這首詩寫得好不好，除了思路和布局外，還要看詩有沒有風格。 所謂風格，就是風格和風格。 要使一句話精彩絕倫，你就離不開修辭。
詩歌的修辭手法大致如下：
（1）傅
傅是敘述、藝術交往、場景、事物、推理，但要避免流賬、禁忌亂。 比如有人為紀念季曉嵐逝世200周年寫了一首詩，題目是《讚美姬曉嵐》：“紀曉嵐，文宗一代，曾經是乾隆的一等官。 四庫掌管，草廳筆記巨集觀。 這首詩只是事實的列舉，對季曉嵐的簡要介紹，沒有任何藝術成分。
（2） 比率
比例是用隱喻來造句。 比如李白的“疑似銀河隕落九天”就是乙個隱喻的典範。
隱喻有三種型別：明喻、隱喻和借用。 但無論使用哪一種，隱喻都必須恰當，隱喻和隱喻之間必須有共性或內在聯絡。 例如，月亮可以比作銀色圓盤，因為兩者都是圓形和銀白色的將桃花比作美女，因為兩者都具有美的共性。 如果把桃花比作長江，桃花像大河一樣灼熱，那就成笑話了。
（3）邢
Xing 是用誇張和聯想來造句。 比如李白的“飛流直下三千丈”。
誇張，常常出乎意料，但又合理。 比如在“飛下三千丈”這句話中，讀者並不認為李白是在吹牛，說大話。 相反，我認為文筆自然而美麗。
誇張要有分寸，氣勢磅礴，不能固執。 如果說“飛流直下三千里”，那就完了。 瀑布有 3,000 英里長是無稽之談。 如果說“飛流直下三百三十三尺”，這太紮實太死板，失去了詩的美感。
聯想就是要充分發揮想象力，在天地間尋找一切可以與詩歌結合的東西，服務於詩歌的主題。
（4）擬人化
擬人化的方法是將事物擬人化，這樣可以增加詩歌的敏捷感。 比如在李毅的《上茹州縣城》中，“今天的山水在哭泣，悲傷不只是悲傷的秋天”。 它使整首詩一下子煥然一新。
（5） 雙關語
也就是說，同音異義詞的使用使這首詩包含兩種含義。 雙關語增加了這首詩的味道。 例如，“東日東昇，西下雨，路明媚但陽光明媚。 陽光和深情是諧音的，所以也可以理解為“道無情但深情”。 任何在句子中包含兩層以上含義的東西都可以稱為雙關語。
（6） 二元性
二元性是寫詩的重要修辭方法。 它可以起到使詩歌流暢嚴謹的作用。
修辭方法有很多種，如對比、質疑、用詞等，這裡就不一一介紹了。
“詩歌不能”。 我們上面講的只是前輩們作品的一些**和歸納，只能作為參考，不能以此來約束自己。 只有以“我的心為本，以社會為源，以自然為法則，以空靈為師”，才能寫出好詩。