作者 |郭吉安
無論是橫屏賬號共享短劇，還是豎屏小程式劇，越來越多熱播的短劇背後都隱藏著網路IP的影子。
在小程式的短劇中，App Growing上週展示的前5部短劇中，有3部改編自IP**。 其中，TOP1是春節檔爆紅的《我是80年代的繼母》，改編自番茄**IP《被趕出家門：嫁給老人養崽》; 第二名《李先生，你找錯了小姐》改編自番茄**ip《偷了老闆崽崽後，她辭職了》; 第五名《幸運懷孕最愛老婆：戰爭大師，晚安！ 改編自網易文學旗下彩薇書院的同名。
在橫屏賬號共享短劇併排的2023年，騰訊**年度賬號共享TOP1短劇《挑釁》改編自中文**下的四一**網站“**復仇千金”; 優酷年度賬號分享TOP1短劇《鎖愛三條命》改編自番茄**《少帥，你老婆又被戲弄了》。
IP改編在微短劇創作市場意味著什麼？ 在與小程式短劇製作平台、微短劇編劇、網路文字平台相關人士交談後，喬喬發現，過去一年，網路文字IP在微短劇創作市場的佔比大幅提公升，參與度逐漸加深。
番茄、中文**、掌眼、七隻貓等網路文學平台將以版權分成、現金投資、主控製作等形式參與短劇的開發製作。 特別是番茄**不僅可以以“收益分成”的形式批量向製作公司提供版權，還可以以保證共享的模式，為大量資金匱乏的小節目劇製作團隊提供現金投資，可以保持月均成交額超過1000萬個熱門IP改編專案。
熱風之下，免費網路文章小程式短劇內容創作時機成熟，網路文學IP增值變現新渠道發掘，商業模式相對清晰。
原劇本捲到8000元，網路文字**單本1萬元起，短劇出品為什麼還買IP？
自小程式短劇興起以來，C端付費商業模式已經確立，一條典型的低成本、高回報的路徑不斷打破傳統影視行業的內容製作規則。
尤其在創作端，創作總時長2小時的輕量級劇本難度較低，專業門檻大幅降低，大量影視創作者、網路編劇、短劇編劇紛紛湧入行業成為微短劇編劇，原創劇本在一年內迅速從“供不應求”轉變為“供不應求”。
從去年下半年開始，圈內的劇本就十分內捲了。 **下降幅度很大。 4000-8000元即可收到成型劇本，成熟編輯可在一周左右完成修改。即使內容上線後的獎金分成，指令碼**也可以控制在150,000-20,000。 而且這些劇本和網路IP改編的作品不會有太大的區別。 小程式短劇從業者阿玖告訴Chop Pepper。
相比之下，購買線上文字IP進行改編的成本將大大增加。 喬喬了解到，目前市面上常見的免費網路IP，S級短劇改編的授權價格為5-8萬元，熱門的A級授權價格為3-5萬元，最便宜的授權費在1萬元左右。
而且平台一般沒有一本書**。 以《番茄》為例，其短劇部的商業編輯會一次性向製作團隊發放乙份100本書的清單，製作公司會相應地購買。 大多數製作公司會採用一攬子購買5+甚至更多副本的模式。 阿九說。
也正是因為這個原因，在目前的市場中，由網劇IP改編的微短劇份額有限，大量的製作公司或創作團隊大多選擇原創劇本，相對便宜，節省了改編過程。
不過，在過去的一年裡，在微短劇方面，尤其是小程式短劇方面，網路文字IP的參與度明顯增加。 根據《2022中國網路文學藍皮書》，2022年網路文學改編微短劇新增IP授權300餘項。 來自網路文字平台的人小趙向Chop Pepper透露，這個數字在去年至少翻了一番。
增長的背後，是短劇端網路文學平台的明顯加速。2022年下半年以來，包括番茄**、中文**、掌眼科技在內的閱讀平台深度參與短劇專案的上游製作和開發，並以現金投資的形式參與了大量短劇專案的製作。
