繼長篇**《驚魂記》在文壇和暢銷書上大受歡迎之後，凝聚了杜楊林創作能量的長篇**《麗秋》，作為2023年底文藝雜誌《豐收》的壓軸之作，獻給萬千讀者。
《鮳秋》進一步挖掘了杜陽霖難忘的人生經歷的本土資源，是繼《驚魂記》之後的又一部本土特色，更是主角凌雲卿人生突破歷程的更震撼人心的延續。 它不同於一般的地方**創作動力：新世紀以來，許多作家要麼熱衷於鄉村的詩意挖掘和田園歌聲，要麼陶醉於地方人性的醜陋、人性的邪惡展現，或陶醉於時代公共鄉村關懷的淺薄回聲， 杜楊霖的心隨著20世紀20世紀20年代以魯迅為代表的現代作家而澎湃。“懷舊”是乙個老生常談的話題，但它具有了新的時代內涵。 沒有民族和國家的現代性，就沒有真正意義上的鄉土文學和懷舊。 杜洋林清醒地認識到，當今鄉村振興道路上的深刻矛盾，在於國家現代化和鄉村振興的強勁動力，在於地方生活固守傳統的靜態農業文明。 作家杜洋林和**的主人公完成了從農村到城市的自我認同的轉變，但他們的血液中總有一股與愛情交織在一起的鄉土懷舊的絲綢糾纏。 於是，凌雲卿的心中瀰漫著一種別樣的懷念。
《鯀秋》的鄉土關懷，並非基於對鄉村的關懷，早已超越了對同一農民身份的感同身受，而是作為對鄉土身份的告別，作為現代知識分子對城市的凝視與沉思。 主人公對鄉村的感情已經遷移到了生活環境截然不同的城市，或者說，農村的許多當代問題在城市中逐漸凸顯出來。 就像魯迅的“走別路，求異人生”一樣，就像沈從文離開湘西，回望北京湘西的世界一樣，杜陽林和他的主人公離開了關龍村，深情地回望了成都的鄉村。 在中國現當代文學史上，很多優秀的鄉土文學作品都不是在當地寫成的，而是在與鄉土拉開必要的空間和審美距離後完成的，他們從未體驗過。 所以，杜洋林對時代有著濃厚的懷舊之情，更懂得如何把鄉村振興的方向帶進城市。 站在城市中，精心構建獨特的鄉夢，這就是《初秋》帶給我們的強大情感衝擊和新鮮的審美刺激。
杜楊林. 《芡秋》中當地人的關注，不是基於鄉村和村民的美麗和完美，而是冷眼看著農村的努力與農村實際回歸之間的不堪研究，以及冷眼看著村民在艱難淒涼的生活條件下的精神和人性表現。 當改革開放的初潮已經誕生，但強勁的浪潮尚未到來時，市場經濟體制的初步建立，對在農村奮力勞作的村民形成了巨大的歷史號召，村民們要麼踏入了城市，要麼成為傾聽城市資訊的不穩定靈魂。 那麼，《麗秋》的主人公凌雲清，面對著接二連三來到成都的村民們的各種求助，哪怕是面對著頻繁施暴、給凌雲清家人造成慘痛傷害的敵人嶽洪華的求助，加害者也成了歷史變遷中可憐的幫手。 這是對凌雲卿懷舊最嚴峻的考驗，也是讀者心中最具衝擊力的本土求助。 比如石國柱夫婦，朱先貴夫婦二話不說就求救，直到沒能完全滿足自己無理求助的怨恨，救出了在遠方惹出鬥毆差點被關進監獄的大哥凌雲紅，大哥卻不屑一顧地認為這是理所當然的。 來自農村的求助，讓凌雲清更加苦澀當地生活的愚昧和精神素質的低下。 所以，凌雲清的全部努力絕不侷限於對村民的物質幫助的短期效果，而是希望提高村民的素質，以消除村民在城鄉文明差距面前的屈辱和尷尬。
《鮳秋》的非凡效果，還在於主人公凌雲卿一生奮鬥的內在動力，都是因為當地的情懷。 凌雲卿毅然決然地從穩定的記者身份和穩定的家庭結構出海，不僅是為了求得自己的生存，也是為了給進城的村民提供乙個可以依靠的聚集地。 他和出海創業的宋嶠最後的分道揚鑣，不是友情的崩盤，不是性格上的懸殊，而是當地感情的深淺。 從凌陽軒到利民賓館的合併，再到餐飲學校的建設，所有的發展壯大，都不是因為個人利益的訴求，而是因為鄉愁的不斷延伸和擴大，已經超越了家鄉的地理範圍，甚至模糊了城鄉存在的界限。 也正是因為這樣的超然，《麗秋》構建了杜洋霖對鄉土鄉愁的獨特視野，表達了一種別樣的震撼人心的鄉愁。 （何希凡）。