很多藏族朋友買和田種子，首先看的是膚色，覺得沒有膚色就沒有意義。 你必須把皮留在種子上嗎？ 為和田種料留皮有什麼特殊意義？
為什麼需要將面板保留在種子中？
首先，證明種子的身份！
種子材料最明顯的外部特徵是面板顏色和毛孔，尤其是面板顏色本身是河流材料長期染色的結果，因此非常具有代表性。
因此，現代雕刻師在創作過程中會盡量保留原有的自然膚色，作為種子材料的直接證明。
其次，需要精美巧妙的雕刻！
近20年來，玉雕市場一直由蘇公主導，對靚麗色彩和巧妙雕琢的運用達到了完美的境界。
膚色作為靚麗色彩的最佳材料，自然成為大師眼中的寶藏，巧妙運用可以創作出極富想象力的作品。
最後，玩轉膚色趨勢！
如果是二三十年前，可能根本就沒有帶皮的種子，甚至連原來種子的膚色都算是瑕疵。
但現在種子玩家最重要的是膚色，無論是欣賞還是玩，都是專注於面板的首選。
如果有皮，那一定是和田種材？
雖然膚色確實很漂亮，但並不一定是和田種子獨有的。 例如，一些帶皮的山水材料是帶有面板顏色的“半成品”。
至於俄羅斯種子等外來種子，它們不僅有皮，而且比和田種子更厚更重，這就是為什麼它們經常被用於仿製種子的原因。
另外，還有乙個特別尷尬的情況，那就是染色剝落的問題，無論是顏色還是厚度，都可以隨意偽造。
這種膚色不僅沒有被證明是種子材料，甚至成為排除真皮種子的一大缺陷，可以說是最醜陋的人造面板顏色。
沒有皮的種子怎麼辦？
首先，老玉和古玉不會離開面板！
中國人玩玉幾千年了，但玩皮的年頭也不過是最近幾十年，所以大多數古玉都根本沒有離開面板的可能。
即使切開帶皮的種子材料，也會切掉皮色，只使用白玉，這是傳統的剝皮提取玉石的方法。
二、手鐲玉板不好保皮！
手鐲和玉板是和田玉雕中真正的重兵器，也是取材的首選，但這兩種器皿要保皮並不簡單。
大多數時候，品牌和手鐲只會留下乙個小的切角，如果材料在中心，就更不可能離開面板。
三、圓雕不方便留下面板！
現代玉雕偏愛巧妙的浮雕，但圓形雕刻和鏤空雕刻手法也不少見，兩者都費時費力。
這種手法往往會去除很多種子特性，膚色和毛孔自然會首當其衝，即使留下面板，也往往只有一兩點。
第四，白色種子材料中沒有面板！
並不是所有的種子都有皮色，很多玩家都不了解，但實際上，淺白色的物質可能是和田種子物質最常見的狀態。
淺白色的種子雕刻可以保留毛孔，但不能憑空創造膚色。
如何準確判斷種子材料？
判斷種子材料應始終以玉石質量為依據，細度、密度、結構、油性、成熟度是判斷和田種子材料的唯一標準。
種子形狀、孔隙和膚色等外部特徵只能用作識別種子的輔助工具。
倒不是膚色本身不好，只能說這些年的造假技術真的毀了三觀。
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