以番茄**為例，據悉，除了平台的主控和自製專案外，其核心目前還以兩種方式參與短劇的開發。 一是純粹獲取授權收益，盈利點是“IP銷售+後端分享”，“番茄不會將網路文字的IP固定價格賣給小程式短劇派對，會拿後端收益分成。 一般情況下，最終短劇製作團隊的淨利潤會抽取10%，高額流失可能達到15%。
某頭部平台短劇內容負責人C哥告訴Chop Pepper，目前，他公司製作的小程式短劇專案佔了網路文字IP改編的80%，大部分IP授權來自西紅柿。 得益於他的團隊之前與番茄合作的**發行經驗，他們可以免費獲得番茄的批量IP，並與番茄合作進行後端收益分成。
同時，番茄還將深度參與大量IP短劇專案。 除了前端線上文字授權外，還將提供簽約編劇幫助改編、宣傳發行資源支援和部分現金投入。 “這部分合作番茄遵循保證分享模式，保證除了現金投資的回報外，短劇版權團隊的利潤分成是按照整體投入的比例獲得的。 “小趙說。
據他介紹，番茄在參與短劇專案時不會對內容有高標準的審查，而是更多地審查公司的資質，以確保投入資金的回報，“只要投資回報率為1”。 因此，很多缺錢的版權團隊都願意與番茄合作。 ”
從某種意義上說，它相當於無息貸款。 例如，當我們需要番茄投資時，我們會從番茄中挑選網路IP作品，將版權費和現場宣傳資源轉化為5%的投資，番茄將增加10%-20%的現金投資，成為專案的聯合製作。 阿九對Chop Pepper說道。
這也是大量短劇製作人引入網路文字IP的原因。 對於中小型團隊來說，他們看重的是西紅柿的現金投資。
據小趙介紹，在兩大合作模式下，一部改編自番茄**IP的短劇，平均乙個月可以出現在1000多萬的熱播劇中。 乙個營業額5000萬的大熱門專案，粗略算起500萬的淨收入和250萬的版權所有者收入，番茄至少可以拿到25萬元的後端版權份額。 如果你參與這個專案，回報會更高。
顯然，在過去的一年裡，“哎呀！ 《太后來上班》《黑蓮上位手冊》《傅先生的背心閃婚後藏不住》《我是八十年代的繼母》等幾部改編自番茄**IP的熱門小程式劇，都給**版權人帶來了明顯的好處。
據小趙補充，目前，這些改編自番茄**IP的短劇作品也將在付費期結束後返還番茄**旗下的番茄短劇平台（原紅果短劇），並將以免費的形式上線，短劇的版權可以從廣告中獲得， “對於一些收入低於預期的專案，蚊子再小，都是肉。”
斬辣椒還從業內人士處獲悉，今年番茄短劇App也將進一步發力，改變目前的核心免費模式，力爭成為更多短劇內容的首個付費平台。
從《這個男主有點冷》到《我是80年代的繼母》，這篇免費的網文是如何被改編成爆款的？
除了網路文字平台的現金投資價值外，網路文字IP還可以為短劇版權團隊提供強大的內容價值。 早在2021年，小程式短劇還未出現的時候，全網爆火的首部豎屏甜劇《這個男主有點冷》，就改編自番茄**網文《快穿：病態男主又嫉妒了》，帶出了短劇界第一對當紅銀幕CP李璐璐和李夢然。 2023年，由原木光團隊製作，改編自小程式短劇《哎呀！ 《太后來上班》和《如冰遇太陽》帶出了當下短劇界的頂尖男女：孫悅和許一珍。
不少受訪者向喬嬌透露，如果網路IP運用得當，可以直接提公升熱門微短劇的出圈率。
一方面，雖然故事情節、拍攝效果、製作水平、演員等多重因素共同決定了小程式短劇的熱度。 但在開發階段，內容是決定專案投資水平的關鍵。 “老闆拿到劇本，判斷內容，如果覺得有爆，就會邀請更多的總導演和演員一起創作乙個專案。 因為前期對改編自網路文字IP的作品的投入都放在了這裡，所以自然以後會有更多的賭注，爆裂的概率更大。 阿九說。
此外，與傳統影視作品不同，傳統影視作品大多從付費平台選擇頭IP，並有自己的關注度和粉絲群的流量發展邏輯，免費線上文字IP也可以提供內容風價值。 尤其是小程式短劇的使用者，與下沉、快節奏、高流量的免費網文背後的人群高度重合。
