公尺蘭維托里奧·埃馬努埃萊二世廣場（Piazza Vittorio Emanuele II），Miuccia Prada的外祖父Mario Prada在這裡開設了該品牌的第一家門店。 直到Miuccia從第二代（她的母親Lusia Prada）手中繼承了家族企業，Prada的業務才得以保留在皮具類別中。 穆西亞不是傳統的繼承者，無論是狹義的還是廣義的：她擁有公尺蘭大學的政治學博士學位，走在喊著口號的女權遊行人群中，並擔任啞劇演員。 甚至成為一名時裝設計師也不在她最初的人生計畫中她仍然與其他偉大的女性設計師分享同樣的經歷：“我開始做衣服的原因之一是因為我找不到任何可以穿的衣服。 ”
Miuccia曾經說過，對於乙個左翼女權主義者來說，時尚界是最糟糕的選擇。 歐洲時尚所頌揚的精緻，在外觀上確實很漂亮，但從另乙個角度來看，這難道不是按照上級的喜好打扮芭比娃娃的遊戲嗎？女性設計師一直試圖用自己的時尚語言打破話語的不平等，例如可可·香奈兒（Coco Chanel）、克萊爾·麥卡德爾（Claire McCardell）、Marry Quant、唐娜·卡蘭（Donna Karan......她們的設計總是夾雜著強烈或輕微的政治色彩，以抵制身為女性的無法消解的無力感。 Miuccia或許比任何人都更深刻，她對時尚的抗拒，在她的設計中催生了“反時尚”的氣質，但她被外界認為是顛覆性的創作，但實際上她正在創造自己心目中的完美女性。
人們認為讓女人變美的一切，我原則上是反對的。 她說。 2024年，Miuccia設計了Prada的首個成衣系列，掀起了一場新的革命。 從該系列一開始，Miuccia旗下的Prada就散發出一種清醒的知性氣質，她的時尚很少給穿著者額外的**，Giorgio Armani甚至曾公開評論她的設計醜陋。 今天回看90年代的Prada秀場，尤其是“老錢風格”席捲全球社會**之後，人們很難用“醜陋”來評判，但與范思哲的珠寶和華倫天奴同時期的優雅相比，普拉達內斂不苟的風格確實顯得格外不同。 Miuccia並不介意“醜陋”的評價，她說：“醜陋是鼓舞人心的，醜陋是令人興奮的。 在她看來，雖然時尚界避醜，但醜永遠是人性的一部分，女生在追求美和**的道路上浪費了太多珍貴的東西。
設計師的骨幹是一層濾鏡，為她留下志同道合的人。 Prada精神的核心是“思考”，而不是為了取悅他人而打扮，她說：“我想通過我的設計提公升女性，讓她們充滿智慧和尊嚴，同時又不失女性氣質。 90年代後半期，從Prada秀場上走出來的Ugly Chic開始風靡時尚界，人們重新思考了醜陋的定義，不得不接受一種不同的時尚方式，女性。
2024年，Miuccia將Prada的業務範圍擴大到**。 正如她為**帶來了新的品味一樣，她的也同樣有趣。 有趣的是，通過互換 Eve 和 Adam 的位置，並從**中汲取靈感，她為男士著裝開闢了更多可能的選擇，在某種程度上，她的設計（和**）是性別化的，這一特徵近年來在 Prada 秀場上變得更加明顯——它們被誇張，但又不會誇張到無法穿著。 “我對改變事物很感興趣，但不要太挑釁或公開政治化，”她說。 我不喜歡把政治和時尚直接聯絡起來，也不喜歡在衣服上發表宣告，比如“反對戰爭”。 這太嚴重了。 也許我錯了，但我喜歡微妙的政治。 時尚必須盡自己的乙份力量，但它必須滲透到精神中，而不是炒作它而一事無成。 ”
對我來說，設計是乙個複雜的過程，很多想法要投入到一件事上，很多時候它們是矛盾的。 Miu Miu的創作過程與Prada完全不同。 Miu Miu 不那麼複雜，也不那麼發聲。 與其說它更年輕，不如說 Miu Miu 是即時靈感來源，而 Prada 則經過深思熟慮。 Miu Miu是無辜的。 當我創作 miu miu 時，結果必須是即時的、本能的和自發的。 如果我必須三思而後行才能得到這個結果，我會放棄它。 ”
1992 年，Miuccia 從衣櫥中汲取靈感，創立了 Miu Miu，這是乙個由相對低調的年輕女性組成的品牌。 設計師並不認為是Prada的擴散線，Miu Miu是她放下所有束縛的產物，除了真誠的嚴厲，她不想給這個“孩子”任何繁重的任務，她也經常在Miu Miu的設計中加入童裝元素，泡泡袖、圓圓的蛋糕領， 鑲嵌鮮花和星星的裝飾品，這就是為什麼Miu Miu的一些系列被認為過於幼稚的原因。Miu Miu是乙個過於少女的姐姐和乙個情緒低落的姐姐，在風格上完全脫離了Prada，但本質上是乙個創造“不符合社會期望的女人”的設計師。
在2024春夏時裝秀的尾聲，另一本雜誌稱讚Gemini以“改寫**的剪裁規則”共創，利落的剪裁和稜角分明的廓形詮釋了本季的靈感“流暢的建築”。 但更重要的是，他們重塑了西裝和襯衫的形狀，讓軟硬變硬，讓硬變軟，為我們最熟悉的組合賦予了新的生命，甚至是陳詞濫調。 Miuccia從未停止過撕裂和重建傳統，正如她一開始所說，她不是傳統的繼承人。
時代變了。 Miuccia在採訪中總是這樣說。 她的醜陋別緻，被別人借用和解構，構成了今天“醜陋時尚”的樣子，但設計更像是一場短暫的私人派對。 狂歡過後，大家都要回家，換上舒適的衣服，做自己，那一刻，穿衣的意義從取悅別人回歸到取悅自己，我們也重新找到了醜陋別緻的精神核心。 曾經的Prada還不夠，現在的Prada也不夠張揚，無論時代如何變遷，Miuccia都拒絕與大眾同流合汙，她總是夢想著改變世界，無論是走進**還是闖入衣櫥。
主題策劃：華誼明日時尚內容中心。
*編輯：飛訊** 排版：bbbird
文章作者：Dadax **編輯：Greg Bike