在乙個花絮**中，李安對阮景天說：“你的表演真的很好”。
他憑藉電影《除去週三惡》獲得了廣泛的認可，該片獲得了 8憑藉2分的高分，票房突破億元，也讓阮景天再次獲得金馬獎最佳男主角提名。
兩年前，阮景天還是4歲4點偶像劇《舌尖心跳》以套路的方式展現了他的演技; 兩年後，他得到了李安的高度認可，成為了一名優秀的演員。
最近熱播的新電視劇集《唐人街探案2》的主角邱澤，也經歷了從偶像演員到演員的職業轉變。
他們都不是典型的例子，像賈淑貞、林如比、周雨敏這樣深耕偶像劇的演員，這幾年都經歷了轉行。
作為舞台木偶演員，他為什麼會悄無聲息地轉換角色，讓大家震驚？
01你的演技真的進步了嗎？
在電視劇集《除天下三惡》中，男主陳桂林由阮景天飾演。
這個角色既複雜又多維。 另一方面，他是一位出色的醫生和詩人。 一方面，他是排名第三的土匪頭子，光是吃盒飯就能殺人; 同時，他堅信自己是晚期肺癌患者，生命的盡頭迫在眉睫，這使他深入思考生命的深刻意義。
阮靜鐵的表現確實相當不錯。
出道時，他坐在路邊，一邊吃著盒飯一邊與人聊天。 他臉上帶著漫不經心的笑容，聽著路人講述黑幫老大陳桂林的故事，對話顯得十分敷衍，彷彿只是乙個無聊吃飯時路過聽故事的年輕人，表演既自然又貼近生活。
緊接著，他報了家，臉上露出**的表情，短短幾步就成功擊敗了目標。 這就是陳桂英的“殺手”本性！ 在對比的背景下，陳桂林的形象迅速塑造，乙個既強大又囂張的強盜。
阮景天在得知祖母去世時的哭聲，以為自己受洗後重獲新生時的痛哭，以及死刑剃鬚前無聲落下的眼淚，需要情緒爆發，極具感染力後，也表現出了不同程度的情緒。
如果說《蒙加》獲得金馬獎最佳男主角的榮譽歸功於導演，那麼《除天下三惡》中陳桂林一角無疑是阮景天個人表演的巔峰之作。
在這部電影中，他成功體驗了從偶像劇演員到演藝院校的轉變。
阮景天並不是第乙個成功“變身”的木偶演員。 在台灣，任何看過他主演的電影或電視劇集的人都會被他精湛的演技和獨特的魅力所吸引。 最近播出的新劇《唐人街探案2》中的邱澤，幾年前因為主演了《誰先愛上他》而獲得了男演員稱號。
在《誰先愛上他》之後，邱澤似乎成功開啟了任的第二脈絡，他要麼扮演乙個與自己形成鮮明對比的角色，要麼選擇不扮演乙個殘疾人的形象。 《人生如家》是他繼《人生大**》之後第二次與觀眾見面，在劇中飾演一位有精神病史的中年男子。 雖然在《人生家》中回到了老闆的舒適區，但他並沒有中年演員常見的油膩感。
除了阮景天和邱澤最近的作品，其實很多木偶演員在過去幾年都經歷了角色的轉變。
周宇在懸疑犯罪劇《逆向博弈》中以民主的方式演繹了8.。2分，這部劇是他的招牌作品，僅次於偶像劇。
在女演員方面，林如玲曾與Netflix合作，三季的《曙光初現》讓她成功轉型為製片人。 她出演過多部影視劇，在電影領域有著不錯的戰績。 去年，她還推出了高達 8 的製作作品“一生”8分。
為什麼傀儡師在蛻變的過程中總是不斷收到好訊息？
在過去的幾年裡，02個傀儡師已經向北移動。
其實，在舞台木偶演員的轉型過程中，他們並沒有完全擺脫被動因素的影響。
台灣傀儡劇不僅受到觀眾的喜愛，還孕育了一系列偶像明星，包括嚴成旭、周玉敏、明道、阮景天、鄭元昌、林愛兒、楊丞妮和陳巧恩。
這些演員中，有的雖然在接下來的幾年裡沒有展現出類拔萃的作品，但現在還是有機會憑藉年輕時在偶像劇中的才華和影響力，偶爾有機會參加綜藝和直播推介活動。
很多觀眾都把《我可能不愛你》看作是舞台木偶生涯的終極榮耀。 在這個節目中，觀眾可以看到木偶演員在舞台上的表演，也可以感受到木偶劇中木偶導演的思考和創新。 事實上，在2010年左右，那些在質量上失去競爭力的台灣傀儡逐漸退出了大陸市場。
等你講完，我就走上舞台。 取而代之的是內部娛樂自己製作的偶像電視劇集，也有內部娛樂自己培養的明星偶像。
在傀儡出風頭後退出舞台的時期，內地的偶像劇也經歷了一場華麗的蛻變，從模仿日韓到IP改編的新時代。
仙俠和《仙劍奇俠傳》系列、《為何盛曉陌》《姍姍來了》《一笑一笑》等偶像劇的熱播，極大地推動了包括知名八十五花在內的新一代偶像明星的崛起。