小品的邏輯是自由**的形式上公升我們做過大量其內容的分發，了解了眾多內容的真實資料和使用者情況，會結合公司的好題材，選擇相應的IP進行適配。 C弟兄說。
現在很多女性小程式短劇，核心觀眾都是小鎮媽媽和退休阿姨。 在番茄中，大量女性頻次文章的作者都是三線及以下城市的媽媽，她們最清楚使用者想看什麼。 “小趙說。
娛樂資本的人工智慧對映。
斬嬌了解到，目前番茄站最火的男頻題材有奇幻修仙、戰神、賞寶、邊疆題材，綜合考慮成本、評審等多重因素，戰神流量和賞寶IP是小程式改編短劇中最受歡迎的。 女性頻端，台內最火的**題材是復仇酷文、都市甜寵、沉淪都市生活，都已用完了微短劇軌道上的熱門。
一家短劇公司的內容編輯告訴喬喬，他團隊的劇本開發主要分為三類一、當前火熱的市場主題比如說，如果一孩兩寶火爆，那就找這種萌娃IP，做類似內容，追爆“; 二是網路文學領域熱門題材中尚未成功出現的體裁23年下半年，《八十美人》和《七十小辣兒媳的重生》爆火，《我是80年代的繼母》在24年之初，這個題材在24年初大熱。 ”
第三類是老闆大腦決定的流行主題，“網文還沒核實，行情不是同乙個話題，但老闆只是覺得這符合抖音當下的情緒熱點，能搓一波流量。
但拿到IP後，在短短一周、長達乙個月的時間裡，將往往幾十萬字的**改編成5萬字的迷你劇短劇劇本，也是對小編的又一次考驗。
多位創作者透露了 Chop Pepper 的三個關鍵步驟和乙個核心禁忌。 以女性頻率為例，第一步，拿框架，結合世界觀，提煉最熱門、最關鍵的劇情點。“比如幾個穿越元素和復仇的酷點，以及推進劇情和糖點的核心CP。 ”
第二步是刪除支線製作人物，合併功能重複的人物，刪除不重要的故事，利用人物完成一系列關鍵酷點。以《我是80年代的繼母》為例，在改編過程中，男主周月深收養的三個孩子被縮減為一男一女，女主制服孩子的劇情大大加快，前訂婚物件的支線劇情被大幅刪減， 而生意和財富的核心酷點也迅速推進，最後的故事在男女主情緒的巔峰結束，保證了單集的節奏和資訊量都足夠。
第三步，增加差異化和新鮮感，讓大眾覺得有趣的不同內容“市面上同型別的作品太多了，我們需要創新，比如大家都是虐待狂，我們可以加入一些喜劇元素，大家都在做復仇，我們不做女性競爭，女性互相幫助，大家都在做甜蜜的寵兒老婆，我們讓女主更強，而她是女老闆。” ”
比如原木光團隊製作、孫越徐一演的作品，會兼顧演員和CP氣質等因素，加入大量輕甜趣味內容，強化男女主的喜劇元素，在老闆的愛情短劇中有著明顯的差異化氣質。
核心禁忌點是“你可以創新，但不能太創新”。。“某古諺的原著是女主和二女兒從反目成仇，到最後聯手將男主殺到巔峰。 這在適應過程中無法保留。 也有一些作品太努力了，做事業型的女主，最終的市場反響很差。 從本質上講，很多下沉市場的女性會為女頻IP改編的小程式短劇充值，其實並不想看女主搞事業，設定可以新鮮，但最終還是要服務於談戀愛。 阿九說。
從某種程度上來說，小程式短劇可能是當下市場人群撕開偽裝後的核心慾望樣本。 小趙如此感慨，“《80年代的我是繼母》熱播後，我們團隊內部審核了一下，為什麼這部劇不僅沉使用者愛看，還有我們身邊的很多都市女性？ 因為這種年表本質上是我們實現財務自由的最佳幻想。 當我發現在現在的社會，我注定無法擁有財富時，我希望回到乙個不那麼遙遠的時代，乙個幾十萬美金發家的時代，完成夢想。 同時，不管是廠長、連長還是別的什麼，我的另一半都得在穩定的體系裡，這在當下社會怎麼不降職呢？ ”