的。
一場誤會，師徒關係就此產生。 他們之間的矛盾也奠定了基礎。 王欣引以為傲的小槍王身份，與馬逵的“手作”不同，因為在狹小擁擠的火車車廂裡，槍並不總是好用的。
新老一代警務人員的職業經驗和觀念之間的衝突，從一開始就注定要擦出火花。 在一場驚心動魄的抓捕之後，師徒關係開始發生微妙的變化。
第三把板斧是乙個“諷刺”的故事。 警察的工作並不簡單，帶著鐵路刑警和人民警察的職責，你要管好大大小小的案件，還要面對各種奇怪的情況。 王欣的作品也豐富多彩，他要處理麻煩。 有的人連票都不買，理直氣壯地說火車是他的家，這種事情必須解決。
這對年輕夫婦在車上吵架，男方氣得用刀割腕，一方面是為了阻止對方，另一方面是為了緊急止血，只好當場找醫生救治。 簡而言之，在處理問題時必須考慮一切。 這種無所不包的態度，很可能會導致一些意想不到的情況。
結果，這場鬧劇成了經典的笑話——二話不說，來到車站的阿姨被車帶走了，阿姨急忙喊著“我是來送車站的，不是來坐車的”。 王鑫也自信地說：“這是我應該做的。 ”
正確。 《從南到北》的演員陣容猶如港式賀歲片的**時代，聚集了半成半數娛樂圈精英。
除了白靜庭、丁永岱、金晨等主演外，劉冠林、劉軍、左曉青、江巖、胡可、宋家騰、李乃文、倪大紅、王勁松、王迅、鮑貝爾、王曉麗、塗松彥等三代老、中、青年強派都齊聚一堂。
在角色選擇上，鄭小龍一直有著獨到的眼光，這次也不例外。 這部星光熠熠的年代劇，需要男主角能夠撐住，否則就像是一鍋火鍋，配菜一流，主菜差，毫無意義。
關於《南北》的兩位核心主演，我們先說說“大師”丁永岱。 他一出場，諜戰劇的氣氛瞬間達到了頂峰。 開頭的火車逃生戲讓觀眾眼花繚亂，其中最引人注目的就是丁永岱的出色表演。
在這個場景中，他的動作流暢而多餘。 動作，擺脫，一氣呵成，不光是動作，更是通過動作場面完美展現角色的立體感。 作為一名資深的鐵路偵探，他展現了豐富的經驗、準確的判斷力和老而強的技能，將人物塑造得淋漓盡致。
然而，丁永岱演技的獨特之處在於他的放鬆。 在緊張刺激的動作場面中，他保持緊張; 在生活的戲劇中，立即放鬆。 當他與女兒團聚時，女兒口中的“老人”乙個接乙個，顯得無助心軟，充滿了老父親的苦惱和愧疚。 “我回來了，你可以喜歡吃肉”這句話讓觀眾熱淚盈眶。
作為王欣的師傅，他表面上對徒弟是認真的，其實是在磨徒的心。
面對女兒店裡的酒痘，他先是靜靜聽著，然後一步衝上去按住他，最後還不忘為他挽回面子，一氣呵成，真是老一輩的圓滑寵愛。
在上一部《人世間》中，周志剛每次出門都坐火車，但這次丁永岱飾演的鐵道大警察，演技沉穩不張，場面裹著內心的情感，真是令人回味無窮。
還有我們的“徒弟”白景庭，師傅是水，他是火。 鄭小龍曾評價過他的演技，雖然不是專業人士，但得到了爺爺的認可，演技充滿了豐富的人生閱歷。
在《南北》中，白景庭的東北口音雖然有些欠缺，但好在演技很自然，沒有一絲痕跡，台詞穩重穩重，每一場戲都能把握住要點，透露出一種天生的幽默感。 他的演技表現出敏捷性。
在火車上執勤，與馬奎打架、口水爭執，整個角色都充滿了活力和熱血。 但他並不盲目強硬，比如，當他明白江妍對他的表白時，他看著女孩為他折的星星，深情地說，“我有一顆心”，這不僅適合生活，而且令人感動。
看了白靜庭的表演，我覺得流量明星不應該一概而論，有些流量明星有演技，為什麼不用呢？ 至於金晨，我覺得她的表現超出了我的預期。
金辰的臉色可能缺乏一些時代感，但她的演技自然而驚豔，沒有過多的哭泣和誇張的肢體動作。
和王欣的吵架場面很逼真，一點也不矯揉造作，有東北大姑娘的風範，兩人的對峙真的很討人喜歡。
我們來談談出現的令人眼花繚亂的配角。
第乙個是倪大紅。
雖然有人覺得他的表情太單調，演技木訥，但就是靠眼神和台詞來吸引觀眾。
這一次，他扮演了乙個瞎子的角色，一邊啃著大骨頭，一邊和馬奎王新吵架，一直說火車是他家的，為什麼在家買票？
表面上看，他像是乙隻死眼，但實際上，他心裡卻有尋找女兒的痛苦。
雖然出場不多，但倪大紅的角色把握得非常好。 演得真好。
接下來是劉冠林。
他和白景庭上次演的是顯眼的哥哥，這次演的是大院裡的哥哥。
劉冠林是那種有自己快樂感的演員，他能輕易地讓你開心，演牛大理這個角色，雖然有點聰明，但內心依舊是乙個善良善良的人。
