三帝五帝德，大名鼎鼎的夏侯上週春秋時期五暴七英雄鬧事，秦漢王朝興衰。 歷史上有幾行名字和姓氏，北方有無數的荒山前人的田地是後世收集的，據說龍虎在打......作為講故事界的大師級人物，單天芳先生不僅編播了《隋唐羅曼史》《風神演義》《三俠五義》《明英烈》《童林傳》等; 更可貴的是，他還獨立創作了《白眉》、《亂世英雄》等多部經典作品，這是其他講故事大師所沒有的。
“這把刀是什麼，金絲大環刀; 這把劍是什麼劍，閉月羞光劍......”單天芳先生之所以能夠取得這樣的讀書成就，有兩個原因：
首先，單天芳先生的學歷足夠高，在人均幼兒園文化水平（受社會環境影響，大多數講故事的表演藝人從未上過學，甚至很多人不識字，都靠死記硬背），單天芳先生的學士學位再也用尖峰來形容了。
可以說，正是單天芳先生自己的努力，才將講故事行業的平均教育水平提公升到了小學二年級。
單天房的家人知識淵博，雖然解放前已經流離失所，但還是堅持讓單天房讀完小學和中學。
1953年，單天芳從瀋陽市第二十七中學畢業，參加高考。
當時，全國各地工程師都在建設新中國，於是單天芳申請了東北大學機械工程專業。
結果，他以優異的成績被錄取了。
不要說在那個所有高中畢業生都被認為是文化人的時代，即使是現在，東北大學也是全國39985所重點大學之一。 家裡誰有孩子就可以錄取，在舉行公升學宴之前通知親友玩**的時候，聲音會高出三五分。
更何況，當時的高考錄取率已經不能用“單板橋”來形容了。
由此可見，單天芳絕對是尖子生中的鬥士。
在東北大學讀書期間，單天芳家裡出了一場大事故，而他自己也身患重病，無奈之下被迫輟學。
沒能拿到東北大學的學士學位證書，是單天芳的一大遺憾。
於是，我後來找了個機會，在遼寧大學歷史系學習函授，並順利拿到了本科文憑（當時函授學習是金子滿滿的，沒有走過場，考試很嚴格）。
其次，家族史令人驚嘆。 單天芳出生於乙個講故事的家庭，母親王祥貴是西河著名鼓師，綽號“白姑娘”，代表劇目《楊家江》《江偷書》，曾受到董必武等國家領導人的接待; 爺爺王福義是河北有名的竹板書藝人，他的三個叔叔也是有名的講故事的人，尤其是三叔王來軍，綽號“小聖人”。
單天芳的父親單永奎、舅舅單永生、舅舅單永淮也是書壇的名人，其中單永盛被昵稱為“八歲紅”。
在單天芳這一代，雖然兄弟姐妹眾多，但說他只是乙個男人，就奇怪了。
那麼，你能想象單天芳在決定走上講故事之路時，會得到多少家庭老師呢？
說起那些談評論的文盲，可能有人不相信。 事實上，根據單天芳先生的回憶，他的父母都是文盲，他的幾個師姐連自己的名字都寫不出來。
講故事是關於言語和行動的背誦
所以，當時絕大多數講故事的人只會講兩三本書，甚至一兩本書。
而且，我們熟悉的講故事的曲目，其實都是從明清時期傳下來的，包括《唐朝全傳》、《隋唐演義》、《童林傳》、《七俠五義》、《越全傳》等。
也就是說，這些講故事的人本身並不具備獨立創作的能力，而那些能夠進行部分改編和改進的人，已經被認為是傑出的。
不過，單天芳先生不同，他的創作能力獨樹一幟。
例如，“白眉毛”是乙個完全獨立建立的新書目。
而且，在創作《白眉》的過程中，他創造性地運用了大綱風格，即先列出整體劇情大綱，然後一一填進去。
這是一種以前從未在講故事的創作中使用過的創造性方法，優點非常明顯，尤其是避免了不好的結局。
今天，網路文學的創作是以大綱的形式進行的。 沒有完整的大綱，編輯就不會給出合同。
此外，《白眉》中使用的天榜動態排名、神兵加成、劍士與騎士境界的劃分，都是當今網路文學界常用的。
要知道，《白眉》創作於上世紀八十年代，距今已近半個世紀。 網路文章最早的流行是在本世紀的第乙個十年。
