旗袍是中國悠久歷史中具有代表性的女性服飾。 徘徊在古典與時尚之間，完美展現一寸一哩的女性身體之美; 絲毫詮釋女性的風格，千姿百態，各式各樣的魅力。
說到旗袍，就是成熟女性的代名詞，婀娜多姿，美麗高雅，明媚溫柔。 在許多懷舊影視作品中，旗袍是時代不可缺少的重要元素。
在關錦鵬執導的《胭脂扣》中，梅艷芳飾演的花朵一角給眾多觀眾留下了深刻的印象，她淒涼美麗的旗袍形象成為著名影史上的經典人物。 在徐安華執導的《**時代》中，湯唯飾演的蕭紅身著樸素的旗袍，依舊雍容難麗。
2000年上映的電影《花樣年華》讓中國人真正感受到了旗袍的魅力。 張曼玉的多樣風格和漂亮的旗袍相得益彰，使電影《花樣年華》成為一部以旗袍為主要元素的經典電影。
導演王家衛用自己獨特的色彩美學，將旗袍搬上了大銀幕，用旗袍記錄了香港最美的優雅。
《花樣年華》的故事設定在上世紀60年代的香港，講述了報社編輯周慕雲（梁朝偉飾）和妻子租房，日資公司代表陳先生和妻子蘇麗珍（張曼玉飾）成為鄰居的故事。
《花樣年華》開拍前，介紹擔任服裝及藝術總監的香港著名設計師張樹平，找到了70多歲的旗袍師傅梁朗光。 兩人達成共識，旗袍是張叔平設計，梁朗光製作的。
張樹平為影片設計了每一套布景，融合了中西美學元素。 旗袍通常由中國絲綢面料和西方立體剪裁製成，以突出角色的沙漏曲線。 旗袍款式包括立領、收腰、開衩設計，以及無袖、隱形紐扣和側面拉鍊。 這些款式結合中國絲綢面料和西方立體剪裁，營造出鮮明的個性。
張曼玉忙著拍戲，梁朗光在片場為她量身定做，還要做紙樣、剪布、包邊、夾邊等，每一道工序都不敢馬虎。 在兩年的時間裡，梁朗光製作了30多件旗袍，其中20多件在電影中出現。
在電影《花樣年華》中，張曼玉身穿20多件旗袍，氣質內斂婉轉，每一件不同顏色、不同剪裁的旗袍，代表著女主角不同的心境，或優雅，或溫柔，或憂傷，或憂傷。 這些不同顏色的旗袍優雅地勾勒出女主角蘇麗珍的身材，人物的微妙和**表現精闢。
旗袍上的各種圖案特徵，如格仔和垂直條紋元素、刺繡元素和印花元素，也是獨一無二的。 顏色的選擇也多種多樣，包括黑白、黃綠、藍、黃橙紅等，展現了東方美的獨特魅力。
觀眾的情感也被旗袍的美感所吸引，然後為女主角的情感變化而嘆息。
在這部電影中，導演王家衛將故事分成多個直接跳躍的場景，既沒有過渡，也沒有直接的時間順序。 看電影時，很難把握清晰的故事情節。 但事實上，王家衛用每一件旗袍，清晰地表達了每乙個場景的轉場和時間線的變化，也體現了女主角蘇麗珍在恰當的時機的心。
20年後，當我再次重溫這部電影時，我仍然會為故事的結局感到遺憾，但更讓人難忘的是張曼玉穿著旗袍時那難以形容的美。 在慵懶愁容的**中，美麗的身影，如一朵搖曳的花朵，令人陶醉。
張書平在回憶《花樣年華》的人物塑造時，曾提到：“一般來說，我想要的是一種俗氣的、不忍不住的不美，但大家都說它很美。 ”
在世人眼中的旗袍是一種有鱗片的服裝，在電影中也被暗示為蘇麗珍的道德標尺，不允許她做任何出格的事情，彷彿正是因為這個原因，她對周慕雲的感情才如此難以實現。
作家張愛玲曾說過：“對於不會說話的人來說，衣服是一種言語，隨身攜帶著一種袖珍劇。 ”
對於視訊中記錄的這些旗袍女性來說，即使拋掉了所有關於**、道德、社會、政治的考量，她們依然有著千百種風格，就像棕色燭台上閃爍的火焰，無法熄滅，不斷改變著自己的容貌。 這就是為什麼旗袍被認為是世界上唯一包含最好和微妙、高貴和華麗、大氣和時尚、文化和藝術的女性服裝。
雖然旗袍“挑身材”、“挑氣質”、“難打理”、“要直立穿”、“沒有伸展的自由”，但是，還是有很多女性會收藏自己喜歡的旗袍，或者在婚禮上，或者在一些重要的節日裡。
旗袍代表了中國文化的濃縮象徵，表達了女性的微妙美感和個性魅力。