這一次，為了迎合未來的兒媳婦，買了乙隻“野雞”請她吃，結果發現是隔壁家的蛋王，本以為再給她補上，可是整隻都是瘟疫雞，十隻雞都沒了。
最後，又偷偷加了十隻小雞。
你會發現，他在表演時總是放大自己堅強幽默的性格，眼神裡總是隱藏著一點謹慎，一上台就能逗樂觀眾。
他把這個角色演得很好，而且真的很得心應手。
最後，還有劉軍。
劉軍以前總是扮演一些不稱職的父親，但這次他終於扮演了乙個好父親。 表演的溫柔、沉著和冷靜尤其令人滿意。 他安慰兒子的方式也很體面，給予支援和安慰，沒有驚慌失措，讓人覺得很舒服。 一邊切菜，一邊停頓，讓觀眾看到他對馬奎的愧疚。 可以說，他真的是老戲骨之一。
另一位演員方斌，在《人世間》中沒能塑造出好警察的形象，但這次他終於成功演繹了好警察的角色，他也是馬奎王的新掌門人。 面對老人的平反，他沒有傲慢，處處都很隨和，給人一種和他那個時代的領袖相似的感覺，除了做事有條不紊，還注重人情味。 新老演員的配合非常默契，角色的選擇也非常契合，這讓《南到北》的冬日列車越來越引人入勝。
說到“年代劇”，很多人可能會有些審美疲勞。 但“從南到北”是不尋常的。 它有三個亮點，使其在眾多年代劇中脫穎而出。
首先，它以獨特的方式切入故事，融合了多種元素。 雖然是老題材新包裝，但《南北》輕鬆混搭多種型別。
怨師傅和徒弟登場的故事情節，加上各種陌生乘客，男女主角的喜劇情節也展現出來。 無論是喜劇、群像、情感還是刑事調查，每乙個元素都非常精彩。 觀眾的注意力完全被吸引到過去。
它以一種全新的方式鞏固了該型別的基礎。 第二個亮點是當時的地道氣息和濃郁的東北風情。
如果一部年代劇失去了時代感，那就像沒有餃子皮的餃子，雖然餡料有，但很難稱得上是真正的餃子。 鄭小龍在這方面最穩重，無論是衣食住行等方面，他處理的細節都恰到好處。
尤其是火車場景，彷彿讓人身臨其境，車廂裡人頭攢動，熱鬧非凡，還有一種帶有歲月痕跡的破損感，必定會勾起很多人的回憶。 還有東北的味道。 該劇的片名原名是《三棵樹》，是東北火車站的終點站。
近兩年，年代劇涉足東北，常常給人一種荒涼感，比如《漫長的季節》裡的小瑟，《他是誰》裡的老案，還有《無言黑土》裡的荒野和孤獨。 但“從南到北”成功地恢復了乙個充滿激情的東北。
火車上人頭攢動，喜慶的氣氛濃厚，小院子裡的鞭炮聲不絕於耳，鄰里們紛紛開會討論家裡雞的情況。 年代感和地域感恰到好處，這才是真正的年代劇。
第三個亮點，是在精神層面深入挖掘了“時代”這個主題。 觀眾對無緣無故誇大其詞的電視劇集感到厭惡。
故事沒有講清楚，那有什麼誇張呢？ 但《南到北》不僅把故事演繹得一清二楚，而且以樸實無華的方式呈現出來，充滿了生活的節日氣氛。 整個故事來來去去，只有乙個共同的目標，那就是回家。
即使在2024年，這種中國人最溫暖、最真摯的集體情感，依舊如劇中的1970年代般強烈。
回家過年“這種感覺深藏在中國人的心中，永遠不會改變。
於是，當火車上的各種故事不斷展開時，它們都被支撐起來，跨越了時間的障礙。
故事跨度40年，馬奎旺和新師徒經歷了從蒸汽機車到電力機車，再到子彈頭列車和高鐵時代的轉變，但那個時代的綠色列車仍然載著許多乘客回家。
年紀大了並不一定是壞事。
這樣乙個既有笑點又有戲劇張力，又充滿煙火氣的故事，無疑是家庭聚會上不可或缺的“美味佳餚”。
這道“菜”的好處是上菜方便，老少皆宜。
而且故事沉重感十足，沒有太多的戲劇性情節，但足夠引人入勝，讓觀眾不僅在看劇，還想起了自己匆匆趕火車的經歷。
火車上的各種生活，鄰里之間溫暖而寒冷的友誼，在這個冬天都充滿了溫暖。
人生就像一段旅程，一列火車汽笛，幾十年匆匆而過。
但無論時代如何變化，有些事情永遠不會改變。
今天的人們仍然渴望回家，農曆新年仍然是中國人的一件大事，綠色列車仍然在雪地裡平穩執行。
所謂好年代劇，就是要能夠表現舊故事，注入新元素，最重要的是能打動人心，因為儘管世界變遷，但總會有一些美好的情感和美好的人物會永遠流傳下去。
又是跌宕起伏的一年，從南到北來來去去，世界的故事從未停止。 我希望你總是有一列火車帶你回到你的家鄉。 我希望每個離開家園的人都能找到乙個永恆的地方。