由此可見，單天芳先生的驚人天賦已經到了一定的地步！
而《白眉》中的角色塑造也令人驚嘆。
主人公徐亮原來是乙個長得怪醜的角色，性格也有些善惡。
這種顛覆性的主角塑造，更何況在傳統的敘事行業，甚至在網路文學行業，都沒人敢輕易嘗試。
更何況，山天房也已經成功成型，而且是大獲成功！
而反派的刻畫也從傳統的臉部彩繪風格發生了變化，比如金燈籠劍客夏隨良，變成了乙個失敗卻又悲劇性的反派。 他很傲慢，他只是因為在交朋友時粗心大意而被拉入水中。
至於方書安、白雲睿、龍雲峰等，人物也是立體的、視覺的、生動的。
各種角色名稱的硬幣網格也足夠高：
白衣神童小劍魔、萬年古佛喃喃羅漢、飛劍仙朱亮、海外葉梭、百步神拳無影掌、臥佛崑崙和尚、白雲劍客夏侯任、飛雲道長郭大達、瘋僧醉菩提、漢江孤雁尚尚云峰、 金眼好鬥的梅良祖，等等。
我做不完，我根本做不完。
他們都非常出色和令人驚嘆！
而且，如此多的人物被刻畫得格格獨到，沒有重疊，劇情穿插自然生動，人物操控流暢，可見單天芳先生無比強悍的控制能力。
這是當今網路文學產業的起點，雖然大神很多，但能做到的人卻寥寥無幾。
更詭異的是，單天芳只用了七個月的時間，就創作了巨作《白眉》。今天就說吧，網路文學界妥妥的白金神1。
當時，電視還沒有普及，聽廣播幾乎是人們娛樂的唯一方式，這使得講故事成為人們關注的熱門話題。
一時間，湧現出一大批著名的說書人，包括連國如、袁國成、田連元、劉蘭芳、連麗茹、陳銀榮、齊心英、丁建忠等。
每位著名藝術家都有自己的代表作，如劉蘭芳的《越傳全集》、袁國成的《三國演義》、田連元的《楊家江》、連國儒的《東漢演義》等。
不過，就核心作品而言，有三五部以上，少則一兩部。
如前所述，那一代講故事的人成長於舊社會，受家庭條件和社會背景的限制，上過學的很少，甚至有的不識字，全靠記憶。
這也決定了說書人掌握的作品數量不會太多，其實能夠背誦幾套完整的作品已經是有天賦了。 如果是我們普通人，想都別想。
所以，舊社會的講故事的人總是四處遊蕩，平均每年要搬家一次。
沒辦法，就那幾套書，在固定的茶館裡，你講完就不能再說一遍嗎？
不過，說到山天坊，一切都不是問題。
在舊社會，並不是每個父母都有知識和能力送孩子上學。
單天芳的學歷夠高，才華夠好，家庭教育也夠好，在講故事的世界裡也算是例外。
縱觀他的一生，一共錄製了106部講故事的作品，這是乙個令人震驚的數字，絕大多數講故事的人甚至連這個分數都達不到。
雖然確實有一些比較水潤的作品，但不管算多少，有幾十部具有代表性的經典作品，包括《眾神演義》《三國演義》《隋唐演義》《後唐傳》《薛定山西徵》《薛家江》《西遊記》《水滸傳全集》《水滸傳》《明朝英雄傳》。鐵傘怪獸》《三俠劍》《童林傳》。、《小五義》《三俠五義》《七俠小五義》。》《白眉》《亂城英雄》《百年風雨》《英雄》。等等。
作品總數是其他著名說書人的幾十倍，經典作品的數量也是其他著名說書人的十倍以上。
最重要的是，山天房回來了獨立大功告成《白眉》、《混沌》世界英雄鐵傘怪獸、《百年風雨》、《英雄》。、《天津血淚》《曾國藩》《林則徐》。以及眾多優質經典作品創造
沒辦法，單天芳的創作能力太強了，雖然還有其他幾位有一定創作能力的著名說書人，在職業生涯中也獨立創作了一兩部作品。 但說到質量，說得委婉一點，連《白眉》和《亂世英雄》的尾燈都看不到; 至於數量，比較不了，分數也不夠。
“乙個人是什麼樣的人，乙個走在牆上的人; 愛是什麼樣的愛，美愛英雄“！“哪裡有井，哪裡就有山天方”，單天芳先生略顯嘶啞的嗓音，成為幾代人的經典記憶。
講故事的大師不是別人，正是單天芳先生。