內玉建立了獨特的造星體系，從85朵花開始，其次是90、95、00; 偶像明星的粉絲越來越多。 在期待在偶像劇中嶄露頭角的95名學生中，也有不少人。
留給傀儡師的空間已經相當有限，他們和傀儡一樣，已經失去了競爭優勢。
其基本原理既簡明扼要又切實可行。 首先是年齡，那些在千禧年前後流行的木偶表演者，他們大多出生於80年代初; 第二個是關於流量，當這些傀儡師成名的時候，他們並沒有趕上網際網絡時代，當時流量無處不在。
不管是仙俠，還是古代偶像，還是甜寵，在娛樂圈，總有比他們更年輕、更合適的人選。
嚴承旭因在《流星花園》中的出色表演而聲名鵲起，在電視劇集《夏日之花》中與年輕演員沈悅、許若寒合作，通過荷爾蒙獲得短暫的重生。
這幾年，周玉敏與狄麗巴、劉濤聯手，在低分古偶比武中出類拔萃。 他是一位非常有創意和才華的導演，《扶搖》中的周楚是他執導的第一部電視劇集。 在《除三惡》之前，阮景天在電影中擔任配角，也停留在偶像劇的舒適區，參演了《扶搖》和《舌尖心跳》的表演，但這兩部作品在口碑和市場表現上只能算是一般。
雖然男演員可以扮演主角，但女演員面臨著更嚴峻的困境。 在內地，賈淑貞和林芳芳是兩位知名演員，分別出演了電視劇集《康熙王朝》和電影《金陵十三簪》。 賈靜雯在中國大陸的最後一部影視作品是《成華十四年》，這是一部兩位男主的電視劇集，她在劇中飾演貴妃; 張曼玉和陳坤都演過女主角，但都沒能演好楊貴妃。 林如玉主要出現在綜藝節目中。
由於戲劇作品數量有限、質量差等現實問題，這也在一定程度上引起了木偶師專業化轉型的迫切需求。
03 再也沒有木偶甜劇可看了。
臺璞傀儡演員的轉行，其實反映了台劇的整體轉型過程。
台劇退出大陸後，表現並不好，經歷了一段沉寂期，但一度被《甄嬛傳》《延禧攻略》等內地劇佔據。
在中國大陸獲得一定關注的高分劇《茶玉》，就是這個劇場的創作; 在內地取得不錯票房成績的電視劇集《奮鬥之路》中，還有乙個角色叫許光漢。 許光漢也是從《志劇場》作品《愛情沙塵暴》中嶄露頭角的新演員。
2017年以來，台劇與海外**的合作在2019年達到高潮，其中《我們與惡的距離》《我想見你》《乙個庸俗女孩的修養》三部作品成為熱門話題。
毫不誇張地說，從19年到現在，台劇已經逐漸實現了產業的公升級。 從單純的情感劇發展到多型別電視劇集，再到現在以“家庭倫理”為主線的劇集創作。 以甜蜜為主題的偶像劇不再是過去的風格，而是轉向現實的呈現和對社會問題的深入探討。
隨著行業的變化，演員也會發生變化。 因此，賈曰雯在電視劇集《我們與邪惡的距離》中獲得了Afterstar的稱號，而Ruby Lin則與Netflix合作。 此外，她還參與了自己作品的製作，阮景天、邱澤和許光翰（《我與鬼成家》）也在多題材製作中展現了出色的演技。
國產娛樂的市場潛力巨大，賽道的劃分也相當細緻，男頻道的成員最符合男頻道，而懸疑等嚴肅話題則由大叔圈監督，每條賽道都擠滿了觀眾的角落， 使競爭更加激烈。
儘管如此，國產娛樂偶像劇還是吸引了大量的觀眾，無論是市場需求還是市場定位，尤其是在韓劇和台劇轉型時期，國產娛樂偶像劇為海外甜寵愛好者提供了巨大的支撐。
事實上，在不同產業結構的背景下，傀儡演員的蛻變往往具有決定性的意義，既不能進攻，也不能防守。 轉型是乙個漫長而艱難的過程。 那些無法完成過渡的木偶表演者現在的選擇可能非常有限。
對於那些從事國產娛樂偶像劇的演員來說，他們通常需要在轉型過程中投入更多的決策權和時間。 從最初的《流星園》到《我不是藥神》，再到《三生三界十里桃花》，李學健經歷了無數次蛻變。 胡哥從《仙劍奇俠傳》到《南站派對》《花》花了十幾年時間; 從《花千骨》到《步步為營》，相隔近十年。 趙麗穎之所以能走到現在，是因為她在很多作品中逐漸積累了經驗。
回到開頭，乙個傀儡師，怎麼可能悄無聲息地改變自己，讓所有人震驚？ 從《花千骨》到《琅琊邦》再到《如意傳》，這幾年的發展讓人覺得演員在市場上被邊緣化了，演員都是“**”。 從某種角度來看，這不僅是市場問題，也是產業問題。
八卦娛樂明星